Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
[Spaltenumbruch]
For

Also betrachten wir hier eine Folge von Accor-
den in einerley Tonart, in so fern ihre Fortschrei-
tung eine fließende und wol zusammenhangende
Harmonie ausmacht.

Diese Fortschreitung geschieht allemal so, daß der
erste und letzte Accord der Dreyklang auf der To-
(*) S.
Tonica.nica (*) ist. Der letzte Accord aber hat nicht alle-
mal die Tonica, in welcher man angefangen hat,
sondern auch eine andre, in deren Ton man über-
geht. Z. E.

[Abbildung]

Hier ist eine Fortschreitung in C dur, die sich mit
dem Dreyklang auf A endiget. Der erste Accord
ist, wie allemal, der Dreyklang auf der Tonica.
Von diesem Accord bis auf den letzten kann man
auf unzählige Arten fortschreiten, wovon immer
eine vor der andern, die Harmonie fließender und
zusammenhängender macht. Alle mögliche Fort-
schreitungen zu bestimmen, würde ein thörichtes
Unternehmen seyn; also kann man hier nichts an-
ders thun, als die vornehmsten Regeln anzeigen,
wodurch die Fehler vermieden werden. Wir merken
also von diesen Fortschreitungen folgendes an.

1. Die Fortschreitung kann vom Anfang bis zum
End aus blos consonirenden Accorden bestehen, und
so gar bloß aus Dreyklängen, z. E. also:

[Abbildung]

Oder also:

[Abbildung]

Allein diese Art der Fortschreitung hat etwas sehr
kraftloses; die Folge der Accorde ist zu willkührlich,
und folglich ohne Zusammenhang, indem man von
jedem auf jeden andern gehen kann; man kann
wegen des vollkommenen Wolklanges auf jedem
(*) S.
Tonica.stehen bleiben (*); insonderheit wäre die erste Art
schlecht, weil immer um den andern Takt ein
Schluß ist.

Dergleichen Fortschreitungen also müssen vermie-
den werden. Will man ja ganz consonirend fort-
schreiten, so wechselt man wenigstens mit dem Drey-
[Spaltenumbruch]

For
klang und dem Sexten-Accord, so daß man die erste
von den zwey angezeigten Fortschreitungen wenig-
stens so setzen würde:
[Abbildung]
wiewol dergleichen Fortschreitungen nur in Cho-
rälen vorkommen.

2. Es kann in der Fortschreitung auf jeden
Grundton, jeder andre in der Tonleiter der Tonart,
darin man ist, folgen, ausser zweyen, bey denen
man sich in Acht zu nehmen hat. Nämlich das
Semitonium der Tonart, auf welcher man den
verminderten Dreyklang nihmt, kann man nicht
zum Grundton nehmen, als wenn der Dreyklang
auf der Quarte, oder der Secunde, oder der Sexte
des Haupttones vorhergegangen ist. Nach dem
verminderten Dreyklang aber steiget die Harmonie
gern in den harten Dreyklang auf der Terz des
Grundtones; so daß dieser verminderte Dreyklang,
so wie in folgenden Beyspielen, am besten behandelt
wird.

[Abbildung]
Ferner kann man gleich im Anfang von dem Drey-
klang auf der Tonica, nicht wol auf den Drey-
klang seiner großen Terz gehen, weil dieses etwas
hartes hat, und das Gefühl einer andern Tonart
erwekt.

3. Man kann blos mit zwey Grund-Accorden,
wenn man auch nur ihre erste Verwechslung dazu
nihmt, eine Fortschreitung von etlichen Takten
machen, wie hier:

[Abbildung]
wo nur der Accord auf dem Grundton, und auf
seiner Dominante vorkömmt. Wollte man noch
auf der Dominante den Septimen-Accord nehmen,
so kann die Periode, wegen der vielen Verwechs-
lungen des Septimen-Accords, sehr verlängert wer-
den, wie dieses Beyspiel zeiget:

[Spaltenumbruch]
For

Alſo betrachten wir hier eine Folge von Accor-
den in einerley Tonart, in ſo fern ihre Fortſchrei-
tung eine fließende und wol zuſammenhangende
Harmonie ausmacht.

Dieſe Fortſchreitung geſchieht allemal ſo, daß der
erſte und letzte Accord der Dreyklang auf der To-
(*) S.
Tonica.nica (*) iſt. Der letzte Accord aber hat nicht alle-
mal die Tonica, in welcher man angefangen hat,
ſondern auch eine andre, in deren Ton man uͤber-
geht. Z. E.

[Abbildung]

Hier iſt eine Fortſchreitung in C dur, die ſich mit
dem Dreyklang auf A endiget. Der erſte Accord
iſt, wie allemal, der Dreyklang auf der Tonica.
Von dieſem Accord bis auf den letzten kann man
auf unzaͤhlige Arten fortſchreiten, wovon immer
eine vor der andern, die Harmonie fließender und
zuſammenhaͤngender macht. Alle moͤgliche Fort-
ſchreitungen zu beſtimmen, wuͤrde ein thoͤrichtes
Unternehmen ſeyn; alſo kann man hier nichts an-
ders thun, als die vornehmſten Regeln anzeigen,
wodurch die Fehler vermieden werden. Wir merken
alſo von dieſen Fortſchreitungen folgendes an.

1. Die Fortſchreitung kann vom Anfang bis zum
End aus blos conſonirenden Accorden beſtehen, und
ſo gar bloß aus Dreyklaͤngen, z. E. alſo:

[Abbildung]

Oder alſo:

[Abbildung]

Allein dieſe Art der Fortſchreitung hat etwas ſehr
kraftloſes; die Folge der Accorde iſt zu willkuͤhrlich,
und folglich ohne Zuſammenhang, indem man von
jedem auf jeden andern gehen kann; man kann
wegen des vollkommenen Wolklanges auf jedem
(*) S.
Tonica.ſtehen bleiben (*); inſonderheit waͤre die erſte Art
ſchlecht, weil immer um den andern Takt ein
Schluß iſt.

Dergleichen Fortſchreitungen alſo muͤſſen vermie-
den werden. Will man ja ganz conſonirend fort-
ſchreiten, ſo wechſelt man wenigſtens mit dem Drey-
[Spaltenumbruch]

For
klang und dem Sexten-Accord, ſo daß man die erſte
von den zwey angezeigten Fortſchreitungen wenig-
ſtens ſo ſetzen wuͤrde:
[Abbildung]
wiewol dergleichen Fortſchreitungen nur in Cho-
raͤlen vorkommen.

2. Es kann in der Fortſchreitung auf jeden
Grundton, jeder andre in der Tonleiter der Tonart,
darin man iſt, folgen, auſſer zweyen, bey denen
man ſich in Acht zu nehmen hat. Naͤmlich das
Semitonium der Tonart, auf welcher man den
verminderten Dreyklang nihmt, kann man nicht
zum Grundton nehmen, als wenn der Dreyklang
auf der Quarte, oder der Secunde, oder der Sexte
des Haupttones vorhergegangen iſt. Nach dem
verminderten Dreyklang aber ſteiget die Harmonie
gern in den harten Dreyklang auf der Terz des
Grundtones; ſo daß dieſer verminderte Dreyklang,
ſo wie in folgenden Beyſpielen, am beſten behandelt
wird.

[Abbildung]
Ferner kann man gleich im Anfang von dem Drey-
klang auf der Tonica, nicht wol auf den Drey-
klang ſeiner großen Terz gehen, weil dieſes etwas
hartes hat, und das Gefuͤhl einer andern Tonart
erwekt.

3. Man kann blos mit zwey Grund-Accorden,
wenn man auch nur ihre erſte Verwechslung dazu
nihmt, eine Fortſchreitung von etlichen Takten
machen, wie hier:

[Abbildung]
wo nur der Accord auf dem Grundton, und auf
ſeiner Dominante vorkoͤmmt. Wollte man noch
auf der Dominante den Septimen-Accord nehmen,
ſo kann die Periode, wegen der vielen Verwechs-
lungen des Septimen-Accords, ſehr verlaͤngert wer-
den, wie dieſes Beyſpiel zeiget:

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0412" n="400"/>
          <cb/>
          <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#g">For</hi> </fw><lb/>
          <p>Al&#x017F;o betrachten wir hier eine Folge von Accor-<lb/>
den in einerley Tonart, in &#x017F;o fern ihre Fort&#x017F;chrei-<lb/>
tung eine fließende und wol zu&#x017F;ammenhangende<lb/>
Harmonie ausmacht.</p><lb/>
          <p>Die&#x017F;e Fort&#x017F;chreitung ge&#x017F;chieht allemal &#x017F;o, daß der<lb/>
er&#x017F;te und letzte Accord der Dreyklang auf der <hi rendition="#fr">To-</hi><lb/><note place="left">(*) S.<lb/>
Tonica.</note><hi rendition="#fr">nica</hi> (*) i&#x017F;t. Der letzte Accord aber hat nicht alle-<lb/>
mal die Tonica, in welcher man angefangen hat,<lb/>
&#x017F;ondern auch eine andre, in deren Ton man u&#x0364;ber-<lb/>
geht. Z. E.</p><lb/>
          <figure/><lb/>
          <p>Hier i&#x017F;t eine Fort&#x017F;chreitung in <hi rendition="#aq">C</hi> dur, die &#x017F;ich mit<lb/>
dem Dreyklang auf <hi rendition="#aq">A</hi> endiget. Der er&#x017F;te Accord<lb/>
i&#x017F;t, wie allemal, der Dreyklang auf der Tonica.<lb/>
Von die&#x017F;em Accord bis auf den letzten kann man<lb/>
auf unza&#x0364;hlige Arten fort&#x017F;chreiten, wovon immer<lb/>
eine vor der andern, die Harmonie fließender und<lb/>
zu&#x017F;ammenha&#x0364;ngender macht. Alle mo&#x0364;gliche Fort-<lb/>
&#x017F;chreitungen zu be&#x017F;timmen, wu&#x0364;rde ein tho&#x0364;richtes<lb/>
Unternehmen &#x017F;eyn; al&#x017F;o kann man hier nichts an-<lb/>
ders thun, als die vornehm&#x017F;ten Regeln anzeigen,<lb/>
wodurch die Fehler vermieden werden. Wir merken<lb/>
al&#x017F;o von die&#x017F;en Fort&#x017F;chreitungen folgendes an.</p><lb/>
          <p>1. Die Fort&#x017F;chreitung kann vom Anfang bis zum<lb/>
End aus blos con&#x017F;onirenden Accorden be&#x017F;tehen, und<lb/>
&#x017F;o gar bloß aus Dreykla&#x0364;ngen, z. E. al&#x017F;o:</p><lb/>
          <figure/><lb/>
          <p> <hi rendition="#c">Oder al&#x017F;o:</hi> </p><lb/>
          <figure/><lb/>
          <p>Allein die&#x017F;e Art der Fort&#x017F;chreitung hat etwas &#x017F;ehr<lb/>
kraftlo&#x017F;es; die Folge der Accorde i&#x017F;t zu willku&#x0364;hrlich,<lb/>
und folglich ohne Zu&#x017F;ammenhang, indem man von<lb/>
jedem auf jeden andern gehen kann; man kann<lb/>
wegen des vollkommenen Wolklanges auf jedem<lb/><note place="left">(*) S.<lb/>
Tonica.</note>&#x017F;tehen bleiben (*); in&#x017F;onderheit wa&#x0364;re die er&#x017F;te Art<lb/>
&#x017F;chlecht, weil immer um den andern Takt ein<lb/>
Schluß i&#x017F;t.</p><lb/>
          <p>Dergleichen Fort&#x017F;chreitungen al&#x017F;o mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en vermie-<lb/>
den werden. Will man ja ganz con&#x017F;onirend fort-<lb/>
&#x017F;chreiten, &#x017F;o wech&#x017F;elt man wenig&#x017F;tens mit dem Drey-<lb/><cb/>
<fw place="top" type="header"><hi rendition="#g">For</hi></fw><lb/>
klang und dem Sexten-Accord, &#x017F;o daß man die er&#x017F;te<lb/>
von den zwey angezeigten Fort&#x017F;chreitungen wenig-<lb/>
&#x017F;tens &#x017F;o &#x017F;etzen wu&#x0364;rde:<lb/><figure/><lb/>
wiewol dergleichen Fort&#x017F;chreitungen nur in Cho-<lb/>
ra&#x0364;len vorkommen.</p><lb/>
          <p>2. Es kann in der Fort&#x017F;chreitung auf jeden<lb/>
Grundton, jeder andre in der Tonleiter der Tonart,<lb/>
darin man i&#x017F;t, folgen, au&#x017F;&#x017F;er zweyen, bey denen<lb/>
man &#x017F;ich in Acht zu nehmen hat. Na&#x0364;mlich das<lb/>
Semitonium der Tonart, auf welcher man den<lb/>
verminderten Dreyklang nihmt, kann man nicht<lb/>
zum Grundton nehmen, als wenn der Dreyklang<lb/>
auf der Quarte, oder der Secunde, oder der Sexte<lb/>
des Haupttones vorhergegangen i&#x017F;t. Nach dem<lb/>
verminderten Dreyklang aber &#x017F;teiget die Harmonie<lb/>
gern in den harten Dreyklang auf der Terz des<lb/>
Grundtones; &#x017F;o daß die&#x017F;er verminderte Dreyklang,<lb/>
&#x017F;o wie in folgenden Bey&#x017F;pielen, am be&#x017F;ten behandelt<lb/>
wird.<lb/><figure/><lb/>
Ferner kann man gleich im Anfang von dem Drey-<lb/>
klang auf der Tonica, nicht wol auf den Drey-<lb/>
klang &#x017F;einer großen Terz gehen, weil die&#x017F;es etwas<lb/>
hartes hat, und das Gefu&#x0364;hl einer andern Tonart<lb/>
erwekt.</p><lb/>
          <p>3. Man kann blos mit zwey Grund-Accorden,<lb/>
wenn man auch nur ihre er&#x017F;te Verwechslung dazu<lb/>
nihmt, eine Fort&#x017F;chreitung von etlichen Takten<lb/>
machen, wie hier:<lb/><figure/><lb/>
wo nur der Accord auf dem Grundton, und auf<lb/>
&#x017F;einer Dominante vorko&#x0364;mmt. Wollte man noch<lb/>
auf der Dominante den Septimen-Accord nehmen,<lb/>
&#x017F;o kann die Periode, wegen der vielen Verwechs-<lb/>
lungen des Septimen-Accords, &#x017F;ehr verla&#x0364;ngert wer-<lb/>
den, wie die&#x017F;es Bey&#x017F;piel zeiget:<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[400/0412] For For Alſo betrachten wir hier eine Folge von Accor- den in einerley Tonart, in ſo fern ihre Fortſchrei- tung eine fließende und wol zuſammenhangende Harmonie ausmacht. Dieſe Fortſchreitung geſchieht allemal ſo, daß der erſte und letzte Accord der Dreyklang auf der To- nica (*) iſt. Der letzte Accord aber hat nicht alle- mal die Tonica, in welcher man angefangen hat, ſondern auch eine andre, in deren Ton man uͤber- geht. Z. E. (*) S. Tonica. [Abbildung] Hier iſt eine Fortſchreitung in C dur, die ſich mit dem Dreyklang auf A endiget. Der erſte Accord iſt, wie allemal, der Dreyklang auf der Tonica. Von dieſem Accord bis auf den letzten kann man auf unzaͤhlige Arten fortſchreiten, wovon immer eine vor der andern, die Harmonie fließender und zuſammenhaͤngender macht. Alle moͤgliche Fort- ſchreitungen zu beſtimmen, wuͤrde ein thoͤrichtes Unternehmen ſeyn; alſo kann man hier nichts an- ders thun, als die vornehmſten Regeln anzeigen, wodurch die Fehler vermieden werden. Wir merken alſo von dieſen Fortſchreitungen folgendes an. 1. Die Fortſchreitung kann vom Anfang bis zum End aus blos conſonirenden Accorden beſtehen, und ſo gar bloß aus Dreyklaͤngen, z. E. alſo: [Abbildung] Oder alſo: [Abbildung] Allein dieſe Art der Fortſchreitung hat etwas ſehr kraftloſes; die Folge der Accorde iſt zu willkuͤhrlich, und folglich ohne Zuſammenhang, indem man von jedem auf jeden andern gehen kann; man kann wegen des vollkommenen Wolklanges auf jedem ſtehen bleiben (*); inſonderheit waͤre die erſte Art ſchlecht, weil immer um den andern Takt ein Schluß iſt. (*) S. Tonica. Dergleichen Fortſchreitungen alſo muͤſſen vermie- den werden. Will man ja ganz conſonirend fort- ſchreiten, ſo wechſelt man wenigſtens mit dem Drey- klang und dem Sexten-Accord, ſo daß man die erſte von den zwey angezeigten Fortſchreitungen wenig- ſtens ſo ſetzen wuͤrde: [Abbildung] wiewol dergleichen Fortſchreitungen nur in Cho- raͤlen vorkommen. 2. Es kann in der Fortſchreitung auf jeden Grundton, jeder andre in der Tonleiter der Tonart, darin man iſt, folgen, auſſer zweyen, bey denen man ſich in Acht zu nehmen hat. Naͤmlich das Semitonium der Tonart, auf welcher man den verminderten Dreyklang nihmt, kann man nicht zum Grundton nehmen, als wenn der Dreyklang auf der Quarte, oder der Secunde, oder der Sexte des Haupttones vorhergegangen iſt. Nach dem verminderten Dreyklang aber ſteiget die Harmonie gern in den harten Dreyklang auf der Terz des Grundtones; ſo daß dieſer verminderte Dreyklang, ſo wie in folgenden Beyſpielen, am beſten behandelt wird. [Abbildung] Ferner kann man gleich im Anfang von dem Drey- klang auf der Tonica, nicht wol auf den Drey- klang ſeiner großen Terz gehen, weil dieſes etwas hartes hat, und das Gefuͤhl einer andern Tonart erwekt. 3. Man kann blos mit zwey Grund-Accorden, wenn man auch nur ihre erſte Verwechslung dazu nihmt, eine Fortſchreitung von etlichen Takten machen, wie hier: [Abbildung] wo nur der Accord auf dem Grundton, und auf ſeiner Dominante vorkoͤmmt. Wollte man noch auf der Dominante den Septimen-Accord nehmen, ſo kann die Periode, wegen der vielen Verwechs- lungen des Septimen-Accords, ſehr verlaͤngert wer- den, wie dieſes Beyſpiel zeiget:

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/412
Zitationshilfe: Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 400. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/412>, abgerufen am 25.11.2024.