Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_647.001
haben wir schon einiges gesagt (S. 103 f.). Demnach ist uns die pse_647.002
Tragikomödie ein Drama, in dem tragische und komische pse_647.003
Elemente verbunden sind, und zwar so, daß die komischen pse_647.004
nicht als Einlagen, wie eben in Shakespeares Tragödien, bezeichnet pse_647.005
werden können. Das scharfe Aneinanderstoßen pse_647.006
tragischer und komischer Sichten kann Ausdruck innerer Unruhe pse_647.007
und Zerrissenheit des auffassenden Menschen sein, aber pse_647.008
auch Zeichen der Fülle der Welt, die zugleich aus verschiedensten pse_647.009
Haltungen erfahren werden kann. Entscheidend für pse_647.010
die tiefere Tragikomödie ist einmal der Umschlag aus dem pse_647.011
Komischen in die Erschütterung, aus der Erhabenheit in die pse_647.012
Entlarvung. Es erscheint da die Welt als Schein, der zerstört pse_647.013
wird: das Tragische wird als Erhabenes entlarvt, das Komische pse_647.014
stößt in das Erschütternde vor. Es kann aber auch mehr pse_647.015
folgende Doppelsicht vorherrschen: ein Vorgang, eine Gestalt pse_647.016
bietet tragische und komische Seiten zugleich und offenbart pse_647.017
damit eine geradezu unheimliche Seite an der Weltstruktur. pse_647.018
Die Art tragikomischer Entlarvung hat W. v. pse_647.019
Scholz an Shakespeares "Troilus und Cressida" herausgestellt. pse_647.020
"Es ist das Wesen der Tragikomödie, daß sie fortwährend pse_647.021
Lebenstäuschungen zerstört: die tragischen erhabenen, die das pse_647.022
Dasein und den Menschen zu wichtig nehmen, mit den dazwischen pse_647.023
geworfenen komischen Teilen, und die komischheiteren, pse_647.024
die allein sonnige Leichtigkeit vorspiegeln würden, pse_647.025
indem sie sie in die Umwelt des Tragischen stellt, das so zu pse_647.026
schmerzlicher Verzweiflung wird, während das Komische pse_647.027
durch diese Nachbarschaft Züge scharfen Hohnes und Spottes pse_647.028
bekommt. Hier wie dort ist das Wesen der Tragikomödie: pse_647.029
Zerstörung des angenehmen Truges und des Gewohnten." pse_647.030
Das unheimliche tragische und komische Doppelgesicht der pse_647.031
Welt, wo es weniger auf Zerstörung des Trugs ankommt, pse_647.032
erkennt man neuerdings an Kleists "Amphitryon". Hier wirkt pse_647.033
sich das Tragikomische in vierfacher Weise aus, und es offenbaren pse_647.034
sich damit zugleich Möglichkeiten tragikomischen Gestaltens. pse_647.035
Die komische Dienerhandlung beleuchtet die geheime pse_647.036
Komik auch des Hauptvorgangs; eine Gestalt weist pse_647.037
innere Widersprüche auf wie Jupiter, die sie zu einer komischen pse_647.038
und tragischen Figur zugleich machen; einer Gestalt

pse_647.001
haben wir schon einiges gesagt (S. 103 f.). Demnach ist uns die pse_647.002
Tragikomödie ein Drama, in dem tragische und komische pse_647.003
Elemente verbunden sind, und zwar so, daß die komischen pse_647.004
nicht als Einlagen, wie eben in Shakespeares Tragödien, bezeichnet pse_647.005
werden können. Das scharfe Aneinanderstoßen pse_647.006
tragischer und komischer Sichten kann Ausdruck innerer Unruhe pse_647.007
und Zerrissenheit des auffassenden Menschen sein, aber pse_647.008
auch Zeichen der Fülle der Welt, die zugleich aus verschiedensten pse_647.009
Haltungen erfahren werden kann. Entscheidend für pse_647.010
die tiefere Tragikomödie ist einmal der Umschlag aus dem pse_647.011
Komischen in die Erschütterung, aus der Erhabenheit in die pse_647.012
Entlarvung. Es erscheint da die Welt als Schein, der zerstört pse_647.013
wird: das Tragische wird als Erhabenes entlarvt, das Komische pse_647.014
stößt in das Erschütternde vor. Es kann aber auch mehr pse_647.015
folgende Doppelsicht vorherrschen: ein Vorgang, eine Gestalt pse_647.016
bietet tragische und komische Seiten zugleich und offenbart pse_647.017
damit eine geradezu unheimliche Seite an der Weltstruktur. pse_647.018
Die Art tragikomischer Entlarvung hat W. v. pse_647.019
Scholz an Shakespeares »Troilus und Cressida« herausgestellt. pse_647.020
»Es ist das Wesen der Tragikomödie, daß sie fortwährend pse_647.021
Lebenstäuschungen zerstört: die tragischen erhabenen, die das pse_647.022
Dasein und den Menschen zu wichtig nehmen, mit den dazwischen pse_647.023
geworfenen komischen Teilen, und die komischheiteren, pse_647.024
die allein sonnige Leichtigkeit vorspiegeln würden, pse_647.025
indem sie sie in die Umwelt des Tragischen stellt, das so zu pse_647.026
schmerzlicher Verzweiflung wird, während das Komische pse_647.027
durch diese Nachbarschaft Züge scharfen Hohnes und Spottes pse_647.028
bekommt. Hier wie dort ist das Wesen der Tragikomödie: pse_647.029
Zerstörung des angenehmen Truges und des Gewohnten.« pse_647.030
Das unheimliche tragische und komische Doppelgesicht der pse_647.031
Welt, wo es weniger auf Zerstörung des Trugs ankommt, pse_647.032
erkennt man neuerdings an Kleists »Amphitryon«. Hier wirkt pse_647.033
sich das Tragikomische in vierfacher Weise aus, und es offenbaren pse_647.034
sich damit zugleich Möglichkeiten tragikomischen Gestaltens. pse_647.035
Die komische Dienerhandlung beleuchtet die geheime pse_647.036
Komik auch des Hauptvorgangs; eine Gestalt weist pse_647.037
innere Widersprüche auf wie Jupiter, die sie zu einer komischen pse_647.038
und tragischen Figur zugleich machen; einer Gestalt 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0663" n="647"/><lb n="pse_647.001"/>
haben wir schon einiges gesagt (S. 103 f.). Demnach ist uns die <lb n="pse_647.002"/>
Tragikomödie ein Drama, in dem tragische und komische <lb n="pse_647.003"/>
Elemente verbunden sind, und zwar so, daß die komischen <lb n="pse_647.004"/>
nicht als Einlagen, wie eben in Shakespeares Tragödien, bezeichnet <lb n="pse_647.005"/>
werden können. Das scharfe Aneinanderstoßen <lb n="pse_647.006"/>
tragischer und komischer Sichten kann Ausdruck innerer Unruhe <lb n="pse_647.007"/>
und Zerrissenheit des auffassenden Menschen sein, aber <lb n="pse_647.008"/>
auch Zeichen der Fülle der Welt, die zugleich aus verschiedensten <lb n="pse_647.009"/>
Haltungen erfahren werden kann. Entscheidend für <lb n="pse_647.010"/>
die tiefere Tragikomödie ist einmal der Umschlag aus dem <lb n="pse_647.011"/>
Komischen in die Erschütterung, aus der Erhabenheit in die <lb n="pse_647.012"/>
Entlarvung. Es erscheint da die Welt als Schein, der zerstört <lb n="pse_647.013"/>
wird: das Tragische wird als Erhabenes entlarvt, das Komische <lb n="pse_647.014"/>
stößt in das Erschütternde vor. Es kann aber auch mehr <lb n="pse_647.015"/>
folgende Doppelsicht vorherrschen: ein Vorgang, eine Gestalt <lb n="pse_647.016"/>
bietet tragische und komische Seiten zugleich und offenbart <lb n="pse_647.017"/>
damit eine geradezu unheimliche Seite an der Weltstruktur. <lb n="pse_647.018"/>
Die Art tragikomischer Entlarvung hat W. v. <lb n="pse_647.019"/>
Scholz an Shakespeares »Troilus und Cressida« herausgestellt. <lb n="pse_647.020"/>
»Es ist das Wesen der Tragikomödie, daß sie fortwährend <lb n="pse_647.021"/>
Lebenstäuschungen zerstört: die tragischen erhabenen, die das <lb n="pse_647.022"/>
Dasein und den Menschen zu wichtig nehmen, mit den dazwischen <lb n="pse_647.023"/>
geworfenen komischen Teilen, und die komischheiteren, <lb n="pse_647.024"/>
die allein sonnige Leichtigkeit vorspiegeln würden, <lb n="pse_647.025"/>
indem sie sie in die Umwelt des Tragischen stellt, das so zu <lb n="pse_647.026"/>
schmerzlicher Verzweiflung wird, während das Komische <lb n="pse_647.027"/>
durch diese Nachbarschaft Züge scharfen Hohnes und Spottes <lb n="pse_647.028"/>
bekommt. Hier wie dort ist das Wesen der Tragikomödie: <lb n="pse_647.029"/>
Zerstörung des angenehmen Truges und des Gewohnten.« <lb n="pse_647.030"/>
Das unheimliche tragische und komische Doppelgesicht der <lb n="pse_647.031"/>
Welt, wo es weniger auf Zerstörung des Trugs ankommt, <lb n="pse_647.032"/>
erkennt man neuerdings an Kleists »Amphitryon«. Hier wirkt <lb n="pse_647.033"/>
sich das Tragikomische in vierfacher Weise aus, und es offenbaren <lb n="pse_647.034"/>
sich damit zugleich Möglichkeiten tragikomischen Gestaltens. <lb n="pse_647.035"/>
Die komische Dienerhandlung beleuchtet die geheime <lb n="pse_647.036"/>
Komik auch des Hauptvorgangs; eine Gestalt weist <lb n="pse_647.037"/>
innere Widersprüche auf wie Jupiter, die sie zu einer komischen <lb n="pse_647.038"/>
und tragischen Figur zugleich machen; einer Gestalt
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[647/0663] pse_647.001 haben wir schon einiges gesagt (S. 103 f.). Demnach ist uns die pse_647.002 Tragikomödie ein Drama, in dem tragische und komische pse_647.003 Elemente verbunden sind, und zwar so, daß die komischen pse_647.004 nicht als Einlagen, wie eben in Shakespeares Tragödien, bezeichnet pse_647.005 werden können. Das scharfe Aneinanderstoßen pse_647.006 tragischer und komischer Sichten kann Ausdruck innerer Unruhe pse_647.007 und Zerrissenheit des auffassenden Menschen sein, aber pse_647.008 auch Zeichen der Fülle der Welt, die zugleich aus verschiedensten pse_647.009 Haltungen erfahren werden kann. Entscheidend für pse_647.010 die tiefere Tragikomödie ist einmal der Umschlag aus dem pse_647.011 Komischen in die Erschütterung, aus der Erhabenheit in die pse_647.012 Entlarvung. Es erscheint da die Welt als Schein, der zerstört pse_647.013 wird: das Tragische wird als Erhabenes entlarvt, das Komische pse_647.014 stößt in das Erschütternde vor. Es kann aber auch mehr pse_647.015 folgende Doppelsicht vorherrschen: ein Vorgang, eine Gestalt pse_647.016 bietet tragische und komische Seiten zugleich und offenbart pse_647.017 damit eine geradezu unheimliche Seite an der Weltstruktur. pse_647.018 Die Art tragikomischer Entlarvung hat W. v. pse_647.019 Scholz an Shakespeares »Troilus und Cressida« herausgestellt. pse_647.020 »Es ist das Wesen der Tragikomödie, daß sie fortwährend pse_647.021 Lebenstäuschungen zerstört: die tragischen erhabenen, die das pse_647.022 Dasein und den Menschen zu wichtig nehmen, mit den dazwischen pse_647.023 geworfenen komischen Teilen, und die komischheiteren, pse_647.024 die allein sonnige Leichtigkeit vorspiegeln würden, pse_647.025 indem sie sie in die Umwelt des Tragischen stellt, das so zu pse_647.026 schmerzlicher Verzweiflung wird, während das Komische pse_647.027 durch diese Nachbarschaft Züge scharfen Hohnes und Spottes pse_647.028 bekommt. Hier wie dort ist das Wesen der Tragikomödie: pse_647.029 Zerstörung des angenehmen Truges und des Gewohnten.« pse_647.030 Das unheimliche tragische und komische Doppelgesicht der pse_647.031 Welt, wo es weniger auf Zerstörung des Trugs ankommt, pse_647.032 erkennt man neuerdings an Kleists »Amphitryon«. Hier wirkt pse_647.033 sich das Tragikomische in vierfacher Weise aus, und es offenbaren pse_647.034 sich damit zugleich Möglichkeiten tragikomischen Gestaltens. pse_647.035 Die komische Dienerhandlung beleuchtet die geheime pse_647.036 Komik auch des Hauptvorgangs; eine Gestalt weist pse_647.037 innere Widersprüche auf wie Jupiter, die sie zu einer komischen pse_647.038 und tragischen Figur zugleich machen; einer Gestalt

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/663
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 647. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/663>, abgerufen am 27.11.2024.