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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

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ungegliederte Masse. Sie können nach der Art des Charakters pse_493.002
und des Handelns gestuft sein. Sehr wichtig ist die Polarität: pse_493.003
wenn zwei Gegenspieler im Vordergrund stehenwie im "Kohlhaas" pse_493.004
oder wenn die Personen einfach durch ihre Art scharf pse_493.005
unterschieden sind. Im "Don Quijote" stehen sich als solche pse_493.006
entgegengesetzte Charaktere Don Quijote und Sancho Pansa pse_493.007
gegenüber. In ihnen werden zwei Welterfassungen lebendig, pse_493.008
die ständig nebeneinander hergehen und alles Geschehen pse_493.009
ständig auf zweifache Weise spiegeln. Im "Nachsommer" pse_493.010
können wir die verschiedensten Zweiergruppen beobachten, pse_493.011
die eben in dieser Art der Verbundenheit das persönliche Du- pse_493.012
Verhältnis als Grundlage jeder Gemeinschaft offenbaren. Auch pse_493.013
Vierergruppen können vorkommen, am bekanntesten die in pse_493.014
den "Wahlverwandtschaften", deren Vorgang ganz im Mit- pse_493.015
und Gegeneinander der vier Gestalten beruht. Die Beziehungen pse_493.016
innerhalb einer Familie können in der Gleichzeitigkeit pse_493.017
wie in den "Brüdern Karamasow" oder in der Aufeinanderfolge pse_493.018
wie in den "Thibaults" gründen. Auch der Geschichtsroman pse_493.019
stellt die Hauptgestalten in den mannigfachsten Beziehungen pse_493.020
dar. Aus diesen Beziehungen ergibt sich auch die pse_493.021
epische Bewegung: die Liebe in ihren Stufen und Wandlungen, pse_493.022
ebenso Haß, Gegensätze der Charaktere; ich erwähne pse_493.023
den Gegensatz von Walt und Vult in Jean Pauls pse_493.024
"Flegeljahren", den von Albano und Roquairol im "Titan" pse_493.025
von Jean Paul, besonders aber die Zusammenhänge von Parzival pse_493.026
und Gawan, von Tristan, Isolde und Marke. Die epische pse_493.027
Bewegung wird noch verwickelter und fülliger durch pse_493.028
die verschiedenen Beziehungen der Nebenpersonen zu den pse_493.029
Hauptgestalten, wenn diese selbst schon in ihrer Bewegung pse_493.030
mannigfaltig sind. Beispiele böten "Titan", "Madame Bovary", pse_493.031
"Ulysses" und Doderers "Strudlhofstiege": hier entsteht eine pse_493.032
verwickelte und durcheinander wirbelnde Welt von Gestalten, pse_493.033
die dann in ihrer Gesamtheit die Handlung bestimmen, pse_493.034
ein Bild des Gesellschaftslebens, das kaum mehr von einzelnen pse_493.035
Personen getragen wird; damit allerdings ein Ausfluß des pse_493.036
modernen Menschen- und Gesellschaftsbildes.

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3. Die Gruppierung nach dem Erzählstandpunkt. Beim pse_493.038
auktorialen Erzählen ist der Erzähler zugleich Schöpfer und

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ungegliederte Masse. Sie können nach der Art des Charakters pse_493.002
und des Handelns gestuft sein. Sehr wichtig ist die Polarität: pse_493.003
wenn zwei Gegenspieler im Vordergrund stehenwie im »Kohlhaas« pse_493.004
oder wenn die Personen einfach durch ihre Art scharf pse_493.005
unterschieden sind. Im »Don Quijote« stehen sich als solche pse_493.006
entgegengesetzte Charaktere Don Quijote und Sancho Pansa pse_493.007
gegenüber. In ihnen werden zwei Welterfassungen lebendig, pse_493.008
die ständig nebeneinander hergehen und alles Geschehen pse_493.009
ständig auf zweifache Weise spiegeln. Im »Nachsommer« pse_493.010
können wir die verschiedensten Zweiergruppen beobachten, pse_493.011
die eben in dieser Art der Verbundenheit das persönliche Du- pse_493.012
Verhältnis als Grundlage jeder Gemeinschaft offenbaren. Auch pse_493.013
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den »Wahlverwandtschaften«, deren Vorgang ganz im Mit- pse_493.015
und Gegeneinander der vier Gestalten beruht. Die Beziehungen pse_493.016
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wie in den »Brüdern Karamasow« oder in der Aufeinanderfolge pse_493.018
wie in den »Thibaults« gründen. Auch der Geschichtsroman pse_493.019
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epische Bewegung: die Liebe in ihren Stufen und Wandlungen, pse_493.022
ebenso Haß, Gegensätze der Charaktere; ich erwähne pse_493.023
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von Jean Paul, besonders aber die Zusammenhänge von Parzival pse_493.026
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Bewegung wird noch verwickelter und fülliger durch pse_493.028
die verschiedenen Beziehungen der Nebenpersonen zu den pse_493.029
Hauptgestalten, wenn diese selbst schon in ihrer Bewegung pse_493.030
mannigfaltig sind. Beispiele böten »Titan«, »Madame Bovary«, pse_493.031
»Ulysses« und Doderers »Strudlhofstiege«: hier entsteht eine pse_493.032
verwickelte und durcheinander wirbelnde Welt von Gestalten, pse_493.033
die dann in ihrer Gesamtheit die Handlung bestimmen, pse_493.034
ein Bild des Gesellschaftslebens, das kaum mehr von einzelnen pse_493.035
Personen getragen wird; damit allerdings ein Ausfluß des pse_493.036
modernen Menschen- und Gesellschaftsbildes.

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[493/0509] pse_493.001 ungegliederte Masse. Sie können nach der Art des Charakters pse_493.002 und des Handelns gestuft sein. Sehr wichtig ist die Polarität: pse_493.003 wenn zwei Gegenspieler im Vordergrund stehenwie im »Kohlhaas« pse_493.004 oder wenn die Personen einfach durch ihre Art scharf pse_493.005 unterschieden sind. Im »Don Quijote« stehen sich als solche pse_493.006 entgegengesetzte Charaktere Don Quijote und Sancho Pansa pse_493.007 gegenüber. In ihnen werden zwei Welterfassungen lebendig, pse_493.008 die ständig nebeneinander hergehen und alles Geschehen pse_493.009 ständig auf zweifache Weise spiegeln. Im »Nachsommer« pse_493.010 können wir die verschiedensten Zweiergruppen beobachten, pse_493.011 die eben in dieser Art der Verbundenheit das persönliche Du- pse_493.012 Verhältnis als Grundlage jeder Gemeinschaft offenbaren. Auch pse_493.013 Vierergruppen können vorkommen, am bekanntesten die in pse_493.014 den »Wahlverwandtschaften«, deren Vorgang ganz im Mit- pse_493.015 und Gegeneinander der vier Gestalten beruht. Die Beziehungen pse_493.016 innerhalb einer Familie können in der Gleichzeitigkeit pse_493.017 wie in den »Brüdern Karamasow« oder in der Aufeinanderfolge pse_493.018 wie in den »Thibaults« gründen. Auch der Geschichtsroman pse_493.019 stellt die Hauptgestalten in den mannigfachsten Beziehungen pse_493.020 dar. Aus diesen Beziehungen ergibt sich auch die pse_493.021 epische Bewegung: die Liebe in ihren Stufen und Wandlungen, pse_493.022 ebenso Haß, Gegensätze der Charaktere; ich erwähne pse_493.023 den Gegensatz von Walt und Vult in Jean Pauls pse_493.024 »Flegeljahren«, den von Albano und Roquairol im »Titan« pse_493.025 von Jean Paul, besonders aber die Zusammenhänge von Parzival pse_493.026 und Gawan, von Tristan, Isolde und Marke. Die epische pse_493.027 Bewegung wird noch verwickelter und fülliger durch pse_493.028 die verschiedenen Beziehungen der Nebenpersonen zu den pse_493.029 Hauptgestalten, wenn diese selbst schon in ihrer Bewegung pse_493.030 mannigfaltig sind. Beispiele böten »Titan«, »Madame Bovary«, pse_493.031 »Ulysses« und Doderers »Strudlhofstiege«: hier entsteht eine pse_493.032 verwickelte und durcheinander wirbelnde Welt von Gestalten, pse_493.033 die dann in ihrer Gesamtheit die Handlung bestimmen, pse_493.034 ein Bild des Gesellschaftslebens, das kaum mehr von einzelnen pse_493.035 Personen getragen wird; damit allerdings ein Ausfluß des pse_493.036 modernen Menschen- und Gesellschaftsbildes. pse_493.037 3. Die Gruppierung nach dem Erzählstandpunkt. Beim pse_493.038 auktorialen Erzählen ist der Erzähler zugleich Schöpfer und

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Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 493. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/509>, abgerufen am 23.11.2024.