Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

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For

blos die Hauptſachen, ſo wol in Zeichnung und An-
ordnung, als im Hellen und Dunkeln entworfen
haben. Es laͤßt ſich nicht wol erklaͤren, warum
dieſe Art gegenwaͤrtig ſo wenig gebraucht wird.

Fortſchreitung.
(Muſik.)

Dieſes Wort hat in der Muſik, als ein Kunſtwort,
eine doppelte Bedeutung; es wird gebraucht von der
Folge der Toͤne in einer einzigen Stimme, dieſes
iſt die melodiſche Fortſchreitung; oder von der Folge
der Toͤne in mehrern Stimmen zugleich, in Abſicht
auf die Reinigkeit der daher entſtehenden Harmonie,
dieſes iſt die harmoniſche Fortſchreitung. Jede er-
fodert eine beſondere Betrachtung.

Von der melodiſchen Fortſchreitung. Jn
Abſicht auf eine einzige Melodie muß die Fortſchrei-
tung leicht und natuͤrlich, naͤmlich fließend und dem
Ausdruck angemeßen ſeyn, und alle, dieſen Eigen-
ſchaften ſchaͤdlichen Fehler, muͤſſen vermieden werden.
Dieſes zu erhalten, hat der Tonſetzer verſchiedenes
in Acht zu nehmen, das wir anzeigen wollen.

1. Alle Dißonanzen muͤſſen vorbereitet und auf-
geloͤſt werden, es ſey denn, daß ſie im Durchgang
vorkommen, weil ohne dieſes der Geſang ſehr ſchweer
wird. Es iſt eine bekannte Sache, daß conſoni-
rende Jntervalle im Singen leichter zu treffen ſind,
als dißonirende. Wenn alſo eine Dißonanz vor-
kommen ſoll, ſo wuͤrde die Fortſchreitung von dem
vorhergehenden Ton auf dieſelbe ſchweer ſeyn, wenn
ſie nicht durch die Vorbereitung erleichtert wuͤrde.
Man ſehe folgende Beyſpiele.

[Abbildung]

Jn dem erſten a wird das Gehoͤr des Saͤngers von
dem Grundton G eingenommen, und kann den
erſten Ton, als deſſen Quinte leicht treffen; nach
dieſem aber ſoll er die Septime nehmen. Dieſes
wuͤrde ſehr ſchweer ſeyn, wenn beyde Toͤne, wie
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For

bey c zugleich eintraͤten. Da aber der Grundton G
liegen bleibt, deſſen Octave, die hier mit einem
Punkt angezeiget wird, das Gehoͤr auch vernihmt,
ſo wird die Septime itzt einigermaaßen, wie ein
Durchgang von g nach e, und folglich leicht zu
treffen. Eben ſo wird in dem zweyten Beyſpiel b,
die Septime dadurch leichte, daß ſie, als die Octave
des vorhergehenden Tones nur liegen bleibt, und
alſo zu G nicht erſt darf geſucht werden. Alſo wird
die Fortſchreitung, wo Dißonanzen vorkommen,
durch die Vorbereitung derſelben erleichtert. Durch
die Aufloͤſung aber wird das Fortſchreiten zu dem
Ton, der auf die Dißonanz folget, erleichtert,
weil dadurch die Ordnung wieder hergeſtellt wird.
Jederman empfindet es, daß man auf keiner Dißo-
nanz ſtehen bleiben kann, und daß ſie zum voraus
das Gefuͤhl der naͤchſten Conſonanz erwekt, daher
man ſehr leicht von der Dißonanz auf dieſelbe koͤmmt.
Es iſt nicht moͤglich, auf der Secunde oder Septime
ſtehen zu bleiben. Die erſte leitet wieder auf den
Uniſonus oder auf die Terz, die andre auf die
Octave oder auf die Sexte.

2. Auch |ſind dißonirende Spruͤnge in der me-
lodiſchen Fortſchreitung zu vermeiden, wie z. E. der
Sprung in den Tritonus, in die falſche Quinte
u. ſ. f., weil ſie ſchweer zu treffen ſind.

3. Auch Spruͤnge durch conſonirende Jntervalle
ſind in der Fortſchreitung zu vermeiden, wenn der
Grundton dem einen Jntervall entgegen iſt. Nichts
iſt leichter, als um eine reine Terz zu ſteigen, oder
zu fallen; wenn aber die Terz, in die man ſteigen
will, mit dem Grundton nicht harmonirt, ſo ver-
ſucht man dieſen, ſonſt leichten Sprung, vergeblich.
So koͤnnte in folgender Stelle:

[Abbildung]

kein Menſch den Sprung von d nach h thun, wenn
der Baß ſo waͤre, wie er hier angezeiget iſt.

4. Auch iſt jeder Sprung auf einen Ton auſſer
der diatoniſchen Leiter der Tonart, darin man iſt,

zu