Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_612.001
hat man sich episches Theater zu nennen angewöhnt. Es ist pse_612.002
sicher ein durchaus beachtliches künstlerisches Bemühen. pse_612.003
Freilich sind damit Gefahren verbunden, vor allem die der pse_612.004
Auflösung des ursprünglich Dramatischen: das Darstellen pse_612.005
wird aus reiner Transfiguration zu einem Zeigen, die Gespanntheit pse_612.006
dadurch vielfach beseitigt, aber auch die Möglichkeiten, pse_612.007
die tiefe Urgespaltenheit der Welt lebendig zu machen, pse_612.008
verringert. Von hier aus wäre also das sogenannte epische pse_612.009
Theater bedenklich, wenn man sich nicht ständig der dramatischen pse_612.010
Urgegebenheiten bewußt bleibt und beachtliche pse_612.011
Experimente zu rasch als hohe Dichtungen hinstellen will. pse_612.012
Wenn aber das Dramatische in seinen drei Grundmerkmalen pse_612.013
erhalten bleibt, so bietet diese Form durchaus eine Bereicherung. pse_612.014
Und die Bemühung, das Kunstwerk nicht bloß als in pse_612.015
sich Abgeschlossenes vor uns hinzustellen, sondern in seinem pse_612.016
Werden, im Gestaltungsvorgang lebendig zu machen und pse_612.017
dadurch der Weltbildgestaltung in der Kunst neue Sichten pse_612.018
zu eröffnen, ist durchaus mit der Bewahrung des echt Dramatischen pse_612.019
vereinbar. Pirandellos "Sei personaggi in cerca pse_612.020
d'autore", zeigt doch die Urgespaltenheit in den Lebensbezügen pse_612.021
als einen ganz ursprünglichen Gestaltungsantrieb.

pse_612.022
Die moderne Technik hat eine neue Möglichkeit dramatischer pse_612.023
Darstellung entwickelt: das Drama im Rundfunk, auf pse_612.024
dem Tonband, auf der Schallplatte. Dramen werden für pse_612.025
Rundfunkvorführung bearbeitet, aber auch schon einige pse_612.026
Hörspiele als neuartige dichterische Leistungen gibt es. Hier pse_612.027
fehlt alles Schaubare: das Bühnenbild, die Bühnenvorgänge pse_612.028
bis zu den Gebärden. Deshalb sind nicht alle Dramen gleich pse_612.029
für den Rundfunk geeignet. Man denke an "Tell", "Wallenstein", pse_612.030
"Zauberflöte" im Gegensatz zu "Iphigenie" und "Tasso". pse_612.031
Der Rundfunk muß alles auf das Ohr umstellen. Er arbeitet pse_612.032
daher stark mit sogenannten Geräuschkulissen. Die Geräusche pse_612.033
des Gehens, anderer Vorgänge usw. suchen das Sichtbare zu pse_612.034
ersetzen. Vor allem aber bietet der Rundfunk die Möglichkeit, pse_612.035
die Sprachkunst aufs höchste wirken zu lassen, auch für die pse_612.036
Personengestaltung. Das Schaubare fehlt, der unmittelbare pse_612.037
Eindruck auch, aber die Sprachkunst kann so ihre Werte voll pse_612.038
einsetzen.

pse_612.001
hat man sich episches Theater zu nennen angewöhnt. Es ist pse_612.002
sicher ein durchaus beachtliches künstlerisches Bemühen. pse_612.003
Freilich sind damit Gefahren verbunden, vor allem die der pse_612.004
Auflösung des ursprünglich Dramatischen: das Darstellen pse_612.005
wird aus reiner Transfiguration zu einem Zeigen, die Gespanntheit pse_612.006
dadurch vielfach beseitigt, aber auch die Möglichkeiten, pse_612.007
die tiefe Urgespaltenheit der Welt lebendig zu machen, pse_612.008
verringert. Von hier aus wäre also das sogenannte epische pse_612.009
Theater bedenklich, wenn man sich nicht ständig der dramatischen pse_612.010
Urgegebenheiten bewußt bleibt und beachtliche pse_612.011
Experimente zu rasch als hohe Dichtungen hinstellen will. pse_612.012
Wenn aber das Dramatische in seinen drei Grundmerkmalen pse_612.013
erhalten bleibt, so bietet diese Form durchaus eine Bereicherung. pse_612.014
Und die Bemühung, das Kunstwerk nicht bloß als in pse_612.015
sich Abgeschlossenes vor uns hinzustellen, sondern in seinem pse_612.016
Werden, im Gestaltungsvorgang lebendig zu machen und pse_612.017
dadurch der Weltbildgestaltung in der Kunst neue Sichten pse_612.018
zu eröffnen, ist durchaus mit der Bewahrung des echt Dramatischen pse_612.019
vereinbar. Pirandellos »Sei personaggi in cerca pse_612.020
d'autore«, zeigt doch die Urgespaltenheit in den Lebensbezügen pse_612.021
als einen ganz ursprünglichen Gestaltungsantrieb.

pse_612.022
Die moderne Technik hat eine neue Möglichkeit dramatischer pse_612.023
Darstellung entwickelt: das Drama im Rundfunk, auf pse_612.024
dem Tonband, auf der Schallplatte. Dramen werden für pse_612.025
Rundfunkvorführung bearbeitet, aber auch schon einige pse_612.026
Hörspiele als neuartige dichterische Leistungen gibt es. Hier pse_612.027
fehlt alles Schaubare: das Bühnenbild, die Bühnenvorgänge pse_612.028
bis zu den Gebärden. Deshalb sind nicht alle Dramen gleich pse_612.029
für den Rundfunk geeignet. Man denke an »Tell«, »Wallenstein«, pse_612.030
»Zauberflöte« im Gegensatz zu »Iphigenie« und »Tasso«. pse_612.031
Der Rundfunk muß alles auf das Ohr umstellen. Er arbeitet pse_612.032
daher stark mit sogenannten Geräuschkulissen. Die Geräusche pse_612.033
des Gehens, anderer Vorgänge usw. suchen das Sichtbare zu pse_612.034
ersetzen. Vor allem aber bietet der Rundfunk die Möglichkeit, pse_612.035
die Sprachkunst aufs höchste wirken zu lassen, auch für die pse_612.036
Personengestaltung. Das Schaubare fehlt, der unmittelbare pse_612.037
Eindruck auch, aber die Sprachkunst kann so ihre Werte voll pse_612.038
einsetzen.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0628" n="612"/><lb n="pse_612.001"/>
hat man sich episches Theater zu nennen angewöhnt. Es ist <lb n="pse_612.002"/>
sicher ein durchaus beachtliches künstlerisches Bemühen. <lb n="pse_612.003"/>
Freilich sind damit Gefahren verbunden, vor allem die der <lb n="pse_612.004"/>
Auflösung des ursprünglich Dramatischen: das Darstellen <lb n="pse_612.005"/>
wird aus reiner Transfiguration zu einem Zeigen, die Gespanntheit <lb n="pse_612.006"/>
dadurch vielfach beseitigt, aber auch die Möglichkeiten, <lb n="pse_612.007"/>
die tiefe Urgespaltenheit der Welt lebendig zu machen, <lb n="pse_612.008"/>
verringert. Von hier aus wäre also das sogenannte epische <lb n="pse_612.009"/>
Theater bedenklich, wenn man sich nicht ständig der dramatischen <lb n="pse_612.010"/>
Urgegebenheiten bewußt bleibt und beachtliche <lb n="pse_612.011"/>
Experimente zu rasch als hohe Dichtungen hinstellen will. <lb n="pse_612.012"/>
Wenn aber das Dramatische in seinen drei Grundmerkmalen <lb n="pse_612.013"/>
erhalten bleibt, so bietet diese Form durchaus eine Bereicherung. <lb n="pse_612.014"/>
Und die Bemühung, das Kunstwerk nicht bloß als in <lb n="pse_612.015"/>
sich Abgeschlossenes vor uns hinzustellen, sondern in seinem <lb n="pse_612.016"/>
Werden, im Gestaltungsvorgang lebendig zu machen und <lb n="pse_612.017"/>
dadurch der Weltbildgestaltung in der Kunst neue Sichten <lb n="pse_612.018"/>
zu eröffnen, ist durchaus mit der Bewahrung des echt Dramatischen <lb n="pse_612.019"/>
vereinbar. Pirandellos »Sei personaggi in cerca <lb n="pse_612.020"/>
d'autore«, zeigt doch die Urgespaltenheit in den Lebensbezügen <lb n="pse_612.021"/>
als einen ganz ursprünglichen Gestaltungsantrieb.</p>
              <p><lb n="pse_612.022"/>
Die moderne Technik hat eine neue Möglichkeit dramatischer <lb n="pse_612.023"/>
Darstellung entwickelt: das Drama im Rundfunk, auf <lb n="pse_612.024"/>
dem Tonband, auf der Schallplatte. Dramen werden für <lb n="pse_612.025"/>
Rundfunkvorführung bearbeitet, aber auch schon einige <lb n="pse_612.026"/>
Hörspiele als neuartige dichterische Leistungen gibt es. Hier <lb n="pse_612.027"/>
fehlt alles Schaubare: das Bühnenbild, die Bühnenvorgänge <lb n="pse_612.028"/>
bis zu den Gebärden. Deshalb sind nicht alle Dramen gleich <lb n="pse_612.029"/>
für den Rundfunk geeignet. Man denke an »Tell«, »Wallenstein«, <lb n="pse_612.030"/>
»Zauberflöte« im Gegensatz zu »Iphigenie« und »Tasso«. <lb n="pse_612.031"/>
Der Rundfunk muß alles auf das Ohr umstellen. Er arbeitet <lb n="pse_612.032"/>
daher stark mit sogenannten Geräuschkulissen. Die Geräusche <lb n="pse_612.033"/>
des Gehens, anderer Vorgänge usw. suchen das Sichtbare zu <lb n="pse_612.034"/>
ersetzen. Vor allem aber bietet der Rundfunk die Möglichkeit, <lb n="pse_612.035"/>
die Sprachkunst aufs höchste wirken zu lassen, auch für die <lb n="pse_612.036"/>
Personengestaltung. Das Schaubare fehlt, der unmittelbare <lb n="pse_612.037"/>
Eindruck auch, aber die Sprachkunst kann so ihre Werte voll <lb n="pse_612.038"/>
einsetzen.</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[612/0628] pse_612.001 hat man sich episches Theater zu nennen angewöhnt. Es ist pse_612.002 sicher ein durchaus beachtliches künstlerisches Bemühen. pse_612.003 Freilich sind damit Gefahren verbunden, vor allem die der pse_612.004 Auflösung des ursprünglich Dramatischen: das Darstellen pse_612.005 wird aus reiner Transfiguration zu einem Zeigen, die Gespanntheit pse_612.006 dadurch vielfach beseitigt, aber auch die Möglichkeiten, pse_612.007 die tiefe Urgespaltenheit der Welt lebendig zu machen, pse_612.008 verringert. Von hier aus wäre also das sogenannte epische pse_612.009 Theater bedenklich, wenn man sich nicht ständig der dramatischen pse_612.010 Urgegebenheiten bewußt bleibt und beachtliche pse_612.011 Experimente zu rasch als hohe Dichtungen hinstellen will. pse_612.012 Wenn aber das Dramatische in seinen drei Grundmerkmalen pse_612.013 erhalten bleibt, so bietet diese Form durchaus eine Bereicherung. pse_612.014 Und die Bemühung, das Kunstwerk nicht bloß als in pse_612.015 sich Abgeschlossenes vor uns hinzustellen, sondern in seinem pse_612.016 Werden, im Gestaltungsvorgang lebendig zu machen und pse_612.017 dadurch der Weltbildgestaltung in der Kunst neue Sichten pse_612.018 zu eröffnen, ist durchaus mit der Bewahrung des echt Dramatischen pse_612.019 vereinbar. Pirandellos »Sei personaggi in cerca pse_612.020 d'autore«, zeigt doch die Urgespaltenheit in den Lebensbezügen pse_612.021 als einen ganz ursprünglichen Gestaltungsantrieb. pse_612.022 Die moderne Technik hat eine neue Möglichkeit dramatischer pse_612.023 Darstellung entwickelt: das Drama im Rundfunk, auf pse_612.024 dem Tonband, auf der Schallplatte. Dramen werden für pse_612.025 Rundfunkvorführung bearbeitet, aber auch schon einige pse_612.026 Hörspiele als neuartige dichterische Leistungen gibt es. Hier pse_612.027 fehlt alles Schaubare: das Bühnenbild, die Bühnenvorgänge pse_612.028 bis zu den Gebärden. Deshalb sind nicht alle Dramen gleich pse_612.029 für den Rundfunk geeignet. Man denke an »Tell«, »Wallenstein«, pse_612.030 »Zauberflöte« im Gegensatz zu »Iphigenie« und »Tasso«. pse_612.031 Der Rundfunk muß alles auf das Ohr umstellen. Er arbeitet pse_612.032 daher stark mit sogenannten Geräuschkulissen. Die Geräusche pse_612.033 des Gehens, anderer Vorgänge usw. suchen das Sichtbare zu pse_612.034 ersetzen. Vor allem aber bietet der Rundfunk die Möglichkeit, pse_612.035 die Sprachkunst aufs höchste wirken zu lassen, auch für die pse_612.036 Personengestaltung. Das Schaubare fehlt, der unmittelbare pse_612.037 Eindruck auch, aber die Sprachkunst kann so ihre Werte voll pse_612.038 einsetzen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/628
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 612. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/628>, abgerufen am 22.11.2024.