Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.[Spaltenumbruch] Dis von dem halben Ton über oder unter ihm komme,da denn dieser Vorschlag ebenfalls eine Dissonanz ausmacht. Man sehe folgende Beyspiele: [Abbildung]
Hier ist allemal auf der guten Zeit des Takts die Diese Art der Dissonanzen scheinet die erste zu Dis Takts muß die consonirende Harmonie wieder her-gestellt seyn. Kommen sie im gemeinen oder lang- samen Takt vor, so können sie nicht länger als ein Achteltakt, beym Allabreve oder der geschwinden Be- wegung aber, nicht länger als Viertel seyn. Sonst sind diese durchgehende Dissonanzen keiner andern Regel unterworfen; weder sie selbst sind an einen völlig bestimmten Gang gebunden (wie in dem er- sten und zweyten Beyspiel zu sehen, wo die Quarte das eine mal zurük in die Terz, das andre mal in die Quinte tritt,) noch wird der Baß durch sie in seiner Fortschreitung gehemmet, also behalten in dem angeführten Beyspiel sowol die obern Stimmen als der Baß, jede gerade den Gang, den sie, wenn diese durchgehende Dissonanzen weggeblieben waren, wür- den behalten haben. Daher kommt es auch, daß dergleichen Dissonanzen nicht in Betrachtung kom- men, wenn von den Regeln die Dissonanzen zu be- handeln die Rede ist. Wollte man aber solche Durchgänge länger an- [Abbildung]
Man kann zu den hier angezeigten obern Stimmen schlag
[Spaltenumbruch] Diſ von dem halben Ton uͤber oder unter ihm komme,da denn dieſer Vorſchlag ebenfalls eine Diſſonanz ausmacht. Man ſehe folgende Beyſpiele: [Abbildung]
Hier iſt allemal auf der guten Zeit des Takts die Dieſe Art der Diſſonanzen ſcheinet die erſte zu Diſ Takts muß die conſonirende Harmonie wieder her-geſtellt ſeyn. Kommen ſie im gemeinen oder lang- ſamen Takt vor, ſo koͤnnen ſie nicht laͤnger als ein Achteltakt, beym Allabreve oder der geſchwinden Be- wegung aber, nicht laͤnger als Viertel ſeyn. Sonſt ſind dieſe durchgehende Diſſonanzen keiner andern Regel unterworfen; weder ſie ſelbſt ſind an einen voͤllig beſtimmten Gang gebunden (wie in dem er- ſten und zweyten Beyſpiel zu ſehen, wo die Quarte das eine mal zuruͤk in die Terz, das andre mal in die Quinte tritt,) noch wird der Baß durch ſie in ſeiner Fortſchreitung gehemmet, alſo behalten in dem angefuͤhrten Beyſpiel ſowol die obern Stimmen als der Baß, jede gerade den Gang, den ſie, wenn dieſe durchgehende Diſſonanzen weggeblieben waren, wuͤr- den behalten haben. Daher kommt es auch, daß dergleichen Diſſonanzen nicht in Betrachtung kom- men, wenn von den Regeln die Diſſonanzen zu be- handeln die Rede iſt. Wollte man aber ſolche Durchgaͤnge laͤnger an- [Abbildung]
Man kann zu den hier angezeigten obern Stimmen ſchlag
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Diſ
Diſ
von dem halben Ton uͤber oder unter ihm komme,
da denn dieſer Vorſchlag ebenfalls eine Diſſonanz
ausmacht. Man ſehe folgende Beyſpiele:
[Abbildung]
Hier iſt allemal auf der guten Zeit des Takts die
Harmonie voͤllig conſonirend; nur in dem Ueber-
gang von der erſten Zeit des Takts auf den zweyten
kommen in den obern Stimmen Toͤne vor, die ge-
gen die Grundſtimme, die inzwiſchen liegen bleibet,
diſſoniren. Da dieſe Durchgaͤnge dem Geſang na-
tuͤrlich ſind, ſo brauchte man ſie, ob ſie gleich mit
dem Baß diſſonirend gefunden wurden. Wegen der
Geſchwindigkeit des Ueberganges wird die conſoni-
rende Harmonie nur einen Augenblik unterbrochen,
und ſogleich auf den folgenden Schlag mit einer dop-
pelten Annehmlichkeit wieder hergeſtellt.
Dieſe Art der Diſſonanzen ſcheinet die erſte zu
ſeyn, auf die man gefallen iſt. Man nennet ſie
itzt durchgehende Diſſonanzen. Sie ſind aber von
zweyerley Art. Entweder ſtehen ſie auf der guten
Zeit des Takts, und kommen den Conſonanzen, in die
ſie in der ſchlechten Zeit eintreten, zuvor, und wer-
den alsdenn Wechſelnoten genennt; oder ſie fallen auf
die| ſchlechte Zeit des Takts, und gehen in der folgen-
den guten Zeit in Conſonanzen uͤber; jene ſind etwas
haͤrter als dieſe. (*) Eine ſolche Diſſonanz kann in
der naͤchſten Zeit uͤber ſich oder unter ſich treten, wie
im erſten und zweyten Beyſpiel zu ſehen iſt. Da-
mit aber das, was ſolche Durchgaͤnge wuͤrklich im
Geſang angenehmes haben, durch das Diſſoniren
nicht verdorben werde, ſo muͤſſen dieſe diſſonirende
Toͤne ſchnell durchgehen, und in der naͤchſten Zeit des
Takts muß die conſonirende Harmonie wieder her-
geſtellt ſeyn. Kommen ſie im gemeinen oder lang-
ſamen Takt vor, ſo koͤnnen ſie nicht laͤnger als ein
Achteltakt, beym Allabreve oder der geſchwinden Be-
wegung aber, nicht laͤnger als Viertel ſeyn. Sonſt
ſind dieſe durchgehende Diſſonanzen keiner andern
Regel unterworfen; weder ſie ſelbſt ſind an einen
voͤllig beſtimmten Gang gebunden (wie in dem er-
ſten und zweyten Beyſpiel zu ſehen, wo die Quarte
das eine mal zuruͤk in die Terz, das andre mal in
die Quinte tritt,) noch wird der Baß durch ſie in
ſeiner Fortſchreitung gehemmet, alſo behalten in dem
angefuͤhrten Beyſpiel ſowol die obern Stimmen als
der Baß, jede gerade den Gang, den ſie, wenn dieſe
durchgehende Diſſonanzen weggeblieben waren, wuͤr-
den behalten haben. Daher kommt es auch, daß
dergleichen Diſſonanzen nicht in Betrachtung kom-
men, wenn von den Regeln die Diſſonanzen zu be-
handeln die Rede iſt.
(*) S.
Durch-
gang.
Wollte man aber ſolche Durchgaͤnge laͤnger an-
halten, zumal auf guten Zeiten des Takts, wo die
Toͤne einen Accent oder Nachdruk bekommen, ſo
wuͤrde das Diſſoniren ſchon ſo empfindlich ſeyn, daß
man gezwungen wuͤrde, der Harmonie einen beſtimm-
ten Gang zu geben, wodurch die Unordnung wieder
gut gemacht wuͤrde. Dieſes wird aus folgendem
Beyſpiel klar werden.
[Abbildung]
Man kann zu den hier angezeigten obern Stimmen
den Baß auf mehr als einerley Art ſetzen. Nach
dem Accord C bey a kann man im Baſſe G oder H
nehmen, um hernach in C zu ſchlieſſen. Hat man
aber, wie bey b auf dem zweyten Schritt der obern
Stimmen im Baſſe den Ton C einen Vierteltakt
liegen laſſen, und dadurch das Diſſoniren empfind-
lich gemacht, ſo iſt nun kein ander Mittel dieſe Un-
ordnung wieder gut zu machen, als daß man den
Baß um einen Grad unter ſich treten laſſe. Da-
durch wird der diſſonirende Baßton C zu einem Vor-
ſchlag
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Zitationshilfe: | Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771, S. 264. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie01_1771/276>, abgerufen am 15.08.2024. |