pse_644.001 eines Dramas der Vorgang verdichtet, von ihr aus gebaut pse_644.002 ist, auch das Komische verdichtet sich hier, indem die Gestalt pse_644.003 eine menschliche Schwäche in höchster Steigerung herausstellt, pse_644.004 zu einem Typus formt, der wegen seiner Unerwartetheit pse_644.005 schon komisch wirkt, und in ihrer Bloßstellung am Schluß pse_644.006 sich der Lächerlichkeit am stärksten aussetzt: in ihrem Menschentum pse_644.007 und in ihrer Funktion als Hauptgestalt, also wieder pse_644.008 von etwas Wichtigem. Das sind nur zwei Möglichkeiten. Sie pse_644.009 können bereichert werden durch den Zusammenstoß zweier pse_644.010 komischen Figuren und durch das, was sich daraus ergibt. pse_644.011 Dabei enthält die Komödie auch eine soziale Seite. Die erlebende pse_644.012 Gruppe, also die Zuschauer, müssen gleich erleben, sie pse_644.013 müssen in gleicher Weise die Fallhöhe abmessen. Daher wird pse_644.014 die Farce ein anderes Publikum verlangen als etwa Kleists pse_644.015 "Zerbrochener Krug". Die Zuschauer, die Kleists Spiel als pse_644.016 komisch erleben, werden vielleicht an der Farce keinen Geschmack pse_644.017 finden, oder sie müssen sich sozial in eine andere pse_644.018 Gruppe umstellen, um es zu können, und die Menschen, die pse_644.019 eine derbe Farce genießen, werden eine Komödie Molieres pse_644.020 langweilig finden.
pse_644.021 Je nach dem Bereich, der vor allem das Komische enthüllt, pse_644.022 gibt es verschiedene Arten der Komödie. Es kann eine Person pse_644.023 sein, deren Unzulänglichkeit dramatisch herausgestellt wird, pse_644.024 so besonders in den Komödien Molieres. Man spricht da auch pse_644.025 von Charakterkomödien. Die Komik kann sich auch aus dem pse_644.026 dramatischen Vorgang ergeben: schon die Situation, von der pse_644.027 er ausgeht, kann Komik auslösen: eine Situation, die in pse_644.028 sich eine Anmaßung oder Widersprüchlichkeit enthält und pse_644.029 von der wir gespannt erwarten, wie sie sich effektvoll löst. pse_644.030 Die Situationen können auch Teilergebnisse des Vorgangs pse_644.031 sein, in denen sich die komischen Elemente des Gesamtvorgangs pse_644.032 besonders verdichten. Musterbeispiele solcher Situationskomik pse_644.033 bieten viele Stücke Nestroys, besonders etwa pse_644.034 "Einen Jux will er sich machen". Dieses Spiel ist beinahe eine pse_644.035 einzige Reihe ununterbrochener komischer Situationen. Die pse_644.036 Handlung kann auch durch Intrigen angezettelt oder weitergeführt pse_644.037 werden. Bekannt ist die Intrige, die in Beaumarchais' pse_644.038 "Mariage de Figaro" die Lösung herbeiführt. Auch die romantischen
pse_644.001 eines Dramas der Vorgang verdichtet, von ihr aus gebaut pse_644.002 ist, auch das Komische verdichtet sich hier, indem die Gestalt pse_644.003 eine menschliche Schwäche in höchster Steigerung herausstellt, pse_644.004 zu einem Typus formt, der wegen seiner Unerwartetheit pse_644.005 schon komisch wirkt, und in ihrer Bloßstellung am Schluß pse_644.006 sich der Lächerlichkeit am stärksten aussetzt: in ihrem Menschentum pse_644.007 und in ihrer Funktion als Hauptgestalt, also wieder pse_644.008 von etwas Wichtigem. Das sind nur zwei Möglichkeiten. Sie pse_644.009 können bereichert werden durch den Zusammenstoß zweier pse_644.010 komischen Figuren und durch das, was sich daraus ergibt. pse_644.011 Dabei enthält die Komödie auch eine soziale Seite. Die erlebende pse_644.012 Gruppe, also die Zuschauer, müssen gleich erleben, sie pse_644.013 müssen in gleicher Weise die Fallhöhe abmessen. Daher wird pse_644.014 die Farce ein anderes Publikum verlangen als etwa Kleists pse_644.015 »Zerbrochener Krug«. Die Zuschauer, die Kleists Spiel als pse_644.016 komisch erleben, werden vielleicht an der Farce keinen Geschmack pse_644.017 finden, oder sie müssen sich sozial in eine andere pse_644.018 Gruppe umstellen, um es zu können, und die Menschen, die pse_644.019 eine derbe Farce genießen, werden eine Komödie Molières pse_644.020 langweilig finden.
pse_644.021 Je nach dem Bereich, der vor allem das Komische enthüllt, pse_644.022 gibt es verschiedene Arten der Komödie. Es kann eine Person pse_644.023 sein, deren Unzulänglichkeit dramatisch herausgestellt wird, pse_644.024 so besonders in den Komödien Molières. Man spricht da auch pse_644.025 von Charakterkomödien. Die Komik kann sich auch aus dem pse_644.026 dramatischen Vorgang ergeben: schon die Situation, von der pse_644.027 er ausgeht, kann Komik auslösen: eine Situation, die in pse_644.028 sich eine Anmaßung oder Widersprüchlichkeit enthält und pse_644.029 von der wir gespannt erwarten, wie sie sich effektvoll löst. pse_644.030 Die Situationen können auch Teilergebnisse des Vorgangs pse_644.031 sein, in denen sich die komischen Elemente des Gesamtvorgangs pse_644.032 besonders verdichten. Musterbeispiele solcher Situationskomik pse_644.033 bieten viele Stücke Nestroys, besonders etwa pse_644.034 »Einen Jux will er sich machen«. Dieses Spiel ist beinahe eine pse_644.035 einzige Reihe ununterbrochener komischer Situationen. Die pse_644.036 Handlung kann auch durch Intrigen angezettelt oder weitergeführt pse_644.037 werden. Bekannt ist die Intrige, die in Beaumarchais' pse_644.038 »Mariage de Figaro« die Lösung herbeiführt. Auch die romantischen
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eine menschliche Schwäche in höchster Steigerung herausstellt, pse_644.004
zu einem Typus formt, der wegen seiner Unerwartetheit pse_644.005
schon komisch wirkt, und in ihrer Bloßstellung am Schluß pse_644.006
sich der Lächerlichkeit am stärksten aussetzt: in ihrem Menschentum pse_644.007
und in ihrer Funktion als Hauptgestalt, also wieder pse_644.008
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komischen Figuren und durch das, was sich daraus ergibt. pse_644.011
Dabei enthält die Komödie auch eine soziale Seite. Die erlebende pse_644.012
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er ausgeht, kann Komik auslösen: eine Situation, die in pse_644.028
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besonders verdichten. Musterbeispiele solcher Situationskomik pse_644.033
bieten viele Stücke Nestroys, besonders etwa pse_644.034
»Einen Jux will er sich machen«. Dieses Spiel ist beinahe eine pse_644.035
einzige Reihe ununterbrochener komischer Situationen. Die pse_644.036
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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 644. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/660>, abgerufen am 23.11.2024.
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