pse_480.001 vielfach szenische Darstellung. Der Ausdruck bietet die kleine pse_480.002 Gefahr, solche Elementarformen zu nah ans Drama zu rücken. pse_480.003 Das Erzählen bleibt auch hier die Grundlage. Aber da es aus pse_480.004 der Nahsicht geschieht, wird nur ein kleiner Zeitausschnitt pse_480.005 eindringlich herausgestaltet, meist mit viel direkter Rede. pse_480.006 Das Erzählte wird da ganz nahe an das Erzählen herangerückt, pse_480.007 es wird lebendig und greifbar. Es können solche Szenen knapp pse_480.008 gehalten sein und hart nebeneinandergestellt werden. So entsteht pse_480.009 eine bestimmte Erzählstruktur stoßhafter, zerklüfteter pse_480.010 Art, wie wir sie in gewissen epischen Arten häufig antreffen. pse_480.011 Der Übergang von einer zur anderen Szene kann auch durch pse_480.012 Zeitsprünge oder häufigen Schauplatzwechsel erreicht werden, pse_480.013 so etwa in Immermanns "Epigonen" und in Fontanes pse_480.014 "Frau Jenny Treibel". Konkrete Situationen des Vorgangs, in pse_480.015 denen die Personen besonders lebendig werden, sind einzig pse_480.016 in solcher Form zu bringen. Gestaltet der Erzähler aus einer pse_480.017 erhöhten Lage mit einer gewissen Überschau, so entsteht die pse_480.018 Form, die man Bericht nennt. Das ist wieder terminologisch pse_480.019 ungeschickt. Denn es ist keine Sachdarstellung, sondern auch pse_480.020 Erzählung in sprachkünstlerischer Durchformung. Und tatsächlich pse_480.021 können auch Sachberichte als bestimmte Glieder in pse_480.022 einer Erzählung vorkommen. Vielleicht träfe man mit dem pse_480.023 Ausdruck überschauende Darstellung das Wesen dieser pse_480.024 Elementarform besser. Solche Darstellung füllt meist den pse_480.025 weiten Spielraum zwischen zwei Teilen in szenischer Darstellung pse_480.026 aus. Sie hat als wirkliches Stück Erzählung die Aufgabe, pse_480.027 den Vorgang oder die Handlung in ununterbrochener pse_480.028 raffender Darstellung weiterzuführen oder eine Art panoramischer pse_480.029 Überschau zu geben, so etwa in chronikalischen pse_480.030 Erzählungen wie Storms "Aquis submersus". Sie kann auch pse_480.031 manchmal wirklich nur Behelf sein, um mit hoher Raffungsintensität pse_480.032 und in knappster Gestaltung nun wirklich beinahe pse_480.033 berichthafter Haltung rasch weiterzuführen. Im "Jürg Jenatsch" pse_480.034 zeigt sich C. F. Meyer als Meister solcher Gestaltung.
pse_480.035 Die Formen, die nicht dem zeitlichen Verlauf dienen, kann pse_480.036 man als sekundär bezeichnen. Wir sondern mehrere Arten. pse_480.037 Aus großer Distanz formt sich die Betrachtung. So etwa pse_480.038 Stifters Betrachtungen über das Schicksal im "Abdias" oder
pse_480.001 vielfach szenische Darstellung. Der Ausdruck bietet die kleine pse_480.002 Gefahr, solche Elementarformen zu nah ans Drama zu rücken. pse_480.003 Das Erzählen bleibt auch hier die Grundlage. Aber da es aus pse_480.004 der Nahsicht geschieht, wird nur ein kleiner Zeitausschnitt pse_480.005 eindringlich herausgestaltet, meist mit viel direkter Rede. pse_480.006 Das Erzählte wird da ganz nahe an das Erzählen herangerückt, pse_480.007 es wird lebendig und greifbar. Es können solche Szenen knapp pse_480.008 gehalten sein und hart nebeneinandergestellt werden. So entsteht pse_480.009 eine bestimmte Erzählstruktur stoßhafter, zerklüfteter pse_480.010 Art, wie wir sie in gewissen epischen Arten häufig antreffen. pse_480.011 Der Übergang von einer zur anderen Szene kann auch durch pse_480.012 Zeitsprünge oder häufigen Schauplatzwechsel erreicht werden, pse_480.013 so etwa in Immermanns »Epigonen« und in Fontanes pse_480.014 »Frau Jenny Treibel«. Konkrete Situationen des Vorgangs, in pse_480.015 denen die Personen besonders lebendig werden, sind einzig pse_480.016 in solcher Form zu bringen. Gestaltet der Erzähler aus einer pse_480.017 erhöhten Lage mit einer gewissen Überschau, so entsteht die pse_480.018 Form, die man Bericht nennt. Das ist wieder terminologisch pse_480.019 ungeschickt. Denn es ist keine Sachdarstellung, sondern auch pse_480.020 Erzählung in sprachkünstlerischer Durchformung. Und tatsächlich pse_480.021 können auch Sachberichte als bestimmte Glieder in pse_480.022 einer Erzählung vorkommen. Vielleicht träfe man mit dem pse_480.023 Ausdruck überschauende Darstellung das Wesen dieser pse_480.024 Elementarform besser. Solche Darstellung füllt meist den pse_480.025 weiten Spielraum zwischen zwei Teilen in szenischer Darstellung pse_480.026 aus. Sie hat als wirkliches Stück Erzählung die Aufgabe, pse_480.027 den Vorgang oder die Handlung in ununterbrochener pse_480.028 raffender Darstellung weiterzuführen oder eine Art panoramischer pse_480.029 Überschau zu geben, so etwa in chronikalischen pse_480.030 Erzählungen wie Storms »Aquis submersus«. Sie kann auch pse_480.031 manchmal wirklich nur Behelf sein, um mit hoher Raffungsintensität pse_480.032 und in knappster Gestaltung nun wirklich beinahe pse_480.033 berichthafter Haltung rasch weiterzuführen. Im »Jürg Jenatsch« pse_480.034 zeigt sich C. F. Meyer als Meister solcher Gestaltung.
pse_480.035 Die Formen, die nicht dem zeitlichen Verlauf dienen, kann pse_480.036 man als sekundär bezeichnen. Wir sondern mehrere Arten. pse_480.037 Aus großer Distanz formt sich die Betrachtung. So etwa pse_480.038 Stifters Betrachtungen über das Schicksal im »Abdias« oder
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><divn="4"><p><pbfacs="#f0496"n="480"/><lbn="pse_480.001"/>
vielfach szenische Darstellung. Der Ausdruck bietet die kleine <lbn="pse_480.002"/>
Gefahr, solche Elementarformen zu nah ans Drama zu rücken. <lbn="pse_480.003"/>
Das Erzählen bleibt auch hier die Grundlage. Aber da es aus <lbn="pse_480.004"/>
der Nahsicht geschieht, wird nur ein kleiner Zeitausschnitt <lbn="pse_480.005"/>
eindringlich herausgestaltet, meist mit viel direkter Rede. <lbn="pse_480.006"/>
Das Erzählte wird da ganz nahe an das Erzählen herangerückt, <lbn="pse_480.007"/>
es wird lebendig und greifbar. Es können solche Szenen knapp <lbn="pse_480.008"/>
gehalten sein und hart nebeneinandergestellt werden. So entsteht <lbn="pse_480.009"/>
eine bestimmte Erzählstruktur stoßhafter, zerklüfteter <lbn="pse_480.010"/>
Art, wie wir sie in gewissen epischen Arten häufig antreffen. <lbn="pse_480.011"/>
Der Übergang von einer zur anderen Szene kann auch durch <lbn="pse_480.012"/>
Zeitsprünge oder häufigen Schauplatzwechsel erreicht werden, <lbn="pse_480.013"/>
so etwa in Immermanns »Epigonen« und in Fontanes <lbn="pse_480.014"/>
»Frau Jenny Treibel«. Konkrete Situationen des Vorgangs, in <lbn="pse_480.015"/>
denen die Personen besonders lebendig werden, sind einzig <lbn="pse_480.016"/>
in solcher Form zu bringen. Gestaltet der Erzähler aus einer <lbn="pse_480.017"/>
erhöhten Lage mit einer gewissen Überschau, so entsteht die <lbn="pse_480.018"/>
Form, die man Bericht nennt. Das ist wieder terminologisch <lbn="pse_480.019"/>
ungeschickt. Denn es ist keine Sachdarstellung, sondern auch <lbn="pse_480.020"/>
Erzählung in sprachkünstlerischer Durchformung. Und tatsächlich <lbn="pse_480.021"/>
können auch Sachberichte als bestimmte Glieder in <lbn="pse_480.022"/>
einer Erzählung vorkommen. Vielleicht träfe man mit dem <lbn="pse_480.023"/>
Ausdruck überschauende Darstellung das Wesen dieser <lbn="pse_480.024"/>
Elementarform besser. Solche Darstellung füllt meist den <lbn="pse_480.025"/>
weiten Spielraum zwischen zwei Teilen in szenischer Darstellung <lbn="pse_480.026"/>
aus. Sie hat als wirkliches Stück Erzählung die Aufgabe, <lbn="pse_480.027"/>
den Vorgang oder die Handlung in ununterbrochener <lbn="pse_480.028"/>
raffender Darstellung weiterzuführen oder eine Art panoramischer <lbn="pse_480.029"/>
Überschau zu geben, so etwa in chronikalischen <lbn="pse_480.030"/>
Erzählungen wie Storms »Aquis submersus«. Sie kann auch <lbn="pse_480.031"/>
manchmal wirklich nur Behelf sein, um mit hoher Raffungsintensität <lbn="pse_480.032"/>
und in knappster Gestaltung nun wirklich beinahe <lbn="pse_480.033"/>
berichthafter Haltung rasch weiterzuführen. Im »Jürg Jenatsch« <lbn="pse_480.034"/>
zeigt sich C. F. Meyer als Meister solcher Gestaltung.</p><p><lbn="pse_480.035"/>
Die Formen, die nicht dem zeitlichen Verlauf dienen, kann <lbn="pse_480.036"/>
man als sekundär bezeichnen. Wir sondern mehrere Arten. <lbn="pse_480.037"/>
Aus großer Distanz formt sich die Betrachtung. So etwa <lbn="pse_480.038"/>
Stifters Betrachtungen über das Schicksal im »Abdias« oder
</p></div></div></div></div></body></text></TEI>
[480/0496]
pse_480.001
vielfach szenische Darstellung. Der Ausdruck bietet die kleine pse_480.002
Gefahr, solche Elementarformen zu nah ans Drama zu rücken. pse_480.003
Das Erzählen bleibt auch hier die Grundlage. Aber da es aus pse_480.004
der Nahsicht geschieht, wird nur ein kleiner Zeitausschnitt pse_480.005
eindringlich herausgestaltet, meist mit viel direkter Rede. pse_480.006
Das Erzählte wird da ganz nahe an das Erzählen herangerückt, pse_480.007
es wird lebendig und greifbar. Es können solche Szenen knapp pse_480.008
gehalten sein und hart nebeneinandergestellt werden. So entsteht pse_480.009
eine bestimmte Erzählstruktur stoßhafter, zerklüfteter pse_480.010
Art, wie wir sie in gewissen epischen Arten häufig antreffen. pse_480.011
Der Übergang von einer zur anderen Szene kann auch durch pse_480.012
Zeitsprünge oder häufigen Schauplatzwechsel erreicht werden, pse_480.013
so etwa in Immermanns »Epigonen« und in Fontanes pse_480.014
»Frau Jenny Treibel«. Konkrete Situationen des Vorgangs, in pse_480.015
denen die Personen besonders lebendig werden, sind einzig pse_480.016
in solcher Form zu bringen. Gestaltet der Erzähler aus einer pse_480.017
erhöhten Lage mit einer gewissen Überschau, so entsteht die pse_480.018
Form, die man Bericht nennt. Das ist wieder terminologisch pse_480.019
ungeschickt. Denn es ist keine Sachdarstellung, sondern auch pse_480.020
Erzählung in sprachkünstlerischer Durchformung. Und tatsächlich pse_480.021
können auch Sachberichte als bestimmte Glieder in pse_480.022
einer Erzählung vorkommen. Vielleicht träfe man mit dem pse_480.023
Ausdruck überschauende Darstellung das Wesen dieser pse_480.024
Elementarform besser. Solche Darstellung füllt meist den pse_480.025
weiten Spielraum zwischen zwei Teilen in szenischer Darstellung pse_480.026
aus. Sie hat als wirkliches Stück Erzählung die Aufgabe, pse_480.027
den Vorgang oder die Handlung in ununterbrochener pse_480.028
raffender Darstellung weiterzuführen oder eine Art panoramischer pse_480.029
Überschau zu geben, so etwa in chronikalischen pse_480.030
Erzählungen wie Storms »Aquis submersus«. Sie kann auch pse_480.031
manchmal wirklich nur Behelf sein, um mit hoher Raffungsintensität pse_480.032
und in knappster Gestaltung nun wirklich beinahe pse_480.033
berichthafter Haltung rasch weiterzuführen. Im »Jürg Jenatsch« pse_480.034
zeigt sich C. F. Meyer als Meister solcher Gestaltung.
pse_480.035
Die Formen, die nicht dem zeitlichen Verlauf dienen, kann pse_480.036
man als sekundär bezeichnen. Wir sondern mehrere Arten. pse_480.037
Aus großer Distanz formt sich die Betrachtung. So etwa pse_480.038
Stifters Betrachtungen über das Schicksal im »Abdias« oder
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 480. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/496>, abgerufen am 25.08.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.