Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

[Spaltenumbruch]

Per

die Perſpektiv nennt. Wenn gleich der Mahler nach
der Natur, oder nach dem Leben zeichnet; ſo kann
er dieſe Wiſſenſchaft nicht wol miſſen. Denn es iſt
eine ſehr unſichere Sach um das Augenmaaß, das
durch die Einbildung gar ofte verfaͤlſcht wird. Ob-
gleich, zum Beyſpiehl, wenn wir einen Menſchen
vor uns ſtehen ſehen, die Hand, die unſerm Aug am
naͤchſten liegt, groͤßer ſcheinet, als die andere, die
weiter weg iſt, ſo bemerkt das Aug des Mahlers
dieſes nicht allemal klar genug, und wenn er die
Perſpektiv dabey vergißt, ſo wird er durch die Ein-
bildung immer verleitet, beyde Haͤnde gleich groß
zu zeichnen. Alſo iſt die Kenntnis der Perſpektiv
in jedem Falle dem Zeichner noͤthig; in gar viel
Faͤllen aber, beſonders wenn er ein hiſtoriſches Stuͤk
aus der Phantaſie zeichnet, wird er in der Stellung
der Figuren, in den Formen und in den Schlagſchat-
ten gewiß ſchweere Fehler begehen, wenn er nicht
genau nach den Regeln der Perſpektiv verfaͤhrt.

Es iſt hier der Ort nicht dieſe Materie ganz abzu-
handeln. Jch werde mich begnuͤgen die Fundamen-
talbegriffe der Perſpektiv deutlich vorzutragen, und
hernach in einer Probe die Anwendung derſelben zu
zeigen.

[Abbildung]

Man ſtelle ſich vor A B C D ſey ein ebener Boden,
wie der Fußboden eines Zimmers, und auf dieſem
Boden, oder dieſer Grundflaͤche, ſey eine Figur e f g h
gezeichnet, welche von einem in i ſtehenden Aug ge-
[Spaltenumbruch]

Per

ſehen wird. Ferner bilde man ſich ein o p q r ſey
eine Tafel, welche perpendicular ſowol auf der Grund-
flaͤche als auf der Linie s i, nach welcher das Aug hin-
ſieht, ſteht. Endlich ſtelle man ſich vor, daß von
den vier Ekpunkten e, f, g, h, des auf dem Bo-
den gezeichneten Vierekes die geraden Linien e i, f i,
g i, h i, gezogen werden, daß dieſe in den Punkten
k, l, m, n, durch die Tafel gehen, und daß endlich
die Linien k l, l m, m n, n k, auf der Tafel ſichthar
gezogen werden, ſo wird man ſehr leicht begreifen,
daß die Figur n k l m gerade ſo in das Aug falle, als
die Figur e f g h in daſſelbe fallen wuͤrde, wenn die
Tafel nicht da waͤre. Deswegen iſt fuͤr dieſe Lage
des Auges und der uͤbrigen Dinge die Figur n k l m
die richtige perſpektiviſche Zeichnung des Viereks
e f g h.

Waͤren auf der Grundflaͤche noch mehr Figuren,
ſo wuͤrde jede auf eine aͤhnliche Weiſe ihre beſondere
Lage und ihre beſondere Figur auf der Tafel be-
kommen. Eben dieſelbe Beſchaffenheit hat es mit
ſolchen Gegenſtaͤnden, die auf der Grundſlaͤche in
die Hoͤhe ſtehen, deren Lage, Groͤße und Figur auf
der Tafel ſo koͤnnen gezeichnet werden, daß ſie von
der Tafel aus, ſo in das Aug fallen, wie man ſie
ohne die Tafel auf dem Grund wuͤrde geſehen haben.

Dieſes iſt die Art der Zeichnung, die die Perſpek-
tiv lehret. Die Zeichner ſind gewohnt, wenn ſie
viele auf einer Grundflaͤche neben und hintereinan-
der ſtehende Gegenſtaͤnde perſpektiviſch zeichnen wol-
len, zuerſt einen Grundriß davon zu entwerfen,
der den eigentlichen Ort eines jeden auf dem Grunde,
und die Figur die jeder Gegenſtand auf demſelben
durch ſeine aufſtehende Flaͤche zeichnet, enthaͤlt, und
aus dieſem Grundriße zeichnen ſie denn, nach den Re-
geln der Perſpektiv den Aufriß. Dieſes Verfahren iſt
muͤheſam, und Hr. Lambert hat gezeiget, daß der
Grundriß allenfalls, wenigſtens in ſehr viel Faͤllen
entbehrlich ſey. Er hat in einem ſehr gruͤndlichen
Werk, das unter dem Titel die freye Perſpektiv her-
ausgekommen ^(*) ſehr ſinnreiche dabey doch leichte
Regeln fuͤr dieſe perſpektiviſche Zeichnungen ohne
Grundriß gegeben. Und hiervon will ich hier einen
Begriff geben, nachdem ich vorher die Hauptbegriffe,
worauf es bey der Perſpektiv uͤberhaupt ankommt,
werde deutlich erklaͤrt haben.

Aus dem was kurz vorher von der perſpektiviſchen
Zeichnung uͤberhaupt geſagt worden, kann jeder leicht
ſehen, daß ſie allemal anders ausfallen, und ſowol

in

(*) Zuͤrich
1759. 8.

Zweyter Theil. S s s s s