Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

die man harmonische Fortschreitung nennt. Diese Melodie, die aus der letzten Fort-
schreitung entsteht, liegt allen übrigen Stimmen zum Grunde, denn es giebt keinen Ac-
cordwechsel wo nicht die zwei Töne, die Prime und die Quinte dazu klingen sollten z. B.

[Musik]
u. s. w. siehe Kapitel von der harmonischen Mehrdeutigkeit eines jeden Intervalls.

Daß die zwei Grundtöne einer Tonart zu allen selbst chromatischen Accorden gehört
werden können, kann mit vielen Beispielen aus den Werken berühmter Componisten
bewiesen werden.

Sie werden daher am schicklichsten den Instrumenten zugeschrieben, die den tiefsten
Baß haben, oftmals aber auch den hohen Blasinstrumenten, wenn sie diese Töne lange
aushalten sollen, wie es in Mozarts Zauberflöte im Finale: Zum Ziele führt dich diese
Bahn u. s. w. der Fall ist.

Diese beiden Töne können also, als die erste Hauptmelodie betrachtet werden, ob sie
schon größtentheils im Baß liegt. Daß die Quinte oder Dominante davon die Schat-
tenseite, nähmlich die Dominantenharmonie mit ihren Accorden; die Prime aber die
Lichtseite, die Primenharmonie mit ihren Accorden regiert, ist schon auf das Gefühl
begründet, und darf also hier nur noch in Erinnerung gebracht werden.

Jede Melodie, ist auf den Grund der Harmonie der strengen Regel unterworfen,
daß zwei Quinten nicht aufeinander folgen dürfen, es mag stufen oder sprungweise ge-
schehen z. B. wenn die Töne der Grundmelodie oder auch einer andern gewesen sind

[Musik]
so dürfen nicht diese Töne darauf folgen
[Musik]

die man harmoniſche Fortſchreitung nennt. Dieſe Melodie, die aus der letzten Fort-
ſchreitung entſteht, liegt allen uͤbrigen Stimmen zum Grunde, denn es giebt keinen Ac-
cordwechſel wo nicht die zwei Toͤne, die Prime und die Quinte dazu klingen ſollten z. B.

[Musik]
u. ſ. w. ſiehe Kapitel von der harmoniſchen Mehrdeutigkeit eines jeden Intervalls.

Daß die zwei Grundtoͤne einer Tonart zu allen ſelbſt chromatiſchen Accorden gehoͤrt
werden koͤnnen, kann mit vielen Beiſpielen aus den Werken beruͤhmter Componiſten
bewieſen werden.

Sie werden daher am ſchicklichſten den Inſtrumenten zugeſchrieben, die den tiefſten
Baß haben, oftmals aber auch den hohen Blasinſtrumenten, wenn ſie dieſe Toͤne lange
aushalten ſollen, wie es in Mozarts Zauberfloͤte im Finale: Zum Ziele fuͤhrt dich dieſe
Bahn u. ſ. w. der Fall iſt.

Dieſe beiden Toͤne koͤnnen alſo, als die erſte Hauptmelodie betrachtet werden, ob ſie
ſchon groͤßtentheils im Baß liegt. Daß die Quinte oder Dominante davon die Schat-
tenſeite, naͤhmlich die Dominantenharmonie mit ihren Accorden; die Prime aber die
Lichtſeite, die Primenharmonie mit ihren Accorden regiert, iſt ſchon auf das Gefuͤhl
begruͤndet, und darf alſo hier nur noch in Erinnerung gebracht werden.

Jede Melodie, iſt auf den Grund der Harmonie der ſtrengen Regel unterworfen,
daß zwei Quinten nicht aufeinander folgen duͤrfen, es mag ſtufen oder ſprungweiſe ge-
ſchehen z. B. wenn die Toͤne der Grundmelodie oder auch einer andern geweſen ſind

[Musik]
ſo duͤrfen nicht dieſe Toͤne darauf folgen
[Musik] 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0088" n="70"/>
die man harmoni&#x017F;che Fort&#x017F;chreitung nennt. Die&#x017F;e Melodie, die aus der letzten Fort-<lb/>
&#x017F;chreitung ent&#x017F;teht, liegt allen u&#x0364;brigen Stimmen zum Grunde, denn es giebt keinen Ac-<lb/>
cordwech&#x017F;el wo nicht die zwei To&#x0364;ne, die Prime und die Quinte dazu klingen &#x017F;ollten z. B.<lb/><figure type="notatedMusic"/><lb/>
u. &#x017F;. w. &#x017F;iehe Kapitel von der harmoni&#x017F;chen Mehrdeutigkeit eines jeden Intervalls.</p><lb/>
          <p>Daß die zwei Grundto&#x0364;ne einer Tonart zu allen &#x017F;elb&#x017F;t chromati&#x017F;chen Accorden geho&#x0364;rt<lb/>
werden ko&#x0364;nnen, kann mit vielen Bei&#x017F;pielen aus den Werken beru&#x0364;hmter Componi&#x017F;ten<lb/>
bewie&#x017F;en werden.</p><lb/>
          <p>Sie werden daher am &#x017F;chicklich&#x017F;ten den In&#x017F;trumenten zuge&#x017F;chrieben, die den tief&#x017F;ten<lb/>
Baß haben, oftmals aber auch den hohen Blasin&#x017F;trumenten, wenn &#x017F;ie die&#x017F;e To&#x0364;ne lange<lb/>
aushalten &#x017F;ollen, wie es in Mozarts Zauberflo&#x0364;te im Finale: Zum Ziele fu&#x0364;hrt dich die&#x017F;e<lb/>
Bahn u. &#x017F;. w. der Fall i&#x017F;t.</p><lb/>
          <p>Die&#x017F;e beiden To&#x0364;ne ko&#x0364;nnen al&#x017F;o, als die er&#x017F;te Hauptmelodie betrachtet werden, ob &#x017F;ie<lb/>
&#x017F;chon gro&#x0364;ßtentheils im Baß liegt. Daß die Quinte oder Dominante davon die Schat-<lb/>
ten&#x017F;eite, na&#x0364;hmlich die Dominantenharmonie mit ihren Accorden; die Prime aber die<lb/>
Licht&#x017F;eite, die Primenharmonie mit ihren Accorden regiert, i&#x017F;t &#x017F;chon auf das Gefu&#x0364;hl<lb/>
begru&#x0364;ndet, und darf al&#x017F;o hier nur noch in Erinnerung gebracht werden.</p><lb/>
          <p>Jede Melodie, i&#x017F;t auf den Grund der Harmonie der &#x017F;trengen Regel unterworfen,<lb/>
daß zwei Quinten nicht aufeinander folgen du&#x0364;rfen, es mag &#x017F;tufen oder &#x017F;prungwei&#x017F;e ge-<lb/>
&#x017F;chehen z. B. wenn die To&#x0364;ne der Grundmelodie oder auch einer andern gewe&#x017F;en &#x017F;ind<lb/><figure type="notatedMusic"/><lb/>
&#x017F;o du&#x0364;rfen nicht die&#x017F;e To&#x0364;ne darauf folgen<lb/><figure type="notatedMusic"/><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[70/0088] die man harmoniſche Fortſchreitung nennt. Dieſe Melodie, die aus der letzten Fort- ſchreitung entſteht, liegt allen uͤbrigen Stimmen zum Grunde, denn es giebt keinen Ac- cordwechſel wo nicht die zwei Toͤne, die Prime und die Quinte dazu klingen ſollten z. B. [Abbildung] u. ſ. w. ſiehe Kapitel von der harmoniſchen Mehrdeutigkeit eines jeden Intervalls. Daß die zwei Grundtoͤne einer Tonart zu allen ſelbſt chromatiſchen Accorden gehoͤrt werden koͤnnen, kann mit vielen Beiſpielen aus den Werken beruͤhmter Componiſten bewieſen werden. Sie werden daher am ſchicklichſten den Inſtrumenten zugeſchrieben, die den tiefſten Baß haben, oftmals aber auch den hohen Blasinſtrumenten, wenn ſie dieſe Toͤne lange aushalten ſollen, wie es in Mozarts Zauberfloͤte im Finale: Zum Ziele fuͤhrt dich dieſe Bahn u. ſ. w. der Fall iſt. Dieſe beiden Toͤne koͤnnen alſo, als die erſte Hauptmelodie betrachtet werden, ob ſie ſchon groͤßtentheils im Baß liegt. Daß die Quinte oder Dominante davon die Schat- tenſeite, naͤhmlich die Dominantenharmonie mit ihren Accorden; die Prime aber die Lichtſeite, die Primenharmonie mit ihren Accorden regiert, iſt ſchon auf das Gefuͤhl begruͤndet, und darf alſo hier nur noch in Erinnerung gebracht werden. Jede Melodie, iſt auf den Grund der Harmonie der ſtrengen Regel unterworfen, daß zwei Quinten nicht aufeinander folgen duͤrfen, es mag ſtufen oder ſprungweiſe ge- ſchehen z. B. wenn die Toͤne der Grundmelodie oder auch einer andern geweſen ſind [Abbildung] ſo duͤrfen nicht dieſe Toͤne darauf folgen [Abbildung]

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/88
Zitationshilfe: Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 70. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/88>, abgerufen am 16.02.2025.