Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_469.001
innerseelischen Vorgänge: es entsteht ein Seelenroman pse_469.002
wie Hesses "Glasperlenspiel" oder der Bewußtseinsstrom entbindet pse_469.003
sich an äußerem Geschehen wie in den Romanen von pse_469.004
Broch, Proust und V. Woolf, oder er steuert sogar die äußere pse_469.005
Handlung wie manchmal bei Faulkner.

pse_469.006
Einen einmaligen, von Menschen gesteuerten Vorgang nennen pse_469.007
wir Handlung. Hier ist also die Entscheidungskraft des pse_469.008
Menschen der Anstoß, aber natürlich können auch andere Antriebe pse_469.009
hineinspielen. Bei der Handlung können wir den pse_469.010
Handlungsablauf und die Handlungsstränge unterscheiden. pse_469.011
Der Handlungsablauf ist zweifach gekennzeichnet: einmal pse_469.012
durch den Grundsatz der Reihung. Er ist gerade beim Epiker pse_469.013
sehr wichtig, der breit erzählt. Er schreitet dabei von einem pse_469.014
zum anderen fort, betrachtet aber zugleich alles aufmerksam. pse_469.015
Wenn in der Ilias ein neuer Held im Kampfgetümmel auftaucht, pse_469.016
reiht der Dichter trotz aller augenblicklichen Erregung pse_469.017
und allem Vorwärtsdrängen ruhig die Vorgeschichte und pse_469.018
frühere Geschichte des Helden an und setzt erst dann die pse_469.019
Kampfschilderung fort. Jedes Bild und jeder Vorgang wollen pse_469.020
da für sich betrachtet werden. So wird in dieser breiten Erzählform, pse_469.021
vor allem im Epos, die Fülle des Lebens durch Anreihung pse_469.022
der fülligen Worte und Bilder erreicht. Für jede pse_469.023
Epik, besonders aber für die knappe Erzählform, gilt noch ein pse_469.024
zweites Prinzip: die Spannung: vorangehende Glieder des pse_469.025
Handlungsablaufs spannen uns auf das Kommende. Dabei sind pse_469.026
Steigerungen möglich. Aber zwischen dramatischer und epischer pse_469.027
Spannung bestehen Unterschiede. Die dramatische pse_469.028
Spannung wächst aus der Urgespaltenheit der Welt, aus dem pse_469.029
Gegenüber der dargestellten Personen und aus dem Blick aufs pse_469.030
Ende. An Knotenpunkten verdichtet sich diese Spannung. pse_469.031
Ihr Gefühlston ist die Aufregung. Auch die Kurzepik (Ballade, pse_469.032
Novelle) kennt diese Möglichkeiten. Die rein epische Spannung pse_469.033
wächst aus der Aufeinanderfolge der Phasen, aus der pse_469.034
Erwartung der steigenden Fülle. Sie ist weniger heftig. Ihr pse_469.035
Gefühlston ist die Anregung.

pse_469.036
Die Handlungsstränge sind vor allem für die Großepik pse_469.037
wichtig. Die einzelnen Handlungsstränge einer Gesamthandlung pse_469.038
unterscheiden sich durch die verschiedene Zeit, in der

pse_469.001
innerseelischen Vorgänge: es entsteht ein Seelenroman pse_469.002
wie Hesses »Glasperlenspiel« oder der Bewußtseinsstrom entbindet pse_469.003
sich an äußerem Geschehen wie in den Romanen von pse_469.004
Broch, Proust und V. Woolf, oder er steuert sogar die äußere pse_469.005
Handlung wie manchmal bei Faulkner.

pse_469.006
Einen einmaligen, von Menschen gesteuerten Vorgang nennen pse_469.007
wir Handlung. Hier ist also die Entscheidungskraft des pse_469.008
Menschen der Anstoß, aber natürlich können auch andere Antriebe pse_469.009
hineinspielen. Bei der Handlung können wir den pse_469.010
Handlungsablauf und die Handlungsstränge unterscheiden. pse_469.011
Der Handlungsablauf ist zweifach gekennzeichnet: einmal pse_469.012
durch den Grundsatz der Reihung. Er ist gerade beim Epiker pse_469.013
sehr wichtig, der breit erzählt. Er schreitet dabei von einem pse_469.014
zum anderen fort, betrachtet aber zugleich alles aufmerksam. pse_469.015
Wenn in der Ilias ein neuer Held im Kampfgetümmel auftaucht, pse_469.016
reiht der Dichter trotz aller augenblicklichen Erregung pse_469.017
und allem Vorwärtsdrängen ruhig die Vorgeschichte und pse_469.018
frühere Geschichte des Helden an und setzt erst dann die pse_469.019
Kampfschilderung fort. Jedes Bild und jeder Vorgang wollen pse_469.020
da für sich betrachtet werden. So wird in dieser breiten Erzählform, pse_469.021
vor allem im Epos, die Fülle des Lebens durch Anreihung pse_469.022
der fülligen Worte und Bilder erreicht. Für jede pse_469.023
Epik, besonders aber für die knappe Erzählform, gilt noch ein pse_469.024
zweites Prinzip: die Spannung: vorangehende Glieder des pse_469.025
Handlungsablaufs spannen uns auf das Kommende. Dabei sind pse_469.026
Steigerungen möglich. Aber zwischen dramatischer und epischer pse_469.027
Spannung bestehen Unterschiede. Die dramatische pse_469.028
Spannung wächst aus der Urgespaltenheit der Welt, aus dem pse_469.029
Gegenüber der dargestellten Personen und aus dem Blick aufs pse_469.030
Ende. An Knotenpunkten verdichtet sich diese Spannung. pse_469.031
Ihr Gefühlston ist die Aufregung. Auch die Kurzepik (Ballade, pse_469.032
Novelle) kennt diese Möglichkeiten. Die rein epische Spannung pse_469.033
wächst aus der Aufeinanderfolge der Phasen, aus der pse_469.034
Erwartung der steigenden Fülle. Sie ist weniger heftig. Ihr pse_469.035
Gefühlston ist die Anregung.

pse_469.036
Die Handlungsstränge sind vor allem für die Großepik pse_469.037
wichtig. Die einzelnen Handlungsstränge einer Gesamthandlung pse_469.038
unterscheiden sich durch die verschiedene Zeit, in der 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0485" n="469"/><lb n="pse_469.001"/>
innerseelischen Vorgänge: es entsteht ein Seelenroman <lb n="pse_469.002"/>
wie Hesses »Glasperlenspiel« oder der Bewußtseinsstrom entbindet <lb n="pse_469.003"/>
sich an äußerem Geschehen wie in den Romanen von <lb n="pse_469.004"/>
Broch, Proust und V. Woolf, oder er steuert sogar die äußere <lb n="pse_469.005"/>
Handlung wie manchmal bei Faulkner.</p>
              <p><lb n="pse_469.006"/>
Einen einmaligen, von Menschen gesteuerten Vorgang nennen <lb n="pse_469.007"/>
wir <hi rendition="#i">Handlung.</hi> Hier ist also die Entscheidungskraft des <lb n="pse_469.008"/>
Menschen der Anstoß, aber natürlich können auch andere Antriebe <lb n="pse_469.009"/>
hineinspielen. Bei der Handlung können wir den <lb n="pse_469.010"/>
Handlungsablauf und die Handlungsstränge unterscheiden. <lb n="pse_469.011"/>
Der Handlungsablauf ist zweifach gekennzeichnet: einmal <lb n="pse_469.012"/>
durch den Grundsatz der Reihung. Er ist gerade beim Epiker <lb n="pse_469.013"/>
sehr wichtig, der breit erzählt. Er schreitet dabei von einem <lb n="pse_469.014"/>
zum anderen fort, betrachtet aber zugleich alles aufmerksam. <lb n="pse_469.015"/>
Wenn in der Ilias ein neuer Held im Kampfgetümmel auftaucht, <lb n="pse_469.016"/>
reiht der Dichter trotz aller augenblicklichen Erregung <lb n="pse_469.017"/>
und allem Vorwärtsdrängen ruhig die Vorgeschichte und <lb n="pse_469.018"/>
frühere Geschichte des Helden an und setzt erst dann die <lb n="pse_469.019"/>
Kampfschilderung fort. Jedes Bild und jeder Vorgang wollen <lb n="pse_469.020"/>
da für sich betrachtet werden. So wird in dieser breiten Erzählform, <lb n="pse_469.021"/>
vor allem im Epos, die Fülle des Lebens durch Anreihung <lb n="pse_469.022"/>
der fülligen Worte und Bilder erreicht. Für jede <lb n="pse_469.023"/>
Epik, besonders aber für die knappe Erzählform, gilt noch ein <lb n="pse_469.024"/>
zweites Prinzip: die Spannung: vorangehende Glieder des <lb n="pse_469.025"/>
Handlungsablaufs spannen uns auf das Kommende. Dabei sind <lb n="pse_469.026"/>
Steigerungen möglich. Aber zwischen dramatischer und epischer <lb n="pse_469.027"/>
Spannung bestehen Unterschiede. Die dramatische <lb n="pse_469.028"/>
Spannung wächst aus der Urgespaltenheit der Welt, aus dem <lb n="pse_469.029"/>
Gegenüber der dargestellten Personen und aus dem Blick aufs <lb n="pse_469.030"/>
Ende. An Knotenpunkten verdichtet sich diese Spannung. <lb n="pse_469.031"/>
Ihr Gefühlston ist die Aufregung. Auch die Kurzepik (Ballade, <lb n="pse_469.032"/>
Novelle) kennt diese Möglichkeiten. Die rein epische Spannung <lb n="pse_469.033"/>
wächst aus der Aufeinanderfolge der Phasen, aus der <lb n="pse_469.034"/>
Erwartung der steigenden Fülle. Sie ist weniger heftig. Ihr <lb n="pse_469.035"/>
Gefühlston ist die Anregung.</p>
              <p><lb n="pse_469.036"/>
Die Handlungsstränge sind vor allem für die Großepik <lb n="pse_469.037"/>
wichtig. Die einzelnen Handlungsstränge einer Gesamthandlung <lb n="pse_469.038"/>
unterscheiden sich durch die verschiedene Zeit, in der
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[469/0485] pse_469.001 innerseelischen Vorgänge: es entsteht ein Seelenroman pse_469.002 wie Hesses »Glasperlenspiel« oder der Bewußtseinsstrom entbindet pse_469.003 sich an äußerem Geschehen wie in den Romanen von pse_469.004 Broch, Proust und V. Woolf, oder er steuert sogar die äußere pse_469.005 Handlung wie manchmal bei Faulkner. pse_469.006 Einen einmaligen, von Menschen gesteuerten Vorgang nennen pse_469.007 wir Handlung. Hier ist also die Entscheidungskraft des pse_469.008 Menschen der Anstoß, aber natürlich können auch andere Antriebe pse_469.009 hineinspielen. Bei der Handlung können wir den pse_469.010 Handlungsablauf und die Handlungsstränge unterscheiden. pse_469.011 Der Handlungsablauf ist zweifach gekennzeichnet: einmal pse_469.012 durch den Grundsatz der Reihung. Er ist gerade beim Epiker pse_469.013 sehr wichtig, der breit erzählt. Er schreitet dabei von einem pse_469.014 zum anderen fort, betrachtet aber zugleich alles aufmerksam. pse_469.015 Wenn in der Ilias ein neuer Held im Kampfgetümmel auftaucht, pse_469.016 reiht der Dichter trotz aller augenblicklichen Erregung pse_469.017 und allem Vorwärtsdrängen ruhig die Vorgeschichte und pse_469.018 frühere Geschichte des Helden an und setzt erst dann die pse_469.019 Kampfschilderung fort. Jedes Bild und jeder Vorgang wollen pse_469.020 da für sich betrachtet werden. So wird in dieser breiten Erzählform, pse_469.021 vor allem im Epos, die Fülle des Lebens durch Anreihung pse_469.022 der fülligen Worte und Bilder erreicht. Für jede pse_469.023 Epik, besonders aber für die knappe Erzählform, gilt noch ein pse_469.024 zweites Prinzip: die Spannung: vorangehende Glieder des pse_469.025 Handlungsablaufs spannen uns auf das Kommende. Dabei sind pse_469.026 Steigerungen möglich. Aber zwischen dramatischer und epischer pse_469.027 Spannung bestehen Unterschiede. Die dramatische pse_469.028 Spannung wächst aus der Urgespaltenheit der Welt, aus dem pse_469.029 Gegenüber der dargestellten Personen und aus dem Blick aufs pse_469.030 Ende. An Knotenpunkten verdichtet sich diese Spannung. pse_469.031 Ihr Gefühlston ist die Aufregung. Auch die Kurzepik (Ballade, pse_469.032 Novelle) kennt diese Möglichkeiten. Die rein epische Spannung pse_469.033 wächst aus der Aufeinanderfolge der Phasen, aus der pse_469.034 Erwartung der steigenden Fülle. Sie ist weniger heftig. Ihr pse_469.035 Gefühlston ist die Anregung. pse_469.036 Die Handlungsstränge sind vor allem für die Großepik pse_469.037 wichtig. Die einzelnen Handlungsstränge einer Gesamthandlung pse_469.038 unterscheiden sich durch die verschiedene Zeit, in der

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/485
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 469. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/485>, abgerufen am 22.11.2024.