Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

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Rec

Dieſes ſagt Bryennius, den Wallis herausgegeben
hat, mit klaren Worten.

Von der bloßen Declamation unterſcheidet ſich
das Recitativ dadurch, daß es ſeine Toͤne aus einer
Tonleiter der Muſik nihmt, und eine den Regeln
der Harmonie unterworfene Modulation beobachtet,
und alſo in Noten kann geſezt und von einem die
volle Harmonie anſchlagenden Baße begleitet wer-
den. Von dem eigentlichen Geſang unterſcheidet
es ſich vornehmlich durch folgende Kennzeichen.
Erſtlich bindet er ſich nicht ſo genau, als der Ge-
ſang, an die Bewegung. Jn derſelben Taktart ſind
ganze Takte und einzele Zeiten nicht uͤberall von glei-
cher Dauer, und nicht ſelten wird eine Viertelnote
geſchwinder, als eine andere verlaſſen; dahingegen
die genaueſte Einfoͤrmigkeit der Bewegung, ſo lange
der Takt derſelbe bleibet, in dem eigentlichen Geſange
nothwendig iſt. Zweytens hat das Recitativ keinen
ſo genau beſtimmten Rhythmus. Seine groͤßern
und kleinern Einſchnitte ſind keiner andern Regel
unterworfen, als der, den die Rede ſelbſt beobachtet
hat. Daher entſtehet drittens auch der Unterſchied,
daß das Recitativ keine eigentliche melodiſche Ge-
danken, keine wuͤrkliche Melodie hat, wenn gleich
jeder einzele Ton eben ſo ſingend, als in dem wah-
ren Geſang vorgetragen wuͤrde. Viertens bindet
ſich das Recitativ nicht an die Regelmaͤßigkeit der
Modulation in andere Toͤne, die dem eigentlichen
Geſaug vorgeſchrieben iſt. Endlich unterſcheidet ſich
das Recitativ von dem wahren Geſang dadurch, daß
nirgend, auch nicht einmal bey vollkommenen Ca-
denzen, ein Ton merklich laͤnger, als in der Decla-
mation geſchehen wuͤrde, ausgehalten wird. Es
giebt zwar Arien und Lieder, die dieſes mit dem Re-
citativ gemein haben, daß ihre ganze Dauer ohnge-
fehr eben die Zeit wegnihmt, die eine gute Declama-
tion erfodern wuͤrde; aber man wird doch etwa ein-
zele Sylben darin antreffen, wo der Ton laͤnger
und ſingend ausgehalten wird. Ueberhaupt werden
in dem Vortrag des Recitativs die Toͤne zwar rein
nach der Tonleiter, aber doch etwas kuͤrzer abge-
ſtoßen, als im Gefang, vorgetragen.

Das Recitativ kommt in Oratorien, Cantaten
und in der Oper vor. Es unterſcheidet ſich von
der Arie, dem Lied und andern zum foͤrmlichen Ge-
ſang dienenden Texte dadurch, daß es nicht lyriſch
iſt. Der Vers iſt frey, bald kurz, bald lang, ohne
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Rec

ein in der Folge ſich gleichbleibendes Metrum. Die-
ſes ſcheinet zwar nur ſeinen aͤußerlichen Charakter
zu beſtimmen; aber er hat eben die beſondere Art
des Geſanges veranlaſſet.

Jndeſſen iſt freylich auch der Jnhalt des Recitati-
ves von dem Stoff der Arien und Lieder verſchieden.
Zwar immer leidenſchaftlich, aber nicht in dem glei-
chen, oder ſtaͤten Fluß deſſelben Tones, ſondern
mehr abgewechſelt, mehr unterbrochen und abgeſezt.
Man muß ſich den leidenſchaftlichen Ausdruk in der
Arie wie einen langſam oder ſchnell, ſanft oder rau-
ſchend, aber gleichfoͤrmig fortfließenden Strohm
vorſtellen, deſſen Gang die Muſik natuͤrlich abbildet:
das Recitativ hingegen kann man ſich wie einen Bach
vorſtellen, der bald ſtille fortfließt, bald zwiſchen Stei-
nen durchrauſcht, bald uͤber Klippen herabſtuͤrzt. Jn
eben demſelben Recitativ kommen bisweilen ruhige,
blos erzaͤhlende Stellen vor; den Augenblik darauf
aber heftige und hoͤchſtpathetiſche Stellen. Dieſe
Ungleichheit hat in der Arie nicht ſtatt.

Jndeſſen ſollte der voͤllig gleichguͤltige Ton im Re-
citativ gaͤnzlich vermieden werden; weil es ungereimt
iſt, ganz gleichguͤltige Sachen in ſingenden Toͤnen vor-
zutragen. Jch habe mich bereits im Artikel Oper
weitlaͤuftiger hieruͤber erklaͤret, und dort angemerkt,
daß kalte Berathſchlagungen, und ſolche Seenen,
wo man ohne allen Affekt ſpricht, gar nicht muſica-
liſch ſollten vorgetragen werden. Es iſt ſo gar
ſchon wiedrig, wenn eine voͤllig kaltſinnige Rede in
Verſen vorgetragen wird. Und eben deswegen habe
ich dort den Vorſchlag gethan, zu der Oper, wo
durchaus alles muſicaliſch ſeyn ſoll, eine ihr eigene
und durchaus leidenſchaftliche Behandlung des Stoffs
zu waͤhlen, damit das Recitativ nirgend unſchiklich
werde. Denn welcher Menſch kann ſich des La-
chens enthalten, wenn, wie in der Opera Cato, die
Aufſchrift eines Briefes, (II ſenato à Catone) ſin-
gend und mit Harmonie begleitet, geleſen wird?
Dergleichen abgeſchmaktes Zeug kommt aber nur in
zu viel Recitativen vor.

Wenn ich nun in dieſem Artikel dem Tonſezer
meine Gedanken uͤber die Behandlung des Recitati-
ves vortragen werde, ſo ſchließe ich ausdruͤklich ſol-
che, die gar nichts leidenſchaftliches an ſich haben,
aus; denn warum ſollte man dem Kuͤnſtler Vor-
ſchlaͤge thun, wie er etwas ungereimtes machen koͤnne?
Jch ſeze zum voraus, daß jedes Recitativ und jede

ein-

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