Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

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ben. Hat ſie es nicht; ſo kann er vielleicht ein
ſchoͤnes Geſpraͤch ſchreiben; aber ein vollkommenes
Drama wird er nicht zu Stande bringen. Jn der
That findet man, daß in dramatiſchen Stuͤken
manches beym Leſen ſehr gut gefaͤllt, das auf der
Buͤhne ſchlechte Wuͤrkung thut; und daß biswei-
len die einfacheſten Dinge, die im Leſen bey nahe
uͤberſehen werden, auf der Buͤhne von großer
Schoͤnheit ſind. Die Urſache hievon iſt, weil das
Drama, in ſo weit der Dichter es verfertiget, nur
ein Theil der Sache iſt; die Handlung der Per-
ſonen und was dazu gehoͤrt, machen den andern Theil
davon aus.

Nur ein ſehr erfahrner Schauſpieler waͤre im
Stande dem Dichter zu ſagen, was er ſo wol uͤber-
haupt, als in beſondern Stellen aus Ruͤkſicht auf
die Auffuͤhrung ſeines Stuͤks, in Acht zu nehmen
habe. Wir koͤnnen hievon nur unvollkommene
Winke geben.

Ueberhaupt erfodert die Schaubuͤhne eine ganz
eigene, nur fuͤr ſie abgepaßte, Schreibart, die genau
in dem Ton einer Perſon, die in einer Handlung
begriffen iſt, geſtimmt ſeyn muß. Euripides konnte
nicht wie Demoſthenes, und Terenz nicht wie Ci-
cero ſchreiben. Auch in der hoͤchſten tragiſchen
Schreibart, muß nichts den Geruch der Lampe des
griechiſchen Redners verrathen. Alle Woͤrter, die
blos dem Schrifſteller, oder dem Redner eigen ſind,
muͤſſen da vermieden werden; weil die handelnden
Perſonen weder Schriftſteller noch Redner ſind.
Die langen und gekuͤnſtelten Perioden ſind hier
gaͤnzlich zu vermeiden, ſo wie die Wendungen, die
aus Ueberlegung entſtehen; denn man ſpricht da
ohne Vorbereitung. Eine einzige Periode, die ei-
nem Schauſpieler etwas ſauer wird, wozu ſein
Athem nicht hinreicht, oder die das Feuer der Vor-
ſtellung etwas daͤmpft, hebt ſogleich beym Zuſchauer
die Tauͤſchung auf; er verliehrt die handelnde Per-
ſon aus dem Geſichte und erblikt den Dichter.

Jn Ruͤkſicht auf die Auffuͤhrung, muß der
dramatiſche Dichter ſich kuͤrzer, als jeder andre
Schrifſteller ausdruͤken. Aber ſeine Kuͤrze muß nicht
eine erkuͤnſtelte oder erzwungene Kuͤrze ſeyn, der-
gleichen einige Schriftſteller, nach dem Muſter, das
Tacitus gegeben hat, annehmen. Hieher koͤnnen
wir einen Fehler rechnen, wie wol er mehr die Sa-
chen, als den Ausdruk betrifft, von welchem kaum
die beſten dramatiſchen Dichter frey ſind. Er be-
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ſteht darin, daß ſie ihre Perſonen ſo gar ofte mehr
ſagen laſſen, als der, mit dem ſie ſprechen, zu hoͤ-
ren noͤthig hat. Ein Theil deſſen, was geſagt wird,
gehoͤrt ofte blos fuͤr den Zuſchauer, um ihn von
etwas zu unterrichten, das der Dichter ihm auf
eine beſſere Art zu erkennen zu geben, kein Mittel wußte.

Hat der Dichter die Perſonen, denen er die
Reden in Mund legt, vor Augen, ſtellt er ſich ihr
Spiel recht vor, uͤberlegt er genug, was ihre Stel-
lung, ihre Minen und der Ton ihrer Stimme, aus-
zudruͤken vermoͤgen, ſo wird er an ſehr viel Orten
weniger ſagen, als ein andrer Schriftſteller, der
eben daſſelbe hiſtoriſch, redneriſch oder poetiſch zu
ſagen gehabt haͤtte. Denn ſelbſt die Winke und
das ſogenannte ſtumme Spiel kommen ihm zu
ſtatten.

Eine vorzuͤgliche Aufmerkſamkeit von Seiten
des dramatiſchen Dichters erfodern die Auftritte,
wo außer den wuͤrklich redenden Perſonen noch
mehr andre zugegen ſeyn muͤſſen. Sie werden
gar zu bald langweilig, wenn die Reden eigentlich
nur unter zwey Perſonen vorfallen, da doch vier
oder fuͤnfe zugegen ſind, die alsdenn uͤberaus ma-
gere Figur machen.

Dieſes gilt fuͤrnehmlich von den Auftritten in
ernſthaften Stuͤken, wo die handelnden Perſonen
in die hoͤchſte Leidenſchaft geſetzt ſind. Da hat der
Dichter am wenigſten zu thun, weil der hoͤchſte Grad
ſtarker Leidenſchaften mehr ſtumm, als beredt macht.
Mit deſto groͤßerer Ueberlegung hat er auf die Wuͤr-
kung, welche die Sache bey der Auffuͤhrung haben wird,
Acht zu geben. Dergleichen Auftritte, von denen
man das meiſte erwarten ſollte, mißlingen den
Schauſpielern gar zu ofte, und nicht allemal durch
ihre Schuld allein. Der Dichter verſieht es ins-
gemein darin, daß er verſchiedenen Perſonen Reden
in den Mund legt, wo ſie ſchweigen ſollten, weil
er den Auftritt nicht will ſtumm laſſen.

Es iſt zu wuͤnſchen, daß Kunſtrichter, welche die
Schauſpiele fleißig beſuchen, auf diejenigen Stellen
beſonders Achtung geben, da der Dichter aus Man-
gel der Ruͤkſicht auf die wuͤrkliche Auffuͤhrung, et-
was verſehen hat, und daß ſie ihre Bemerkungen
zum beſten der dramatiſchen Dichter bekannt ma-
chen. Denn es ſind vielleicht uͤber keinen Theil der
ſchoͤnen Kuͤnſte weniger Beobachtungen, als uͤber
dieſen geſammelt worden.

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