Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

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Sti

Stimmtoͤne anzeigen, nach denen die uͤbrigen Jn-
ſtrumente geſtimmt werden muͤſſen.

Ueberhaupt muß die Stimmung, ſo weit es moͤg-
lich iſt, durch ganz reine conſonirende Jntervalle
geſchehen, weil dieſe am leichteſten gegen einander
zu vergleichen ſind. Bey den Clavierinſtrumenten,
wo jeder Ton des Syſtems geſtimmt werden muß,
iſt eine Temperatur zu waͤhlen, die ſo beſchaffen ſey,
daß, indem man durch reine conſonirende Jnter-
valle fortſtimmt, ſie jedesmal genau getroffen wer-
den koͤnne. Die Richtigkeit der Temperatur, die
auf folgende Art im Stimmen allemal genau getrof-
fen werden kann, iſt an einem andern Ort erwie-
ſen ^(*) worden.

[Abbildung]

Man nimmt nemlich c auf einer richtigen Stimm-
pfeife zum Stimmton, ſtimmt die Octave deſſelben,
dann die reine Quinte g; von g die reine Quinte d̅
und deſſen Unteroctave. Darauf paßt man die reine
Terz e in den Dreyklang von c. Von dem erhalt-
nen e verfaͤhrt man vorgeſchriebener maaßen bis x f,
wie in dem erſten Abſaz von c bis d. Nach dem
erhaltenen x f faͤngt man mit c̅ an, und ſtimmt
durch reine Unterquinten und Octaven bis b d̅. Als-
denn fehlt nur noch das einzige a, welches zwiſchen-
d und e̅ ſo eingepaßt wird, daß es gegen beyde leid-
lich klingt, welches ſehr leicht bewerkſtelliget werden
kann. Von c bis x̅ f ſind nun alle Toͤne geſtimmt;
nach dieſen werden die uͤbrigen Toͤne Octaven- oder
Quintenweiſe fortgeſtimmt. Auf einem nach dieſer
Temperatur geſtimmten Clavierinſtrument hat jeder
Dreyklang oder jede Tonart ihren beſondern Cha-
rakter ^(*), der mit dem, den man auf den uͤbrigen
Jnſtrumenten ſo leicht unterſcheidet, aufs genaueſte
uͤbereinſtimmt. Diejenigen, die der Violinen we-
gen die Quinten c𝆊g𝆊d𝆊a𝆊e rein ſtimmen, erhalten in
C dur eine Tonleiter und einen Charakter, der nur
dem Cis dur eigen iſt, und Cis dur wird umgekehrt
zu C dur. Es iſt doch bey jeder Stimmung haupt-
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Sti

ſaͤchlich darauf zu ſehen, daß die gebraͤuchlichen Kir-
chentonarten vorzuͤglich rein erhalten werden.

Soll nun ein ganzes Orcheſter wol zuſammen-
ſtimmen, ſo muͤſſen die Violoncelliſten das große C,
oder die Quinte C. G des Clavicembals oder der Or-
gel, die nach vorgeſchriebene Art geſtimmet iſt, zum
Stimmton nehmen, und danach ihre C-Sayte und
die reine Oberquinte ſtimmen, von da ſie mit reinen
Quinten aufwaͤrts fortfahren. Die Bratſchiſten ver-
fahren auf eben dieſe Weiſe eine Octave hoͤher. Die
Violiniſten ſtimmen die Quinte der Secund- und
Terzſayte nach dem g und d̅ der Orgel oder des Fluͤ-
gels, und ſtimmen dann auch aufwaͤrts mit reinen
Quinten bis ins e̅̅ fort.

Einige Violiniſten haben die uͤble Gewohnheit,
ihre Quint- und Quartſayten nach dem Clavicem-
bal oder Fluͤgel zu ſtimmen, und alsdenn mit rei-
nen Quinten unterwaͤrts fortzufahren. Jſt nun das
Violoncell von dem C-G des Fluͤgels aufwaͤrts ge-
ſtimmt, ſo iſt das g der Violinſayte gegen der Octave
des G der Violoncellſayte ſchon um $\frac{1}{80}$ zu tief. Man
darf auf einer ſo geſtimmten Violine nur folgende
Noten langſam und rein ſpiehlen:
[Abbildung] um zu hoͤren, daß das lezte g gegen das vorherge-
hende g̅, als Octave zu tief iſt. Zwar wird nach
unſerer Art zu ſtimmen, die e̅̅-Sayte der Violine
gegen die C-Sayte des Violoncells, als große
Terz um $\frac{1}{80}$ hoͤher, als ⅘, und die a̅-Sayte als
Sexte von C auch um $\frac{1}{80}$ hoͤher, als ⅗ aber
gute Violiniſten laſſen dieſe bloßen Sayten niemals
hoͤren, ſondern greifen ſowol das e̅̅ als das a̅ alle-
zeit auf der unteren Sayte mit dem kleinen Finger,
oder in der Applicatur, und temperiren dieſe Toͤne
nach Erfoderniß der Tonart ſchon aus Gefuͤhl. So
bald die Violin, oder jedes Geigeninſtrument nach
reinen Quinten geſtimmt iſt, muß in folgenden
Noten das lezte a̅ ſchon in der Applicatur gegriffen
werden, weil das bloße zu hoch iſt:

[Abbildung]

Quanz hatte dieſe Unvollkommenheit der reinen
Quintenſtimmung auch bemerkt; er ſchlug daher

vor

(*) Tem-
peratur.

(*) S.
Tonart