Treitschke, Heinrich von: Deutsche Geschichte im Neunzehnten Jahrhundert. Bd. 5: Bis zur März-Revolution. Leipzig, 1894.

V. 5. Realismus in Kunſt und Wiſſenſchaft.

hunderts treulich wieder. Als Rauch endlich mit der Ausführung beauf-
tragt wurde, da ſah er alsbald, daß Friedrichs ſtolze Wahrhaftigkeit ſich
mit claſſiſchem Pomp ſogar noch weniger vertrug als die ſchlichte Größe
der Feldherren des Befreiungskrieges. Den alten Fritz, deſſen Geſtalt
noch in aller Gedächtniß lebte, auf eine Trajansſäule ſtellen oder in einen
Tempel oder als Triumphator auf eine Quadriga, wie noch Schinkel vor-
geſchlagen hatte, das hieß das Volksgefühl beleidigen; und von der volks-
thümlichen Wirkſamkeit der Kunſt war Rauch ebenſo tief überzeugt wie
ſein Liebling Rietſchel, der dem Meiſter ermuthigend ſchrieb: vom Volke
begriffen werden, es erheben, begeiſtern, hierdurch erhält ein Kunſtwerk
die wahre Autorität. Auf Rauch’s Antrag genehmigte der alte König ein
halbes Jahr vor ſeinem Abſcheiden die Errichtung eines großen Reiterſtand-
bilds; es war die letzte gute That, die der anſpruchsloſe und doch ſo ſtill
ſinnige Mäcenas der deutſchen Kunſt erwies. Enthuſiaſtiſch ging der
Nachfolger auf den Gedanken ein; er erlaubte, den Plan zu erweitern,
am Sockel des Königsſtandbilds den ganzen Heldenkreis der fridericianiſchen
Zeiten in mächtigen Erzgeſtalten darzuſtellen und ſuchte dem Meiſter ſelbſt
bei der Compoſition zu helfen. Künſtler, Gelehrte, Offiziere wurden be-
fragt, wer einen Platz auf dem Sockel verdiene. Die langwierigen Ver-
handlungen erſchienen faſt wie ein hiſtoriſcher Familienrath des preu-
ßiſchen Volks; man empfand die Macht einer noch in der Gegenwart fort-
wirkenden großen Geſchichte, alle die alten Soldatengeſchlechter ſetzten ihren
Stolz darein, daß ihre Ahnen auf dem nationalen Ehrendenkmal nicht
fehlen ſollten.

Das geiſtvolle, dem Maler ſo willkommene Geſicht des großen Königs
ließ ſich unbeſchattet vom Bildhauer kaum darſtellen, da der Ausdruck
ganz in den mächtigen Augen lag und das Profil nur zwei ſcharfe Linien
zeigte. Darum mußte Rauch den Kopf Friedrich’s mit dem Hute bedecken,
wie die Hellenen den Zwiebelkopf ihres Perikles unter dem Helme ver-
bargen. Als eine Erinnerung gleichſam an die früheren antikiſirenden
Entwürfe blieb nur der ſchwere Krönungsmantel, der dem Herrſcher um
die Schultern geſchlagen zu dem Dreiſpitz, dem Krückſtock, der Uniform
wenig ſtimmte. Streng in der Tracht der Zeit wurden die Bildwerke
des Sockels gehalten: die vier Reitergeſtalten der erſten Heerführer des
Königs aus den Ecken hervorſprengend, dazwiſchen die dichte Schaar der
Generale, auf der Rückſeite auch die Staatsmänner und Denker. Welch’
eine Zumuthung an den greiſen Künſtler, der ſoeben noch in der hellen
Schönheit ſeiner Walhalla-Victorien geſchwelgt hatte, „dieſe ſämmtlich von
einem Friſeur mit gleicher Lockenzahl über dem Ohr friſirten Menſchen“
mit ihrer häßlichen Tracht zu bekleiden; er fühlte ſich zuweilen „geiſtig
fertig“. Doch ſein eiſerner Wille hielt Stand bei der ungeheueren Arbeit.
Jedem der Köpfe, die er zumeiſt nur aus ſchlechten Bildniſſen kannte,
verſtand er ein kräftiges perſönliches Leben einzuhauchen; die bald ganz