Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_335.001
Metaphern, üblichen Vergleichen und Bildern, Allegorien, pse_335.002
Emblemen, bestimmten rhetorischen Figuren. Das Entscheidende pse_335.003
ist nicht, wieviele dieser Formen eine Dichtung aufweist. pse_335.004
Sondern vielmehr ist es wichtig festzustellen, welche es pse_335.005
sind, wie also der Dichter aus dem gebotenen Schatz ausgewählt, pse_335.006
vor allem aber, was er daraus gemacht hat. Nicht die pse_335.007
Tatsache, daß an einer Stelle ein seit dem Hellenismus bekannter pse_335.008
Topos eingesetzt wird, ist maßgebend, sondern wie der pse_335.009
Topos in der Dichtung eingesetzt ist, wie er wirkt und welche pse_335.010
Bedeutung er im Gehalt und in der künstlerischen Form hat. pse_335.011
Die sinn- und wirkungsvolle Einfügung, der Wert als Glied pse_335.012
ist einzuschätzen.

pse_335.013
2. Form haben auch in ihrer Anlage sehr mannigfaltige, pse_335.014
reichgegliederte, ja spannungsreiche Dichtungen. Ja sogar: pse_335.015
Fehlen mächtiger Spannungen, Durchführung mit Hilfe eines pse_335.016
einzigen Formschemas, dauerndes Gleichbleiben der Gestimmtheit pse_335.017
führen zu Eintönigkeit, und sie ist eine Ursache pse_335.018
für das Ausbleiben eines Werterlebens. Die Gefahr einer pse_335.019
Wertminderung ist sogar dann gegeben, wenn gerade mit pse_335.020
Monotonie ein bestimmter Gehalt, eine Haltung gestaltet pse_335.021
werden soll. Das trifft teilweise auf die Erzählungen Kafkas zu. pse_335.022
Künstlerische Gestalt ist durchaus vorhanden, wenn sie große pse_335.023
und tiefgehende Spannungen und Gegensätze umfaßt. Man pse_335.024
denke an Dramen Shakespeares oder an die großen Romane pse_335.025
der Weltliteratur. Wir haben schon erwähnt, daß gerade Zerrissenheit pse_335.026
ein Kompositionsprinzip sein kann. Kein Zweifel, pse_335.027
daß der "Ulysses" von James Joyce eine Fülle disparatester pse_335.028
Glieder aufweist, aber sie alle sind zu einem deutlichen Ganzen pse_335.029
zusammengezwungen. Es kommt eben darauf an, den Sinn pse_335.030
der einzelnen Glieder fürs Ganze zu bestimmen. Der Teil in pse_335.031
diesem Roman, der sich in eine Reihe Zeitungsanzeigen aufzulösen pse_335.032
scheint, will eben die Atmosphäre der Redaktionsstube pse_335.033
bis in diese radikale Sprachgestaltung hinein lebendig machen. pse_335.034
Brüche und Unstimmigkeiten können sogar sinnvoll sein, pse_335.035
etwa zur Kennzeichnung einer Figur oder als eine Art, weltbildhafte pse_335.036
Situationen zu charakterisieren. Es ist tatsächlich pse_335.037
künstlerisch bedenklich, wenn man eine zerrissene Welt harmonisch pse_335.038
gestaltet. Denn durch solche Gestaltung wird sie

pse_335.001
Metaphern, üblichen Vergleichen und Bildern, Allegorien, pse_335.002
Emblemen, bestimmten rhetorischen Figuren. Das Entscheidende pse_335.003
ist nicht, wieviele dieser Formen eine Dichtung aufweist. pse_335.004
Sondern vielmehr ist es wichtig festzustellen, welche es pse_335.005
sind, wie also der Dichter aus dem gebotenen Schatz ausgewählt, pse_335.006
vor allem aber, was er daraus gemacht hat. Nicht die pse_335.007
Tatsache, daß an einer Stelle ein seit dem Hellenismus bekannter pse_335.008
Topos eingesetzt wird, ist maßgebend, sondern wie der pse_335.009
Topos in der Dichtung eingesetzt ist, wie er wirkt und welche pse_335.010
Bedeutung er im Gehalt und in der künstlerischen Form hat. pse_335.011
Die sinn- und wirkungsvolle Einfügung, der Wert als Glied pse_335.012
ist einzuschätzen.

pse_335.013
2. Form haben auch in ihrer Anlage sehr mannigfaltige, pse_335.014
reichgegliederte, ja spannungsreiche Dichtungen. Ja sogar: pse_335.015
Fehlen mächtiger Spannungen, Durchführung mit Hilfe eines pse_335.016
einzigen Formschemas, dauerndes Gleichbleiben der Gestimmtheit pse_335.017
führen zu Eintönigkeit, und sie ist eine Ursache pse_335.018
für das Ausbleiben eines Werterlebens. Die Gefahr einer pse_335.019
Wertminderung ist sogar dann gegeben, wenn gerade mit pse_335.020
Monotonie ein bestimmter Gehalt, eine Haltung gestaltet pse_335.021
werden soll. Das trifft teilweise auf die Erzählungen Kafkas zu. pse_335.022
Künstlerische Gestalt ist durchaus vorhanden, wenn sie große pse_335.023
und tiefgehende Spannungen und Gegensätze umfaßt. Man pse_335.024
denke an Dramen Shakespeares oder an die großen Romane pse_335.025
der Weltliteratur. Wir haben schon erwähnt, daß gerade Zerrissenheit pse_335.026
ein Kompositionsprinzip sein kann. Kein Zweifel, pse_335.027
daß der »Ulysses« von James Joyce eine Fülle disparatester pse_335.028
Glieder aufweist, aber sie alle sind zu einem deutlichen Ganzen pse_335.029
zusammengezwungen. Es kommt eben darauf an, den Sinn pse_335.030
der einzelnen Glieder fürs Ganze zu bestimmen. Der Teil in pse_335.031
diesem Roman, der sich in eine Reihe Zeitungsanzeigen aufzulösen pse_335.032
scheint, will eben die Atmosphäre der Redaktionsstube pse_335.033
bis in diese radikale Sprachgestaltung hinein lebendig machen. pse_335.034
Brüche und Unstimmigkeiten können sogar sinnvoll sein, pse_335.035
etwa zur Kennzeichnung einer Figur oder als eine Art, weltbildhafte pse_335.036
Situationen zu charakterisieren. Es ist tatsächlich pse_335.037
künstlerisch bedenklich, wenn man eine zerrissene Welt harmonisch pse_335.038
gestaltet. Denn durch solche Gestaltung wird sie 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0351" n="335"/><lb n="pse_335.001"/>
Metaphern, üblichen Vergleichen und Bildern, Allegorien, <lb n="pse_335.002"/>
Emblemen, bestimmten rhetorischen Figuren. Das Entscheidende <lb n="pse_335.003"/>
ist nicht, wieviele dieser Formen eine Dichtung aufweist. <lb n="pse_335.004"/>
Sondern vielmehr ist es wichtig festzustellen, welche es <lb n="pse_335.005"/>
sind, wie also der Dichter aus dem gebotenen Schatz ausgewählt, <lb n="pse_335.006"/>
vor allem aber, was er daraus gemacht hat. Nicht die <lb n="pse_335.007"/>
Tatsache, daß an einer Stelle ein seit dem Hellenismus bekannter <lb n="pse_335.008"/>
Topos eingesetzt wird, ist maßgebend, sondern wie der <lb n="pse_335.009"/>
Topos in der Dichtung eingesetzt ist, wie er wirkt und welche <lb n="pse_335.010"/>
Bedeutung er im Gehalt und in der künstlerischen Form hat. <lb n="pse_335.011"/>
Die sinn- und wirkungsvolle Einfügung, der Wert als Glied <lb n="pse_335.012"/>
ist einzuschätzen.</p>
            <p><lb n="pse_335.013"/>
2. Form haben auch in ihrer Anlage sehr mannigfaltige, <lb n="pse_335.014"/>
reichgegliederte, ja spannungsreiche Dichtungen. Ja sogar: <lb n="pse_335.015"/>
Fehlen mächtiger Spannungen, Durchführung mit Hilfe eines <lb n="pse_335.016"/>
einzigen Formschemas, dauerndes Gleichbleiben der Gestimmtheit <lb n="pse_335.017"/>
führen zu Eintönigkeit, und sie ist eine Ursache <lb n="pse_335.018"/>
für das Ausbleiben eines Werterlebens. Die Gefahr einer <lb n="pse_335.019"/>
Wertminderung ist sogar dann gegeben, wenn gerade mit <lb n="pse_335.020"/>
Monotonie ein bestimmter Gehalt, eine Haltung gestaltet <lb n="pse_335.021"/>
werden soll. Das trifft teilweise auf die Erzählungen Kafkas zu. <lb n="pse_335.022"/>
Künstlerische Gestalt ist durchaus vorhanden, wenn sie große <lb n="pse_335.023"/>
und tiefgehende Spannungen und Gegensätze umfaßt. Man <lb n="pse_335.024"/>
denke an Dramen Shakespeares oder an die großen Romane <lb n="pse_335.025"/>
der Weltliteratur. Wir haben schon erwähnt, daß gerade Zerrissenheit <lb n="pse_335.026"/>
ein Kompositionsprinzip sein kann. Kein Zweifel, <lb n="pse_335.027"/>
daß der »Ulysses« von James Joyce eine Fülle disparatester <lb n="pse_335.028"/>
Glieder aufweist, aber sie alle sind zu einem deutlichen Ganzen <lb n="pse_335.029"/>
zusammengezwungen. Es kommt eben darauf an, den Sinn <lb n="pse_335.030"/>
der einzelnen Glieder fürs Ganze zu bestimmen. Der Teil in <lb n="pse_335.031"/>
diesem Roman, der sich in eine Reihe Zeitungsanzeigen aufzulösen <lb n="pse_335.032"/>
scheint, will eben die Atmosphäre der Redaktionsstube <lb n="pse_335.033"/>
bis in diese radikale Sprachgestaltung hinein lebendig machen. <lb n="pse_335.034"/>
Brüche und Unstimmigkeiten können sogar sinnvoll sein, <lb n="pse_335.035"/>
etwa zur Kennzeichnung einer Figur oder als eine Art, weltbildhafte <lb n="pse_335.036"/>
Situationen zu charakterisieren. Es ist tatsächlich <lb n="pse_335.037"/>
künstlerisch bedenklich, wenn man eine zerrissene Welt harmonisch <lb n="pse_335.038"/>
gestaltet. Denn durch solche Gestaltung wird sie
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[335/0351] pse_335.001 Metaphern, üblichen Vergleichen und Bildern, Allegorien, pse_335.002 Emblemen, bestimmten rhetorischen Figuren. Das Entscheidende pse_335.003 ist nicht, wieviele dieser Formen eine Dichtung aufweist. pse_335.004 Sondern vielmehr ist es wichtig festzustellen, welche es pse_335.005 sind, wie also der Dichter aus dem gebotenen Schatz ausgewählt, pse_335.006 vor allem aber, was er daraus gemacht hat. Nicht die pse_335.007 Tatsache, daß an einer Stelle ein seit dem Hellenismus bekannter pse_335.008 Topos eingesetzt wird, ist maßgebend, sondern wie der pse_335.009 Topos in der Dichtung eingesetzt ist, wie er wirkt und welche pse_335.010 Bedeutung er im Gehalt und in der künstlerischen Form hat. pse_335.011 Die sinn- und wirkungsvolle Einfügung, der Wert als Glied pse_335.012 ist einzuschätzen. pse_335.013 2. Form haben auch in ihrer Anlage sehr mannigfaltige, pse_335.014 reichgegliederte, ja spannungsreiche Dichtungen. Ja sogar: pse_335.015 Fehlen mächtiger Spannungen, Durchführung mit Hilfe eines pse_335.016 einzigen Formschemas, dauerndes Gleichbleiben der Gestimmtheit pse_335.017 führen zu Eintönigkeit, und sie ist eine Ursache pse_335.018 für das Ausbleiben eines Werterlebens. Die Gefahr einer pse_335.019 Wertminderung ist sogar dann gegeben, wenn gerade mit pse_335.020 Monotonie ein bestimmter Gehalt, eine Haltung gestaltet pse_335.021 werden soll. Das trifft teilweise auf die Erzählungen Kafkas zu. pse_335.022 Künstlerische Gestalt ist durchaus vorhanden, wenn sie große pse_335.023 und tiefgehende Spannungen und Gegensätze umfaßt. Man pse_335.024 denke an Dramen Shakespeares oder an die großen Romane pse_335.025 der Weltliteratur. Wir haben schon erwähnt, daß gerade Zerrissenheit pse_335.026 ein Kompositionsprinzip sein kann. Kein Zweifel, pse_335.027 daß der »Ulysses« von James Joyce eine Fülle disparatester pse_335.028 Glieder aufweist, aber sie alle sind zu einem deutlichen Ganzen pse_335.029 zusammengezwungen. Es kommt eben darauf an, den Sinn pse_335.030 der einzelnen Glieder fürs Ganze zu bestimmen. Der Teil in pse_335.031 diesem Roman, der sich in eine Reihe Zeitungsanzeigen aufzulösen pse_335.032 scheint, will eben die Atmosphäre der Redaktionsstube pse_335.033 bis in diese radikale Sprachgestaltung hinein lebendig machen. pse_335.034 Brüche und Unstimmigkeiten können sogar sinnvoll sein, pse_335.035 etwa zur Kennzeichnung einer Figur oder als eine Art, weltbildhafte pse_335.036 Situationen zu charakterisieren. Es ist tatsächlich pse_335.037 künstlerisch bedenklich, wenn man eine zerrissene Welt harmonisch pse_335.038 gestaltet. Denn durch solche Gestaltung wird sie

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/351
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 335. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/351>, abgerufen am 25.11.2024.