Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_295.001

Und reiste fort mit Sack und Pack. pse_295.002
Doch litt er manchen Schabernack pse_295.003
Von Jupiters Xantippe.
pse_295.004
   (1. Strophe der Aeneis-Travestie von Blumauer)

pse_295.005

Der Stilbruch beginnt im ersten Vers mit dem Widerspruch pse_295.006
zwischen dem Märchenanfang und dem Ausdruck "ein großer pse_295.007
Held". Die Namen Aeneas, Troja und Jupiter schaffen die pse_295.008
hohe Atmosphäre, die sofort durch die anderen Ausdrücke pse_295.009
in die Ebene des Derben eingefügt wird: das Heldische wird pse_295.010
lächerlich gemacht. Die Gefahr besteht, daß damit alles Hohe pse_295.011
verulkt und höchstes Menschliches fraglich gemacht wird, pse_295.012
daß aber zugleich durch diese fortgesetzte Spannung im eintönigen pse_295.013
Rhythmus auch die künstlerische Gestalt selber fragwürdig pse_295.014
wird und daher mit der Zeit eine alles umfassende pse_295.015
Entwertung sich breit macht. Künstlerische Mittel haben hier pse_295.016
ans Ende jeder Kunst geführt.

pse_295.017
Gestaltungsformen

pse_295.018
Wir versuchen nun zu Dauerprägungen der künstlerischen pse_295.019
Gestalt vorzudringen, zu Typen, die sich in den einzelnen pse_295.020
Kunstwerken jeweils verwirklichen und Gruppen solcher pse_295.021
unter bestimmten Gesichtspunkten zusammenfassen. Wir pse_295.022
gehen also Begriffe an, wie sie unter den Namen Realismus, pse_295.023
Barock, klassisch usw. nur allzu geläufig sind. Man hat geglaubt, pse_295.024
daß an solchen Formen die einzelne Künstlerpersönlichkeit pse_295.025
und die Zeit forme. Das ist aber unvollständig. Neben der pse_295.026
Zeit ist unbedingt auch der Lebensraum wichtig. Wir können pse_295.027
beide unter geschichtlicher Lage zusammenfassen. Dazu pse_295.028
kommt aber noch die Sprache, die weder in die geschichtliche pse_295.029
Lage noch in die Persönlichkeit aufgelöst werden kann, wenn pse_295.030
auch in ihr viel Menschliches und Geschichtliches eingeformt pse_295.031
ist. Die Sprache gibt dem Dichter nicht nur die mannigfaltigsten pse_295.032
Gestaltungskräfte, sie bindet ihn auch, da in ihr das pse_295.033
Weltbild einer Sprachgemeinschaft Gestalt gewinnt und da pse_295.034
sie daher feste Formen aufweist. Auch der Persönlichkeitsbegriff pse_295.035
ist nicht einfach zu fassen. Denn in der Persönlichkeit

pse_295.001

Und reiste fort mit Sack und Pack. pse_295.002
Doch litt er manchen Schabernack pse_295.003
Von Jupiters Xantippe.
pse_295.004
   (1. Strophe der Aeneis-Travestie von Blumauer)

pse_295.005

Der Stilbruch beginnt im ersten Vers mit dem Widerspruch pse_295.006
zwischen dem Märchenanfang und dem Ausdruck »ein großer pse_295.007
Held«. Die Namen Aeneas, Troja und Jupiter schaffen die pse_295.008
hohe Atmosphäre, die sofort durch die anderen Ausdrücke pse_295.009
in die Ebene des Derben eingefügt wird: das Heldische wird pse_295.010
lächerlich gemacht. Die Gefahr besteht, daß damit alles Hohe pse_295.011
verulkt und höchstes Menschliches fraglich gemacht wird, pse_295.012
daß aber zugleich durch diese fortgesetzte Spannung im eintönigen pse_295.013
Rhythmus auch die künstlerische Gestalt selber fragwürdig pse_295.014
wird und daher mit der Zeit eine alles umfassende pse_295.015
Entwertung sich breit macht. Künstlerische Mittel haben hier pse_295.016
ans Ende jeder Kunst geführt.

pse_295.017
Gestaltungsformen

pse_295.018
Wir versuchen nun zu Dauerprägungen der künstlerischen pse_295.019
Gestalt vorzudringen, zu Typen, die sich in den einzelnen pse_295.020
Kunstwerken jeweils verwirklichen und Gruppen solcher pse_295.021
unter bestimmten Gesichtspunkten zusammenfassen. Wir pse_295.022
gehen also Begriffe an, wie sie unter den Namen Realismus, pse_295.023
Barock, klassisch usw. nur allzu geläufig sind. Man hat geglaubt, pse_295.024
daß an solchen Formen die einzelne Künstlerpersönlichkeit pse_295.025
und die Zeit forme. Das ist aber unvollständig. Neben der pse_295.026
Zeit ist unbedingt auch der Lebensraum wichtig. Wir können pse_295.027
beide unter geschichtlicher Lage zusammenfassen. Dazu pse_295.028
kommt aber noch die Sprache, die weder in die geschichtliche pse_295.029
Lage noch in die Persönlichkeit aufgelöst werden kann, wenn pse_295.030
auch in ihr viel Menschliches und Geschichtliches eingeformt pse_295.031
ist. Die Sprache gibt dem Dichter nicht nur die mannigfaltigsten pse_295.032
Gestaltungskräfte, sie bindet ihn auch, da in ihr das pse_295.033
Weltbild einer Sprachgemeinschaft Gestalt gewinnt und da pse_295.034
sie daher feste Formen aufweist. Auch der Persönlichkeitsbegriff pse_295.035
ist nicht einfach zu fassen. Denn in der Persönlichkeit 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p> <hi rendition="#aq">
                <pb facs="#f0311" n="295"/>
                <lb n="pse_295.001"/>
                <lg>
                  <l>Und reiste fort mit Sack und Pack.</l>
                  <lb n="pse_295.002"/>
                  <l>Doch litt er manchen Schabernack</l>
                  <lb n="pse_295.003"/>
                  <l>  Von Jupiters Xantippe.</l>
                </lg>
              </hi> <lb n="pse_295.004"/> <hi rendition="#right">
                <space dim="horizontal"/> <hi rendition="#aq">(1. Strophe der Aeneis-Travestie von Blumauer)</hi> </hi> </p>
            <lb n="pse_295.005"/>
            <p>Der Stilbruch beginnt im ersten Vers mit dem Widerspruch <lb n="pse_295.006"/>
zwischen dem Märchenanfang und dem Ausdruck »ein großer <lb n="pse_295.007"/>
Held«. Die Namen Aeneas, Troja und Jupiter schaffen die <lb n="pse_295.008"/>
hohe Atmosphäre, die sofort durch die anderen Ausdrücke <lb n="pse_295.009"/>
in die Ebene des Derben eingefügt wird: das Heldische wird <lb n="pse_295.010"/>
lächerlich gemacht. Die Gefahr besteht, daß damit alles Hohe <lb n="pse_295.011"/>
verulkt und höchstes Menschliches fraglich gemacht wird, <lb n="pse_295.012"/>
daß aber zugleich durch diese fortgesetzte Spannung im eintönigen <lb n="pse_295.013"/>
Rhythmus auch die künstlerische Gestalt selber fragwürdig <lb n="pse_295.014"/>
wird und daher mit der Zeit eine alles umfassende <lb n="pse_295.015"/>
Entwertung sich breit macht. Künstlerische Mittel haben hier <lb n="pse_295.016"/>
ans Ende jeder Kunst geführt.</p>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="pse_295.017"/>
            <head> <hi rendition="#c"> <hi rendition="#i">Gestaltungsformen</hi> </hi> </head>
            <p><lb n="pse_295.018"/>
Wir versuchen nun zu Dauerprägungen der künstlerischen <lb n="pse_295.019"/>
Gestalt vorzudringen, zu Typen, die sich in den einzelnen <lb n="pse_295.020"/>
Kunstwerken jeweils verwirklichen und Gruppen solcher <lb n="pse_295.021"/>
unter bestimmten Gesichtspunkten zusammenfassen. Wir <lb n="pse_295.022"/>
gehen also Begriffe an, wie sie unter den Namen Realismus, <lb n="pse_295.023"/>
Barock, klassisch usw. nur allzu geläufig sind. Man hat geglaubt, <lb n="pse_295.024"/>
daß an solchen Formen die einzelne Künstlerpersönlichkeit <lb n="pse_295.025"/>
und die Zeit forme. Das ist aber unvollständig. Neben der <lb n="pse_295.026"/>
Zeit ist unbedingt auch der Lebensraum wichtig. Wir können <lb n="pse_295.027"/>
beide unter geschichtlicher Lage zusammenfassen. Dazu <lb n="pse_295.028"/>
kommt aber noch die Sprache, die weder in die geschichtliche <lb n="pse_295.029"/>
Lage noch in die Persönlichkeit aufgelöst werden kann, wenn <lb n="pse_295.030"/>
auch in ihr viel Menschliches und Geschichtliches eingeformt <lb n="pse_295.031"/>
ist. Die Sprache gibt dem Dichter nicht nur die mannigfaltigsten <lb n="pse_295.032"/>
Gestaltungskräfte, sie bindet ihn auch, da in ihr das <lb n="pse_295.033"/>
Weltbild einer Sprachgemeinschaft Gestalt gewinnt und da <lb n="pse_295.034"/>
sie daher feste Formen aufweist. Auch der Persönlichkeitsbegriff <lb n="pse_295.035"/>
ist nicht einfach zu fassen. Denn in der Persönlichkeit
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[295/0311] pse_295.001 Und reiste fort mit Sack und Pack. pse_295.002 Doch litt er manchen Schabernack pse_295.003 Von Jupiters Xantippe. pse_295.004 (1. Strophe der Aeneis-Travestie von Blumauer) pse_295.005 Der Stilbruch beginnt im ersten Vers mit dem Widerspruch pse_295.006 zwischen dem Märchenanfang und dem Ausdruck »ein großer pse_295.007 Held«. Die Namen Aeneas, Troja und Jupiter schaffen die pse_295.008 hohe Atmosphäre, die sofort durch die anderen Ausdrücke pse_295.009 in die Ebene des Derben eingefügt wird: das Heldische wird pse_295.010 lächerlich gemacht. Die Gefahr besteht, daß damit alles Hohe pse_295.011 verulkt und höchstes Menschliches fraglich gemacht wird, pse_295.012 daß aber zugleich durch diese fortgesetzte Spannung im eintönigen pse_295.013 Rhythmus auch die künstlerische Gestalt selber fragwürdig pse_295.014 wird und daher mit der Zeit eine alles umfassende pse_295.015 Entwertung sich breit macht. Künstlerische Mittel haben hier pse_295.016 ans Ende jeder Kunst geführt. pse_295.017 Gestaltungsformen pse_295.018 Wir versuchen nun zu Dauerprägungen der künstlerischen pse_295.019 Gestalt vorzudringen, zu Typen, die sich in den einzelnen pse_295.020 Kunstwerken jeweils verwirklichen und Gruppen solcher pse_295.021 unter bestimmten Gesichtspunkten zusammenfassen. Wir pse_295.022 gehen also Begriffe an, wie sie unter den Namen Realismus, pse_295.023 Barock, klassisch usw. nur allzu geläufig sind. Man hat geglaubt, pse_295.024 daß an solchen Formen die einzelne Künstlerpersönlichkeit pse_295.025 und die Zeit forme. Das ist aber unvollständig. Neben der pse_295.026 Zeit ist unbedingt auch der Lebensraum wichtig. Wir können pse_295.027 beide unter geschichtlicher Lage zusammenfassen. Dazu pse_295.028 kommt aber noch die Sprache, die weder in die geschichtliche pse_295.029 Lage noch in die Persönlichkeit aufgelöst werden kann, wenn pse_295.030 auch in ihr viel Menschliches und Geschichtliches eingeformt pse_295.031 ist. Die Sprache gibt dem Dichter nicht nur die mannigfaltigsten pse_295.032 Gestaltungskräfte, sie bindet ihn auch, da in ihr das pse_295.033 Weltbild einer Sprachgemeinschaft Gestalt gewinnt und da pse_295.034 sie daher feste Formen aufweist. Auch der Persönlichkeitsbegriff pse_295.035 ist nicht einfach zu fassen. Denn in der Persönlichkeit

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/311
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 295. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/311>, abgerufen am 22.11.2024.