Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_533.001
unheimliche Menge, der gegenüber immer wieder die Frage pse_533.002
berechtigt ist, ob da noch von Dichtung die Rede sein könne. pse_533.003
Bei den unscheinbaren Übergängen und dem anspruchsvollen pse_533.004
Auftreten der unteren Ware ist hier die Bedeutung der literarischen pse_533.005
Wertung besonders klar. Auch in der geschichtlichen pse_533.006
Folge eine beängstigende Mannigfaltigkeit: von den pse_533.007
Liebesgeschichten des spätgriechischen Romans bis zur Gegenwart pse_533.008
lösen sich ab: der Abenteuerroman des Mittelalters, die pse_533.009
Ritterromane, die Volksbücher, der Schelmenroman, der pse_533.010
Schäferroman, der höfisch-politische Barockroman, die Robinsonaden, pse_533.011
die Staatsromane, die Familienromane psychologischer pse_533.012
Art, die Wertherromane, dann die reiche Entfaltung pse_533.013
des Bildungsromans, des Künstlerromans, des Geschichtsromans, pse_533.014
endlich die aktuellen Zeitromane, die Problemromane, pse_533.015
die Zukunftsromane. Wobei mit diesen Etiketten pse_533.016
die künstlerisch bedeutsamen Leistungen der Gegenwart gar pse_533.017
nicht greifbar sind: Th. Mann, Hesse, Kafka, Broch, Musil, pse_533.018
V. Woolf, Th. Wolfe, Hemingway, Faulkner, Gide, Proust, pse_533.019
Hamsun, um nur ein paar Namen zu nennen. Und während pse_533.020
man im Anblick dieser Flut oft hören kann, der Roman sei pse_533.021
heute die einzig mögliche dichterische Gestaltungsform, pse_533.022
alles andere antiquiert, museal, ohne Zukunft, hat es sehr pse_533.023
lange gebraucht, bis sich der Roman überhaupt den Rang pse_533.024
einer Dichtung sichern konnte. Noch Schiller nennt ihn eine pse_533.025
halbpoetische Gattung. Und gerade weil im Gebiet des Romans pse_533.026
der Übergang zur unbedingt undichterischen Schreiberei pse_533.027
am unauffälligsten ist, ist besondere Achtsamkeit und pse_533.028
Verantwortlichkeit am Platz.

pse_533.029
Dazu tritt ein weiteres: im künstlerisch gewichtigen Roman pse_533.030
der unmittelbaren Gegenwart tauchen so neue Züge pse_533.031
auf, daß man vielfach von etwas ganz Neuem gesprochen hat, pse_533.032
daß man oft meint, der übliche Roman sei zu Ende, jetzt pse_533.033
werde etwas ganz anderes geschaffen: Untergang und Übergang pse_533.034
der epischen Kunstform, wie Kahler gesagt hat. Sicher pse_533.035
weisen viele bedeutende Gegenwartsromane ganz neue künstlerische pse_533.036
Merkmale auf, scheinen mit der ganzen Vergangenheit pse_533.037
künstlerischer Art auf dem Gebiet der epischen Kunst pse_533.038
zu brechen. Wir werden diese neuen Züge herausheben müssen.

pse_533.001
unheimliche Menge, der gegenüber immer wieder die Frage pse_533.002
berechtigt ist, ob da noch von Dichtung die Rede sein könne. pse_533.003
Bei den unscheinbaren Übergängen und dem anspruchsvollen pse_533.004
Auftreten der unteren Ware ist hier die Bedeutung der literarischen pse_533.005
Wertung besonders klar. Auch in der geschichtlichen pse_533.006
Folge eine beängstigende Mannigfaltigkeit: von den pse_533.007
Liebesgeschichten des spätgriechischen Romans bis zur Gegenwart pse_533.008
lösen sich ab: der Abenteuerroman des Mittelalters, die pse_533.009
Ritterromane, die Volksbücher, der Schelmenroman, der pse_533.010
Schäferroman, der höfisch-politische Barockroman, die Robinsonaden, pse_533.011
die Staatsromane, die Familienromane psychologischer pse_533.012
Art, die Wertherromane, dann die reiche Entfaltung pse_533.013
des Bildungsromans, des Künstlerromans, des Geschichtsromans, pse_533.014
endlich die aktuellen Zeitromane, die Problemromane, pse_533.015
die Zukunftsromane. Wobei mit diesen Etiketten pse_533.016
die künstlerisch bedeutsamen Leistungen der Gegenwart gar pse_533.017
nicht greifbar sind: Th. Mann, Hesse, Kafka, Broch, Musil, pse_533.018
V. Woolf, Th. Wolfe, Hemingway, Faulkner, Gide, Proust, pse_533.019
Hamsun, um nur ein paar Namen zu nennen. Und während pse_533.020
man im Anblick dieser Flut oft hören kann, der Roman sei pse_533.021
heute die einzig mögliche dichterische Gestaltungsform, pse_533.022
alles andere antiquiert, museal, ohne Zukunft, hat es sehr pse_533.023
lange gebraucht, bis sich der Roman überhaupt den Rang pse_533.024
einer Dichtung sichern konnte. Noch Schiller nennt ihn eine pse_533.025
halbpoetische Gattung. Und gerade weil im Gebiet des Romans pse_533.026
der Übergang zur unbedingt undichterischen Schreiberei pse_533.027
am unauffälligsten ist, ist besondere Achtsamkeit und pse_533.028
Verantwortlichkeit am Platz.

pse_533.029
Dazu tritt ein weiteres: im künstlerisch gewichtigen Roman pse_533.030
der unmittelbaren Gegenwart tauchen so neue Züge pse_533.031
auf, daß man vielfach von etwas ganz Neuem gesprochen hat, pse_533.032
daß man oft meint, der übliche Roman sei zu Ende, jetzt pse_533.033
werde etwas ganz anderes geschaffen: Untergang und Übergang pse_533.034
der epischen Kunstform, wie Kahler gesagt hat. Sicher pse_533.035
weisen viele bedeutende Gegenwartsromane ganz neue künstlerische pse_533.036
Merkmale auf, scheinen mit der ganzen Vergangenheit pse_533.037
künstlerischer Art auf dem Gebiet der epischen Kunst pse_533.038
zu brechen. Wir werden diese neuen Züge herausheben müssen. 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0549" n="533"/><lb n="pse_533.001"/>
unheimliche Menge, der gegenüber immer wieder die Frage <lb n="pse_533.002"/>
berechtigt ist, ob da noch von Dichtung die Rede sein könne. <lb n="pse_533.003"/>
Bei den unscheinbaren Übergängen und dem anspruchsvollen <lb n="pse_533.004"/>
Auftreten der unteren Ware ist hier die Bedeutung der literarischen <lb n="pse_533.005"/>
Wertung besonders klar. Auch in der geschichtlichen <lb n="pse_533.006"/>
Folge eine beängstigende Mannigfaltigkeit: von den <lb n="pse_533.007"/>
Liebesgeschichten des spätgriechischen Romans bis zur Gegenwart <lb n="pse_533.008"/>
lösen sich ab: der Abenteuerroman des Mittelalters, die <lb n="pse_533.009"/>
Ritterromane, die Volksbücher, der Schelmenroman, der <lb n="pse_533.010"/>
Schäferroman, der höfisch-politische Barockroman, die Robinsonaden, <lb n="pse_533.011"/>
die Staatsromane, die Familienromane psychologischer <lb n="pse_533.012"/>
Art, die Wertherromane, dann die reiche Entfaltung <lb n="pse_533.013"/>
des Bildungsromans, des Künstlerromans, des Geschichtsromans, <lb n="pse_533.014"/>
endlich die aktuellen Zeitromane, die Problemromane, <lb n="pse_533.015"/>
die Zukunftsromane. Wobei mit diesen Etiketten <lb n="pse_533.016"/>
die künstlerisch bedeutsamen Leistungen der Gegenwart gar <lb n="pse_533.017"/>
nicht greifbar sind: Th. Mann, Hesse, Kafka, Broch, Musil, <lb n="pse_533.018"/>
V. Woolf, Th. Wolfe, Hemingway, Faulkner, Gide, Proust, <lb n="pse_533.019"/>
Hamsun, um nur ein paar Namen zu nennen. Und während <lb n="pse_533.020"/>
man im Anblick dieser Flut oft hören kann, der Roman sei <lb n="pse_533.021"/>
heute die einzig mögliche dichterische Gestaltungsform, <lb n="pse_533.022"/>
alles andere antiquiert, museal, ohne Zukunft, hat es sehr <lb n="pse_533.023"/>
lange gebraucht, bis sich der Roman überhaupt den Rang <lb n="pse_533.024"/>
einer Dichtung sichern konnte. Noch Schiller nennt ihn eine <lb n="pse_533.025"/>
halbpoetische Gattung. Und gerade weil im Gebiet des Romans <lb n="pse_533.026"/>
der Übergang zur unbedingt undichterischen Schreiberei <lb n="pse_533.027"/>
am unauffälligsten ist, ist besondere Achtsamkeit und <lb n="pse_533.028"/>
Verantwortlichkeit am Platz.</p>
              <p><lb n="pse_533.029"/>
Dazu tritt ein weiteres: im künstlerisch gewichtigen Roman <lb n="pse_533.030"/>
der unmittelbaren Gegenwart tauchen so neue Züge <lb n="pse_533.031"/>
auf, daß man vielfach von etwas ganz Neuem gesprochen hat, <lb n="pse_533.032"/>
daß man oft meint, der übliche Roman sei zu Ende, jetzt <lb n="pse_533.033"/>
werde etwas ganz anderes geschaffen: Untergang und Übergang <lb n="pse_533.034"/>
der epischen Kunstform, wie Kahler gesagt hat. Sicher <lb n="pse_533.035"/>
weisen viele bedeutende Gegenwartsromane ganz neue künstlerische <lb n="pse_533.036"/>
Merkmale auf, scheinen mit der ganzen Vergangenheit <lb n="pse_533.037"/>
künstlerischer Art auf dem Gebiet der epischen Kunst <lb n="pse_533.038"/>
zu brechen. Wir werden diese neuen Züge herausheben müssen.
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[533/0549] pse_533.001 unheimliche Menge, der gegenüber immer wieder die Frage pse_533.002 berechtigt ist, ob da noch von Dichtung die Rede sein könne. pse_533.003 Bei den unscheinbaren Übergängen und dem anspruchsvollen pse_533.004 Auftreten der unteren Ware ist hier die Bedeutung der literarischen pse_533.005 Wertung besonders klar. Auch in der geschichtlichen pse_533.006 Folge eine beängstigende Mannigfaltigkeit: von den pse_533.007 Liebesgeschichten des spätgriechischen Romans bis zur Gegenwart pse_533.008 lösen sich ab: der Abenteuerroman des Mittelalters, die pse_533.009 Ritterromane, die Volksbücher, der Schelmenroman, der pse_533.010 Schäferroman, der höfisch-politische Barockroman, die Robinsonaden, pse_533.011 die Staatsromane, die Familienromane psychologischer pse_533.012 Art, die Wertherromane, dann die reiche Entfaltung pse_533.013 des Bildungsromans, des Künstlerromans, des Geschichtsromans, pse_533.014 endlich die aktuellen Zeitromane, die Problemromane, pse_533.015 die Zukunftsromane. Wobei mit diesen Etiketten pse_533.016 die künstlerisch bedeutsamen Leistungen der Gegenwart gar pse_533.017 nicht greifbar sind: Th. Mann, Hesse, Kafka, Broch, Musil, pse_533.018 V. Woolf, Th. Wolfe, Hemingway, Faulkner, Gide, Proust, pse_533.019 Hamsun, um nur ein paar Namen zu nennen. Und während pse_533.020 man im Anblick dieser Flut oft hören kann, der Roman sei pse_533.021 heute die einzig mögliche dichterische Gestaltungsform, pse_533.022 alles andere antiquiert, museal, ohne Zukunft, hat es sehr pse_533.023 lange gebraucht, bis sich der Roman überhaupt den Rang pse_533.024 einer Dichtung sichern konnte. Noch Schiller nennt ihn eine pse_533.025 halbpoetische Gattung. Und gerade weil im Gebiet des Romans pse_533.026 der Übergang zur unbedingt undichterischen Schreiberei pse_533.027 am unauffälligsten ist, ist besondere Achtsamkeit und pse_533.028 Verantwortlichkeit am Platz. pse_533.029 Dazu tritt ein weiteres: im künstlerisch gewichtigen Roman pse_533.030 der unmittelbaren Gegenwart tauchen so neue Züge pse_533.031 auf, daß man vielfach von etwas ganz Neuem gesprochen hat, pse_533.032 daß man oft meint, der übliche Roman sei zu Ende, jetzt pse_533.033 werde etwas ganz anderes geschaffen: Untergang und Übergang pse_533.034 der epischen Kunstform, wie Kahler gesagt hat. Sicher pse_533.035 weisen viele bedeutende Gegenwartsromane ganz neue künstlerische pse_533.036 Merkmale auf, scheinen mit der ganzen Vergangenheit pse_533.037 künstlerischer Art auf dem Gebiet der epischen Kunst pse_533.038 zu brechen. Wir werden diese neuen Züge herausheben müssen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/549
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 533. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/549>, abgerufen am 22.11.2024.