Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pst_038.001
Reime und Assonanzen in Brentanos "Romanzen vom pst_038.002
Rosenkranz":

pst_038.003
"Allem Tagewerk sei Frieden! pst_038.004
Keine Axt erschall im Wald! pst_038.005
Alle Farbe ist geschieden, pst_038.006
Und es raget die Gestalt.
pst_038.007
Tauberauschte Blumen schließen pst_038.008
Ihrer Kelche süßen Kranz, pst_038.009
Und die schlummertrunknen Wiesen pst_038.010
Wiegen sich in Traumes Glanz.
pst_038.011
Wo die wilden Quellen zielen pst_038.012
Nieder von dem Felsenrand, pst_038.013
Ziehn die Hirsche frei und spielen pst_038.014
Freudig in dem blanken Sand ..."
pst_038.015

So geht es weiter, dreiundsechzig Strophen lang, in pst_038.016
dem immer gleichen hypnotischen Wechsel von "i" und pst_038.017
"a". Dieselben Laute heben immer wieder dieselbe pst_038.018
Stimmung herauf. Und es müßte schon ein musikalisch pst_038.019
unempfindlicher Leser sein, der nach dem ersten Lesen pst_038.020
anzugeben wüßte, wovon der Dichter im Einzelnen pst_038.021
spricht. Abend - Frieden - Schlaf: das bleibt im Gemüt pst_038.022
erhalten als das Eine, während das Viele darunter weiterfließt, pst_038.023
ein unaufhaltsamer Strom.

pst_038.024
3.
pst_038.025

Die Einheitlichkeit der Stimmung ist im Lyrischen pst_038.026
umso nötiger, als der Zusammenhang, den wir sonst pst_038.027
von einer sprachlichen Äußerung erwarten, hier manchmal

pst_038.001
Reime und Assonanzen in Brentanos «Romanzen vom pst_038.002
Rosenkranz»:

pst_038.003
«Allem Tagewerk sei Frieden! pst_038.004
Keine Axt erschall im Wald! pst_038.005
Alle Farbe ist geschieden, pst_038.006
Und es raget die Gestalt.
pst_038.007
Tauberauschte Blumen schließen pst_038.008
Ihrer Kelche süßen Kranz, pst_038.009
Und die schlummertrunknen Wiesen pst_038.010
Wiegen sich in Traumes Glanz.
pst_038.011
Wo die wilden Quellen zielen pst_038.012
Nieder von dem Felsenrand, pst_038.013
Ziehn die Hirsche frei und spielen pst_038.014
Freudig in dem blanken Sand ...»
pst_038.015

  So geht es weiter, dreiundsechzig Strophen lang, in pst_038.016
dem immer gleichen hypnotischen Wechsel von «i» und pst_038.017
«a». Dieselben Laute heben immer wieder dieselbe pst_038.018
Stimmung herauf. Und es müßte schon ein musikalisch pst_038.019
unempfindlicher Leser sein, der nach dem ersten Lesen pst_038.020
anzugeben wüßte, wovon der Dichter im Einzelnen pst_038.021
spricht. Abend – Frieden – Schlaf: das bleibt im Gemüt pst_038.022
erhalten als das Eine, während das Viele darunter weiterfließt, pst_038.023
ein unaufhaltsamer Strom.

pst_038.024
3.
pst_038.025

  Die Einheitlichkeit der Stimmung ist im Lyrischen pst_038.026
umso nötiger, als der Zusammenhang, den wir sonst pst_038.027
von einer sprachlichen Äußerung erwarten, hier manchmal 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0042" n="38"/><lb n="pst_038.001"/>
Reime und Assonanzen in Brentanos «Romanzen vom <lb n="pst_038.002"/>
Rosenkranz»:</p>
          <lb n="pst_038.003"/>
          <lg>
            <l>«Allem Tagewerk sei Frieden!</l>
            <lb n="pst_038.004"/>
            <l>Keine Axt erschall im Wald!</l>
            <lb n="pst_038.005"/>
            <l>Alle Farbe ist geschieden,</l>
            <lb n="pst_038.006"/>
            <l>Und es raget die Gestalt. </l>
          </lg>
          <lg>
            <lb n="pst_038.007"/>
            <l>Tauberauschte Blumen schließen</l>
            <lb n="pst_038.008"/>
            <l>Ihrer Kelche süßen Kranz,</l>
            <lb n="pst_038.009"/>
            <l>Und die schlummertrunknen Wiesen</l>
            <lb n="pst_038.010"/>
            <l>Wiegen sich in Traumes Glanz. </l>
          </lg>
          <lg>
            <lb n="pst_038.011"/>
            <l>Wo die wilden Quellen zielen</l>
            <lb n="pst_038.012"/>
            <l>Nieder von dem Felsenrand,</l>
            <lb n="pst_038.013"/>
            <l>Ziehn die Hirsche frei und spielen</l>
            <lb n="pst_038.014"/>
            <l>Freudig in dem blanken Sand ...»</l>
          </lg>
          <lb n="pst_038.015"/>
          <p>  So geht es weiter, dreiundsechzig Strophen lang, in <lb n="pst_038.016"/>
dem immer gleichen hypnotischen Wechsel von «i» und <lb n="pst_038.017"/>
«a». Dieselben Laute heben immer wieder dieselbe <lb n="pst_038.018"/>
Stimmung herauf. Und es müßte schon ein musikalisch <lb n="pst_038.019"/>
unempfindlicher Leser sein, der nach dem ersten Lesen <lb n="pst_038.020"/>
anzugeben wüßte, wovon der Dichter im Einzelnen <lb n="pst_038.021"/>
spricht. Abend &#x2013; Frieden &#x2013; Schlaf: das bleibt im Gemüt <lb n="pst_038.022"/>
erhalten als das Eine, während das Viele darunter weiterfließt, <lb n="pst_038.023"/>
ein unaufhaltsamer Strom.</p>
        </div>
        <div n="2">
          <lb n="pst_038.024"/>
          <head> <hi rendition="#c">3.</hi> </head>
          <lb n="pst_038.025"/>
          <p>  Die Einheitlichkeit der Stimmung ist im Lyrischen <lb n="pst_038.026"/>
umso nötiger, als der Zusammenhang, den wir sonst <lb n="pst_038.027"/>
von einer sprachlichen Äußerung erwarten, hier manchmal
</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[38/0042] pst_038.001 Reime und Assonanzen in Brentanos «Romanzen vom pst_038.002 Rosenkranz»: pst_038.003 «Allem Tagewerk sei Frieden! pst_038.004 Keine Axt erschall im Wald! pst_038.005 Alle Farbe ist geschieden, pst_038.006 Und es raget die Gestalt. pst_038.007 Tauberauschte Blumen schließen pst_038.008 Ihrer Kelche süßen Kranz, pst_038.009 Und die schlummertrunknen Wiesen pst_038.010 Wiegen sich in Traumes Glanz. pst_038.011 Wo die wilden Quellen zielen pst_038.012 Nieder von dem Felsenrand, pst_038.013 Ziehn die Hirsche frei und spielen pst_038.014 Freudig in dem blanken Sand ...» pst_038.015   So geht es weiter, dreiundsechzig Strophen lang, in pst_038.016 dem immer gleichen hypnotischen Wechsel von «i» und pst_038.017 «a». Dieselben Laute heben immer wieder dieselbe pst_038.018 Stimmung herauf. Und es müßte schon ein musikalisch pst_038.019 unempfindlicher Leser sein, der nach dem ersten Lesen pst_038.020 anzugeben wüßte, wovon der Dichter im Einzelnen pst_038.021 spricht. Abend – Frieden – Schlaf: das bleibt im Gemüt pst_038.022 erhalten als das Eine, während das Viele darunter weiterfließt, pst_038.023 ein unaufhaltsamer Strom. pst_038.024 3. pst_038.025   Die Einheitlichkeit der Stimmung ist im Lyrischen pst_038.026 umso nötiger, als der Zusammenhang, den wir sonst pst_038.027 von einer sprachlichen Äußerung erwarten, hier manchmal

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/42
Zitationshilfe: Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 38. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/42>, abgerufen am 27.11.2024.