pst_025.001 wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte pst_025.002 nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon pst_025.003 aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden pst_025.004 wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er pst_025.005 überläßt sich - das will buchstäblich verstanden sein - pst_025.006 der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache pst_025.007 wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen pst_025.008 oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist pst_025.009 unwillkürlich. "Wes das Herz voll ist, des geht der pst_025.010 Mund über." Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten pst_025.011 lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, pst_025.012 als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt pst_025.013 oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das pst_025.014 Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker pst_025.015 lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung pst_025.016 hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie pst_025.017 auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den pst_025.018 unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück pst_025.019 oder gibt doch mindestens - wie viele Dichter sinkender pst_025.020 Zeiten, denen ein großes Erbe ward - den Schein des pst_025.021 Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen pst_025.022 Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung pst_025.023 zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als pst_025.024 Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano pst_025.025 gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend pst_025.026 zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen pst_025.027 Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:
pst_025.028
"Von den Mauern Widerklang -pst_025.029 Ach! - im Herzen frägt es bang:pst_025.030 Ist es ihre Stimme?"
pst_025.001 wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte pst_025.002 nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon pst_025.003 aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden pst_025.004 wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er pst_025.005 überläßt sich – das will buchstäblich verstanden sein – pst_025.006 der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache pst_025.007 wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen pst_025.008 oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist pst_025.009 unwillkürlich. «Wes das Herz voll ist, des geht der pst_025.010 Mund über.» Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten pst_025.011 lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, pst_025.012 als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt pst_025.013 oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das pst_025.014 Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker pst_025.015 lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung pst_025.016 hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie pst_025.017 auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den pst_025.018 unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück pst_025.019 oder gibt doch mindestens – wie viele Dichter sinkender pst_025.020 Zeiten, denen ein großes Erbe ward – den Schein des pst_025.021 Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen pst_025.022 Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung pst_025.023 zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als pst_025.024 Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano pst_025.025 gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend pst_025.026 zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen pst_025.027 Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:
pst_025.028
«Von den Mauern Widerklang –pst_025.029 Ach! – im Herzen frägt es bang:pst_025.030 Ist es ihre Stimme?»
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0029"n="25"/><lbn="pst_025.001"/>
wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte <lbn="pst_025.002"/>
nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon <lbn="pst_025.003"/>
aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden <lbn="pst_025.004"/>
wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er <lbn="pst_025.005"/>
überläßt sich – das will buchstäblich verstanden sein –<lbn="pst_025.006"/>
der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache <lbn="pst_025.007"/>
wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen <lbn="pst_025.008"/>
oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist <lbn="pst_025.009"/>
unwillkürlich. «Wes das Herz voll ist, des geht der <lbn="pst_025.010"/>
Mund über.» Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten <lbn="pst_025.011"/>
lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, <lbn="pst_025.012"/>
als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt <lbn="pst_025.013"/>
oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das <lbn="pst_025.014"/>
Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker <lbn="pst_025.015"/>
lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung <lbn="pst_025.016"/>
hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie <lbn="pst_025.017"/>
auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den <lbn="pst_025.018"/>
unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück <lbn="pst_025.019"/>
oder gibt doch mindestens – wie viele Dichter sinkender <lbn="pst_025.020"/>
Zeiten, denen ein großes Erbe ward – den Schein des <lbn="pst_025.021"/>
Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen <lbn="pst_025.022"/>
Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung <lbn="pst_025.023"/>
zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als <lbn="pst_025.024"/>
Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano <lbn="pst_025.025"/>
gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend <lbn="pst_025.026"/>
zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen <lbn="pst_025.027"/>
Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:</p><lbn="pst_025.028"/><lg><l>«Von den Mauern Widerklang –</l><lbn="pst_025.029"/><l>Ach! – im Herzen frägt es bang:</l><lbn="pst_025.030"/><l>Ist es ihre Stimme?»</l></lg></div></div></body></text></TEI>
[25/0029]
pst_025.001
wenigen Zeilen. Alle echt lyrische Dichtung dürfte pst_025.002
nur von beschränktem Umfang sein. Das geht schon pst_025.003
aus dem Gesagten hervor und wird sich im Folgenden pst_025.004
wieder bewähren. Der lyrische Dichter leistet nichts. Er pst_025.005
überläßt sich – das will buchstäblich verstanden sein – pst_025.006
der Ein-gebung. Stimmung und in eins damit Sprache pst_025.007
wird ihm eingegeben. Er ist nicht imstande, der einen pst_025.008
oder der anderen gegenüberzutreten. Sein Dichten ist pst_025.009
unwillkürlich. «Wes das Herz voll ist, des geht der pst_025.010
Mund über.» Gerade Mörike hat freilich an seinen Gedichten pst_025.011
lange gefeilt. Doch dieses Feilen ist etwas anderes, pst_025.012
als wenn ein Dramatiker seinen Plan überdenkt pst_025.013
oder wenn ein Epiker neue Episoden einfügt oder das pst_025.014
Alte noch deutlicher zu gestalten versucht. Der Lyriker pst_025.015
lauscht immer wieder in die einmal angetönte Stimmung pst_025.016
hinein, er erzeugt sie aufs neue, so wie er sie pst_025.017
auch im Leser erzeugt. Und schließlich gewinnt er den pst_025.018
unterwegs verlorenen Zauber der Eingebung zurück pst_025.019
oder gibt doch mindestens – wie viele Dichter sinkender pst_025.020
Zeiten, denen ein großes Erbe ward – den Schein des pst_025.021
Unwillkürlichen. Conrad Ferdinand Meyer hat diesen pst_025.022
Weg sehr oft vom ersten Entwurf bis zur letzten Fassung pst_025.023
zurückgelegt. Meyer kann aber schwerlich als pst_025.024
Prototyp des Lyrikers gelten. Anders hat Clemens Brentano pst_025.025
gedichtet, über die Laute gebeugt und improvisierend pst_025.026
zum Erstaunen der Freunde. Wir hören es seinen pst_025.027
Liedern an, wie sie von selber aufklingen in ihm:
pst_025.028
«Von den Mauern Widerklang – pst_025.029
Ach! – im Herzen frägt es bang: pst_025.030
Ist es ihre Stimme?»
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 25. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/29>, abgerufen am 24.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
