Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_204.001
Vers zukommt und daher die Anrufsrichtung immer wechselt. pse_204.002
So wird der Erlebende in diese rasche und dauernde Bewegungsänderung pse_204.003
hineingerissen. Die rhythmische Geschlossenheit pse_204.004
des Verses wirkt hier entscheidend mit.

pse_204.005
Thoas: Es spricht kein Gott; es spricht dein eignes Herz.
pse_204.006
Iphigenie: Sie reden nur durch unser Herz hindurch.
pse_204.007
Thoas: Und hab ich, sie zu hören, nicht das Recht?
pse_204.008
Iphigenie: Es überbraust der Sturm die zarte Stimme.
pse_204.009
Thoas: Die Priesterin vernimmt sie wohl allein?
pse_204.010
Iphigenie: Vor allem merke sie der Fürst

(Goethe, Iphigenie 1/3)

pse_204.011

Man beachte, wie hier auch die gegensätzlichen Wortgehalte pse_204.012
herausgetrieben werden.

pse_204.013
Sind im Ausruf und Anruf Ursituationen menschlichen pse_204.014
Sprechens in den Stil einer Dichtung hineingenommen, so pse_204.015
treffen wir in der Dynamik des Redevorgangs bereits ein durchgehendes pse_204.016
Bauelement dichterischer Sprache. Dabei wird pse_204.017
deutlich, daß sich die Stilkräfte verbinden können. Auch im pse_204.018
Ausruf und Anruf kann diese Dynamik wirken, auch in pse_204.019
ihnen gibt es sprachliche Bilder (vgl. den vierten der gerade pse_204.020
angeführten Verse). Wir berühren damit eine weitere Tatsache pse_204.021
der dichterischen Sprache und ihrer Struktur. Die Dynamik, pse_204.022
mit der die dichterische Rede abläuft, wird Wirklichkeit pse_204.023
in der Reihung der Worte, im Satzbau, in der Kürze pse_204.024
oder Länge von Gruppen, im Rhythmus, im Tempo usw. pse_204.025
Hier sehen wir deutlich, wie die Werte der Erfahrungsgestaltung pse_204.026
und der Lautung zusammengehen. In der folgenden pse_204.027
Gegenüberstellung wirkt auch der Unterschied des steigenden pse_204.028
und fallenden Rhythmus, natürlich neben dem Wortgehalt pse_204.029
und auch dem Vokalklang:

pse_204.030

Bedecke deinen Himmel, Zeus, pse_204.031
Mit Wolkendunst pse_204.032
Und übe, dem Knaben gleich, pse_204.033
Der Disteln köpft, pse_204.034
An Eichen dich und Bergeshöhn ...
pse_204.035
   (Goethe, Prometheus)

pse_204.036

Wenn der uralte, pse_204.037
Heilige Vater pse_204.038
Mit gelassener Hand pse_204.039
Aus rollenden Wolken

pse_204.001
Vers zukommt und daher die Anrufsrichtung immer wechselt. pse_204.002
So wird der Erlebende in diese rasche und dauernde Bewegungsänderung pse_204.003
hineingerissen. Die rhythmische Geschlossenheit pse_204.004
des Verses wirkt hier entscheidend mit.

pse_204.005
Thoas: Es spricht kein Gott; es spricht dein eignes Herz.
pse_204.006
Iphigenie: Sie reden nur durch unser Herz hindurch.
pse_204.007
Thoas: Und hab ich, sie zu hören, nicht das Recht?
pse_204.008
Iphigenie: Es überbraust der Sturm die zarte Stimme.
pse_204.009
Thoas: Die Priesterin vernimmt sie wohl allein?
pse_204.010
Iphigenie: Vor allem merke sie der Fürst

(Goethe, Iphigenie 1/3)

pse_204.011

Man beachte, wie hier auch die gegensätzlichen Wortgehalte pse_204.012
herausgetrieben werden.

pse_204.013
Sind im Ausruf und Anruf Ursituationen menschlichen pse_204.014
Sprechens in den Stil einer Dichtung hineingenommen, so pse_204.015
treffen wir in der Dynamik des Redevorgangs bereits ein durchgehendes pse_204.016
Bauelement dichterischer Sprache. Dabei wird pse_204.017
deutlich, daß sich die Stilkräfte verbinden können. Auch im pse_204.018
Ausruf und Anruf kann diese Dynamik wirken, auch in pse_204.019
ihnen gibt es sprachliche Bilder (vgl. den vierten der gerade pse_204.020
angeführten Verse). Wir berühren damit eine weitere Tatsache pse_204.021
der dichterischen Sprache und ihrer Struktur. Die Dynamik, pse_204.022
mit der die dichterische Rede abläuft, wird Wirklichkeit pse_204.023
in der Reihung der Worte, im Satzbau, in der Kürze pse_204.024
oder Länge von Gruppen, im Rhythmus, im Tempo usw. pse_204.025
Hier sehen wir deutlich, wie die Werte der Erfahrungsgestaltung pse_204.026
und der Lautung zusammengehen. In der folgenden pse_204.027
Gegenüberstellung wirkt auch der Unterschied des steigenden pse_204.028
und fallenden Rhythmus, natürlich neben dem Wortgehalt pse_204.029
und auch dem Vokalklang:

pse_204.030

Bedecke deinen Himmel, Zeus, pse_204.031
Mit Wolkendunst pse_204.032
Und übe, dem Knaben gleich, pse_204.033
Der Disteln köpft, pse_204.034
An Eichen dich und Bergeshöhn ...
pse_204.035
   (Goethe, Prometheus)

pse_204.036

Wenn der uralte, pse_204.037
Heilige Vater pse_204.038
Mit gelassener Hand pse_204.039
Aus rollenden Wolken 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0220" n="204"/><lb n="pse_204.001"/>
Vers zukommt und daher die Anrufsrichtung immer wechselt. <lb n="pse_204.002"/>
So wird der Erlebende in diese rasche und dauernde Bewegungsänderung <lb n="pse_204.003"/>
hineingerissen. Die rhythmische Geschlossenheit <lb n="pse_204.004"/>
des Verses wirkt hier entscheidend mit.</p>
              <lb n="pse_204.005"/>
              <sp who="#THO">
                <speaker>Thoas:</speaker>
                <p>Es spricht kein Gott; es spricht dein eignes Herz.</p>
              </sp>
              <lb n="pse_204.006"/>
              <sp who="#IPH">
                <speaker>Iphigenie:</speaker>
                <p>Sie reden nur durch unser Herz hindurch.</p>
              </sp>
              <lb n="pse_204.007"/>
              <sp who="#THO">
                <speaker>Thoas:</speaker>
                <p>Und hab ich, sie zu hören, nicht das Recht?</p>
              </sp>
              <lb n="pse_204.008"/>
              <sp who="#IPH">
                <speaker>Iphigenie:</speaker>
                <p>Es überbraust der Sturm die zarte Stimme.</p>
              </sp>
              <lb n="pse_204.009"/>
              <sp who="#THO">
                <speaker>Thoas:</speaker>
                <p>Die Priesterin vernimmt sie wohl allein?</p>
              </sp>
              <lb n="pse_204.010"/>
              <sp who="#IPH">
                <speaker>Iphigenie:</speaker>
                <p>Vor allem merke sie der Fürst</p>
              </sp>
              <p>(Goethe, Iphigenie 1/3)</p>
              <lb n="pse_204.011"/>
              <p>Man beachte, wie hier auch die gegensätzlichen Wortgehalte <lb n="pse_204.012"/>
herausgetrieben werden.</p>
              <p><lb n="pse_204.013"/>
Sind im Ausruf und Anruf Ursituationen menschlichen <lb n="pse_204.014"/>
Sprechens in den Stil einer Dichtung hineingenommen, so <lb n="pse_204.015"/>
treffen wir in der <hi rendition="#i">Dynamik des Redevorgangs</hi> bereits ein durchgehendes <lb n="pse_204.016"/>
Bauelement dichterischer Sprache. Dabei wird <lb n="pse_204.017"/>
deutlich, daß sich die Stilkräfte verbinden können. Auch im <lb n="pse_204.018"/>
Ausruf und Anruf kann diese Dynamik wirken, auch in <lb n="pse_204.019"/>
ihnen gibt es sprachliche Bilder (vgl. den vierten der gerade <lb n="pse_204.020"/>
angeführten Verse). Wir berühren damit eine weitere Tatsache <lb n="pse_204.021"/>
der dichterischen Sprache und ihrer Struktur. Die Dynamik, <lb n="pse_204.022"/>
mit der die dichterische Rede abläuft, wird Wirklichkeit <lb n="pse_204.023"/>
in der Reihung der Worte, im Satzbau, in der Kürze <lb n="pse_204.024"/>
oder Länge von Gruppen, im Rhythmus, im Tempo usw. <lb n="pse_204.025"/>
Hier sehen wir deutlich, wie die Werte der Erfahrungsgestaltung <lb n="pse_204.026"/>
und der Lautung zusammengehen. In der folgenden <lb n="pse_204.027"/>
Gegenüberstellung wirkt auch der Unterschied des steigenden <lb n="pse_204.028"/>
und fallenden Rhythmus, natürlich neben dem Wortgehalt <lb n="pse_204.029"/>
und auch dem Vokalklang:</p>
              <lb n="pse_204.030"/>
              <p> <hi rendition="#aq">
                  <lg>
                    <l>Bedecke deinen Himmel, Zeus,</l>
                    <lb n="pse_204.031"/>
                    <l>Mit Wolkendunst</l>
                    <lb n="pse_204.032"/>
                    <l>Und übe, dem Knaben gleich,</l>
                    <lb n="pse_204.033"/>
                    <l>Der Disteln köpft,</l>
                    <lb n="pse_204.034"/>
                    <l>An Eichen dich und Bergeshöhn ...</l>
                  </lg>
                </hi> <lb n="pse_204.035"/> <hi rendition="#right">
                  <space dim="horizontal"/> <hi rendition="#aq">(Goethe, Prometheus)</hi> </hi> </p>
              <lb n="pse_204.036"/>
              <p> <hi rendition="#aq">
                  <lg>
                    <l>Wenn der uralte,</l>
                    <lb n="pse_204.037"/>
                    <l>Heilige Vater</l>
                    <lb n="pse_204.038"/>
                    <l>Mit gelassener Hand</l>
                    <lb n="pse_204.039"/>
                    <l>Aus rollenden Wolken</l>
                  </lg>
                </hi> </p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[204/0220] pse_204.001 Vers zukommt und daher die Anrufsrichtung immer wechselt. pse_204.002 So wird der Erlebende in diese rasche und dauernde Bewegungsänderung pse_204.003 hineingerissen. Die rhythmische Geschlossenheit pse_204.004 des Verses wirkt hier entscheidend mit. pse_204.005 Thoas: Es spricht kein Gott; es spricht dein eignes Herz. pse_204.006 Iphigenie: Sie reden nur durch unser Herz hindurch. pse_204.007 Thoas: Und hab ich, sie zu hören, nicht das Recht? pse_204.008 Iphigenie: Es überbraust der Sturm die zarte Stimme. pse_204.009 Thoas: Die Priesterin vernimmt sie wohl allein? pse_204.010 Iphigenie: Vor allem merke sie der Fürst (Goethe, Iphigenie 1/3) pse_204.011 Man beachte, wie hier auch die gegensätzlichen Wortgehalte pse_204.012 herausgetrieben werden. pse_204.013 Sind im Ausruf und Anruf Ursituationen menschlichen pse_204.014 Sprechens in den Stil einer Dichtung hineingenommen, so pse_204.015 treffen wir in der Dynamik des Redevorgangs bereits ein durchgehendes pse_204.016 Bauelement dichterischer Sprache. Dabei wird pse_204.017 deutlich, daß sich die Stilkräfte verbinden können. Auch im pse_204.018 Ausruf und Anruf kann diese Dynamik wirken, auch in pse_204.019 ihnen gibt es sprachliche Bilder (vgl. den vierten der gerade pse_204.020 angeführten Verse). Wir berühren damit eine weitere Tatsache pse_204.021 der dichterischen Sprache und ihrer Struktur. Die Dynamik, pse_204.022 mit der die dichterische Rede abläuft, wird Wirklichkeit pse_204.023 in der Reihung der Worte, im Satzbau, in der Kürze pse_204.024 oder Länge von Gruppen, im Rhythmus, im Tempo usw. pse_204.025 Hier sehen wir deutlich, wie die Werte der Erfahrungsgestaltung pse_204.026 und der Lautung zusammengehen. In der folgenden pse_204.027 Gegenüberstellung wirkt auch der Unterschied des steigenden pse_204.028 und fallenden Rhythmus, natürlich neben dem Wortgehalt pse_204.029 und auch dem Vokalklang: pse_204.030 Bedecke deinen Himmel, Zeus, pse_204.031 Mit Wolkendunst pse_204.032 Und übe, dem Knaben gleich, pse_204.033 Der Disteln köpft, pse_204.034 An Eichen dich und Bergeshöhn ... pse_204.035 (Goethe, Prometheus) pse_204.036 Wenn der uralte, pse_204.037 Heilige Vater pse_204.038 Mit gelassener Hand pse_204.039 Aus rollenden Wolken

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/220
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 204. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/220>, abgerufen am 24.11.2024.