Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

[Spaltenumbruch]

Tak

theile in Abſicht ihres verſchiedenen Gewichts und
der darauf zu legenden Accente iſt nach dem, was
von den geraden Taktarten geſagt worden, leicht zu
machen. Doch iſt von dem Tripeltakt noch anzu-
merken, daß die zweyte Zeit auch lang gebraucht
werden kann: doch nur in dem Fall, wenn der Ein-
ſchnitt auf der erſten Zeit faͤllt, wie hier:
[Abbildung] Jſt die Bewegung aber geſchwind, oder beſteht der
Takt aus triplirten Zeiten, wie der $frac{12}{8}$, der $frac{6}{4}$ und
die uͤbrigen auf dieſe Art entſtehende Takte, ſo hat
der Tripel allezeit die erſte Quantitaͤt, nemlich - 𝆤𝆤,
und die uͤbrigen Zeiten verhalten ſich unter ſich,
nachdem ſie gerade oder ungerade ſind. Z. B.

[Abbildung]

Nach dem, was von der innern Quantitaͤt der
Takttheile angezeiget worden, bedarf es wol keines
Beweiſes, daß der $frac{6}{4}$ von dem $frac{3}{2}$, oder der $frac{6}{8}$ von
dem ¾, obgleich beyde Takte dieſelbe Anzahl einerley
Notengattungen in ſich begreifen, durch das verſchie-
dene Taktgewicht unendlich von einander unterſchie-
den ſind. Folgende Vorſtellung macht dieſe Ver-
ſchiedenheit deutlich:

[Abbildung]

Nun bleibt uns noch anzuzeigen uͤbrig, 1) wie
zwey Takte zuſammengeſezt, und in eins gezogen
werden koͤnnen, 2) von welcher Nothwendigkeit die
zuſammengeſezten Taktarten, und 3) wie ſie von
den einfachen unterſchieden ſind. Um ſich von allen
dieſem einen deutlichen Begriff zu machen, verſu-
che man uͤber dieſe Worte: Ewig in der Herr-
lichkeit! Noten von gehoͤriger Laͤnge und Kuͤrze mit
Beobachtung der Accente und des Taktgewichts zu
legen. Da es lauter Spondaͤen ſind, ſo ſcheint ein
[Spaltenumbruch]

Tak

Takt von zwey Zeiten, z. B. der $frac{2}{4}$ Takt hiezu am
ſchiklichſten zu ſeyn; folglich ſtuͤnden die Noten alſo:
[Abbildung] Die langen und kurzen Sylben des poetiſchen Fußes
waͤren genau beobachtet; die Schlußnote fiel auf
die erſte Taktnote, und der Rhythmus waͤre voll-
kommen richtig. Aber man bemerke, daß das Wort
in und die lezte Sylbe von Herrlichkeit, die doch
in der Ausſprache von gar keiner Wichtigkeit ſind,
hier, da ſie auf der erſten Note des Taktes fallen,
das groͤſte Gewicht erhalten. Dieſes nun zu ver-
meiden, iſt auf keine andere Weiſe moͤglich, als
wenn man zwey dieſer Takte zuſammenzieht, und
daraus nur einen einzigen macht, alſo:
[Abbildung] Dadurch werden die beyden Sylben in der Mitte
des Takts, und zwar auf deſſen ſchwache oder kurze
Zeit gebracht, wo ſie zwar auch noch einen Accent
behalten, der aber lange nicht ſo ſchweer, als der
erſte, und bey der lezten, als Schlußſylbe, noth-
wendig iſt. Ein entgegengeſeztes Beyſpiehl wird
dieſes noch deutlicher machen. Man verſeze die-
ſen Saz:
[Abbildung] in den zuſammengeſezten geraden Takt, ſo werden
die Woͤrter mein und ſein allen Nachdruk verlieren,
weil ſie nicht Taktgewicht genug erhalten. So wie
nun in zwey Verſen, die uͤbrigens aus denſelben
Fuͤßen beſtehen, das Hauptwort bald vorn, bald in
der Mitte, bald am Ende ſtehen kann, ſo koͤnnen
auch zwey melodiſche Saͤze, die aus denſelben No-
tengattungen, und demſelben Takt- oder Zeitmaaß be-
ſtehen, den Accent an verſchiedenen Orten haben. Jn
der Poeſie bringt dieſer Umſtand keine Veraͤnderung
der Versart hervor; in der Muſik hingegen wird
dadurch der Takt beſtimmt, der den Ort des Ac-
cents und ſein Gewicht allemal angiebt, die als-
denn, ſo lange das Stuͤk in demſelben Takt fort-
gehet, durchgaͤngig feſtgeſezt bleiben. Daher
wenn der Geſang die Eintheilung des $frac{2}{4}$ Takts hat,
aber den Hauptaccent nicht bey jeder erſten Takt-
note, ſondern nur von zwey zu zwey Takten ver-

traͤgt,