höhere Korrektheit der Komposition, welche Johann van Eyck, hingerissen vom eignen Schöpfungs- triebe, nicht immer beachtete.
Hemlings ganzes Wesen war Poesie, durch sie ward jedes seiner Gemälde zum lebenhauchen- den Gedicht, und viele derselben sind gemalte Epo- peen, wie nur die ersten Sänger aller Zeiten sie in Worte zu fassen vermochten. Selten genügte ihm die Gegenwart des Augenbliks den er darstellen wollte, er suchte Vergangenheit und Zukunft ihm anzureihen, und benutzte dazu den damaligen Kunst- gebrauch, die nämlichen Gestalten welche die Haupt- gruppe eines Gemäldes bilden, nach Maasgabe der Ferne verkleinert, und in den verschiedenartig- sten Situationen, auf den entferntern Gründen seiner Tafel wieder anzubringen. Ein weites unabseh- bares Feld, das er freudig zu benutzen wußte, ward ihm hierdurch geöffnet, und viele seiner größern Gemälde wimmeln von solchen episodenar- tigen Darstellungen. Der geläuterte Geschmack unsrer Zeit verwirft diese damals durchaus übliche Freiheit der alten Maler, und zwar mit Recht;
höhere Korrektheit der Kompoſition, welche Johann van Eyck, hingeriſſen vom eignen Schöpfungs- triebe, nicht immer beachtete.
Hemlings ganzes Weſen war Poeſie, durch ſie ward jedes ſeiner Gemälde zum lebenhauchen- den Gedicht, und viele derſelben ſind gemalte Epo- peen, wie nur die erſten Sänger aller Zeiten ſie in Worte zu faſſen vermochten. Selten genügte ihm die Gegenwart des Augenbliks den er darſtellen wollte, er ſuchte Vergangenheit und Zukunft ihm anzureihen, und benutzte dazu den damaligen Kunſt- gebrauch, die nämlichen Geſtalten welche die Haupt- gruppe eines Gemäldes bilden, nach Maasgabe der Ferne verkleinert, und in den verſchiedenartig- ſten Situationen, auf den entferntern Gründen ſeiner Tafel wieder anzubringen. Ein weites unabſeh- bares Feld, das er freudig zu benutzen wußte, ward ihm hierdurch geöffnet, und viele ſeiner größern Gemälde wimmeln von ſolchen epiſodenar- tigen Darſtellungen. Der geläuterte Geſchmack unſrer Zeit verwirft dieſe damals durchaus übliche Freiheit der alten Maler, und zwar mit Recht;
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höhere Korrektheit der Kompoſition, welche Johann
van Eyck, hingeriſſen vom eignen Schöpfungs-
triebe, nicht immer beachtete.
Hemlings ganzes Weſen war Poeſie, durch
ſie ward jedes ſeiner Gemälde zum lebenhauchen-
den Gedicht, und viele derſelben ſind gemalte Epo-
peen, wie nur die erſten Sänger aller Zeiten ſie
in Worte zu faſſen vermochten. Selten genügte
ihm die Gegenwart des Augenbliks den er darſtellen
wollte, er ſuchte Vergangenheit und Zukunft ihm
anzureihen, und benutzte dazu den damaligen Kunſt-
gebrauch, die nämlichen Geſtalten welche die Haupt-
gruppe eines Gemäldes bilden, nach Maasgabe
der Ferne verkleinert, und in den verſchiedenartig-
ſten Situationen, auf den entferntern Gründen ſeiner
Tafel wieder anzubringen. Ein weites unabſeh-
bares Feld, das er freudig zu benutzen wußte,
ward ihm hierdurch geöffnet, und viele ſeiner
größern Gemälde wimmeln von ſolchen epiſodenar-
tigen Darſtellungen. Der geläuterte Geſchmack
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Schopenhauer, Johanna: Johann van Eyck und seine Nachfolger. Bd. 1. Frankfurt (Main), 1822, S. 117. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/schopenhauer_eyck01_1822/129>, abgerufen am 27.11.2024.
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