pst_020.001 Kräftefelder, nach denen die Worte sich ordnen, offenbar pst_020.002 mächtiger sind als der Zwang zum grammatisch pst_020.003 Richtigen und Gewohnten.
pst_020.004
Außerdem gibt es nun aber Gedichte, deren Motiv pst_020.005 oder Sinn sehr dürftig, sogar belanglos ist, und die doch pst_020.006 unverwelklich Jahrhunderte lang in der Seele des Volkes pst_020.007 blühen. Goethe hat dies zwar bestritten. In den Gesprächen pst_020.008 mit Eckermann ist einmal von serbischen Liedern pst_020.009 die Rede1. Eckermann freut sich an den Motiven, pst_020.010 die Goethe in Worte gefaßt hat: "Mädchen will den pst_020.011 Ungeliebten nicht", "Liebesfreuden verschwatzt", pst_020.012 "die schöne Kellnerin; ihr Geliebter ist nicht mit unter pst_020.013 den Gästen". Er bemerkt dazu, die Motive seien an sich pst_020.014 schon so lebendig, daß er kaum noch nach dem Gedicht pst_020.015 verlange. Darauf gibt ihm Goethe zur Antwort:
pst_020.016
"Sie haben ganz recht, es ist so. Aber Sie sehen daraus pst_020.017 die große Wichtigkeit der Motive, die niemand begreifen pst_020.018 will. Unsere Frauenzimmer haben davon nun pst_020.019 vollends keine Ahnung. Dies Gedicht ist schön, sagen pst_020.020 sie und denken dabei bloß an die Empfindung, an die pst_020.021 Worte, an die Verse. Daß aber die wahre Kraft und pst_020.022 Wirkung eines Gedichts in der Situation, in den Motiven pst_020.023 besteht, daran denkt niemand. Und aus diesem pst_020.024 Grunde werden denn auch Tausende von Gedichten pst_020.025 gemacht, wo das Motiv durchaus null ist, und die bloß pst_020.026 durch Empfindungen und klingende Verse eine Art pst_020.027 von Existenz vorspiegeln."
pst_020.028
Dieselbe Schätzung des Motivs hat Goethe auch in der pst_020.029 bildenden Kunst, zum Verdruß der romantischen Maler, pst_020.030 bezeugt. Er hat es sogar gewagt, zu erklären, erst
1pst_020.031 18. Januar 1825.
pst_020.001 Kräftefelder, nach denen die Worte sich ordnen, offenbar pst_020.002 mächtiger sind als der Zwang zum grammatisch pst_020.003 Richtigen und Gewohnten.
pst_020.004
Außerdem gibt es nun aber Gedichte, deren Motiv pst_020.005 oder Sinn sehr dürftig, sogar belanglos ist, und die doch pst_020.006 unverwelklich Jahrhunderte lang in der Seele des Volkes pst_020.007 blühen. Goethe hat dies zwar bestritten. In den Gesprächen pst_020.008 mit Eckermann ist einmal von serbischen Liedern pst_020.009 die Rede1. Eckermann freut sich an den Motiven, pst_020.010 die Goethe in Worte gefaßt hat: «Mädchen will den pst_020.011 Ungeliebten nicht», «Liebesfreuden verschwatzt», pst_020.012 «die schöne Kellnerin; ihr Geliebter ist nicht mit unter pst_020.013 den Gästen». Er bemerkt dazu, die Motive seien an sich pst_020.014 schon so lebendig, daß er kaum noch nach dem Gedicht pst_020.015 verlange. Darauf gibt ihm Goethe zur Antwort:
pst_020.016
«Sie haben ganz recht, es ist so. Aber Sie sehen daraus pst_020.017 die große Wichtigkeit der Motive, die niemand begreifen pst_020.018 will. Unsere Frauenzimmer haben davon nun pst_020.019 vollends keine Ahnung. Dies Gedicht ist schön, sagen pst_020.020 sie und denken dabei bloß an die Empfindung, an die pst_020.021 Worte, an die Verse. Daß aber die wahre Kraft und pst_020.022 Wirkung eines Gedichts in der Situation, in den Motiven pst_020.023 besteht, daran denkt niemand. Und aus diesem pst_020.024 Grunde werden denn auch Tausende von Gedichten pst_020.025 gemacht, wo das Motiv durchaus null ist, und die bloß pst_020.026 durch Empfindungen und klingende Verse eine Art pst_020.027 von Existenz vorspiegeln.»
pst_020.028
Dieselbe Schätzung des Motivs hat Goethe auch in der pst_020.029 bildenden Kunst, zum Verdruß der romantischen Maler, pst_020.030 bezeugt. Er hat es sogar gewagt, zu erklären, erst
1pst_020.031 18. Januar 1825.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0024"n="20"/><lbn="pst_020.001"/>
Kräftefelder, nach denen die Worte sich ordnen, offenbar <lbn="pst_020.002"/>
mächtiger sind als der Zwang zum grammatisch <lbn="pst_020.003"/>
Richtigen und Gewohnten.</p><lbn="pst_020.004"/><p> Außerdem gibt es nun aber Gedichte, deren Motiv <lbn="pst_020.005"/>
oder Sinn sehr dürftig, sogar belanglos ist, und die doch <lbn="pst_020.006"/>
unverwelklich Jahrhunderte lang in der Seele des Volkes <lbn="pst_020.007"/>
blühen. Goethe hat dies zwar bestritten. In den Gesprächen <lbn="pst_020.008"/>
mit Eckermann ist einmal von serbischen Liedern <lbn="pst_020.009"/>
die Rede<notexml:id="PST_020_1"place="foot"n="1"><lbn="pst_020.031"/>
18. Januar 1825.</note>. Eckermann freut sich an den Motiven, <lbn="pst_020.010"/>
die Goethe in Worte gefaßt hat: «Mädchen will den <lbn="pst_020.011"/>
Ungeliebten nicht», «Liebesfreuden verschwatzt», <lbn="pst_020.012"/>
«die schöne Kellnerin; ihr Geliebter ist nicht mit unter <lbn="pst_020.013"/>
den Gästen». Er bemerkt dazu, die Motive seien an sich <lbn="pst_020.014"/>
schon so lebendig, daß er kaum noch nach dem Gedicht <lbn="pst_020.015"/>
verlange. Darauf gibt ihm Goethe zur Antwort:</p><lbn="pst_020.016"/><p> «Sie haben ganz recht, es ist so. Aber Sie sehen daraus <lbn="pst_020.017"/>
die große Wichtigkeit der Motive, die niemand begreifen <lbn="pst_020.018"/>
will. Unsere Frauenzimmer haben davon nun <lbn="pst_020.019"/>
vollends keine Ahnung. Dies Gedicht ist schön, sagen <lbn="pst_020.020"/>
sie und denken dabei bloß an die Empfindung, an die <lbn="pst_020.021"/>
Worte, an die Verse. Daß aber die wahre Kraft und <lbn="pst_020.022"/>
Wirkung eines Gedichts in der Situation, in den Motiven <lbn="pst_020.023"/>
besteht, daran denkt niemand. Und aus diesem <lbn="pst_020.024"/>
Grunde werden denn auch Tausende von Gedichten <lbn="pst_020.025"/>
gemacht, wo das Motiv durchaus null ist, und die bloß <lbn="pst_020.026"/>
durch Empfindungen und klingende Verse eine Art <lbn="pst_020.027"/>
von Existenz vorspiegeln.»</p><lbn="pst_020.028"/><p> Dieselbe Schätzung des Motivs hat Goethe auch in der <lbn="pst_020.029"/>
bildenden Kunst, zum Verdruß der romantischen Maler, <lbn="pst_020.030"/>
bezeugt. Er hat es sogar gewagt, zu erklären, erst
</p></div></div></body></text></TEI>
[20/0024]
pst_020.001
Kräftefelder, nach denen die Worte sich ordnen, offenbar pst_020.002
mächtiger sind als der Zwang zum grammatisch pst_020.003
Richtigen und Gewohnten.
pst_020.004
Außerdem gibt es nun aber Gedichte, deren Motiv pst_020.005
oder Sinn sehr dürftig, sogar belanglos ist, und die doch pst_020.006
unverwelklich Jahrhunderte lang in der Seele des Volkes pst_020.007
blühen. Goethe hat dies zwar bestritten. In den Gesprächen pst_020.008
mit Eckermann ist einmal von serbischen Liedern pst_020.009
die Rede 1. Eckermann freut sich an den Motiven, pst_020.010
die Goethe in Worte gefaßt hat: «Mädchen will den pst_020.011
Ungeliebten nicht», «Liebesfreuden verschwatzt», pst_020.012
«die schöne Kellnerin; ihr Geliebter ist nicht mit unter pst_020.013
den Gästen». Er bemerkt dazu, die Motive seien an sich pst_020.014
schon so lebendig, daß er kaum noch nach dem Gedicht pst_020.015
verlange. Darauf gibt ihm Goethe zur Antwort:
pst_020.016
«Sie haben ganz recht, es ist so. Aber Sie sehen daraus pst_020.017
die große Wichtigkeit der Motive, die niemand begreifen pst_020.018
will. Unsere Frauenzimmer haben davon nun pst_020.019
vollends keine Ahnung. Dies Gedicht ist schön, sagen pst_020.020
sie und denken dabei bloß an die Empfindung, an die pst_020.021
Worte, an die Verse. Daß aber die wahre Kraft und pst_020.022
Wirkung eines Gedichts in der Situation, in den Motiven pst_020.023
besteht, daran denkt niemand. Und aus diesem pst_020.024
Grunde werden denn auch Tausende von Gedichten pst_020.025
gemacht, wo das Motiv durchaus null ist, und die bloß pst_020.026
durch Empfindungen und klingende Verse eine Art pst_020.027
von Existenz vorspiegeln.»
pst_020.028
Dieselbe Schätzung des Motivs hat Goethe auch in der pst_020.029
bildenden Kunst, zum Verdruß der romantischen Maler, pst_020.030
bezeugt. Er hat es sogar gewagt, zu erklären, erst
1 pst_020.031
18. Januar 1825.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Staiger, Emil: Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1946, S. 20. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/staiger_poetik_1946/24>, abgerufen am 15.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.