Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

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Duccio und Cimabue II. 4, Untersuchung einiger Punkte in Duc-
cio's Leben II. 5 -- 14; über den Ursprung der florentinischen
Malerey und Cimabue II. 14 -- 19; die sienesische Schule blüht
früher auf II. 19 -- 21; frühe Maler dieser Schule II. 21 -- 26;
fernerer Beweis der früheren Blüthe dieser Schule II. 26 -- 27;
über den Anfang der florentinischen Malerey und Cimabue II.
27 -- 32; urkundliche Belege II. 33 -- 35; angebliche, aber un-
beglaubigte Werke des Duccio und Cimabue II. 36 -- 38; über
Giotto (s. d. Art.); Mittelmäßigkeit zu Florenz nach Giotto durch
die giotteske Manier I. 76 -- 78; Auszeichnung der besseren Ma-
ler des vierzehnten Jahrhunderts, a) Florentiner, Taddeo di Gaddo
II. 78 -- 81, Giottino II. 82 -- 83, Giovanni da Melano II.
83 -- 89, Arcagnuolo II. 89 -- 92; b) Sieneser II. 92, Simone
di Martino und Lippo die Memmo, besonders der erstere II. 92 --
98, Ambruogio und Pietro di Lorenzo oder di Lorenzetto II. 99 --
108, Barna II. 109 -- 112; urkundliche Belege, über Arcagnuolo
II. 113 -- 118, Simon Martini II. 118 -- 122; Blüthe der
ital. Kunst im vierzehnten und funfzehnten Jahrh. II. 164 -- 165,
Künstler dieser Periode, deren Kunstverdienst noch zu ermitteln ist,
Alberto di Arnoldo II. 166 -- 168, Piero Chelini II. 168 -- 173,
Ruseruti II. 174 -- 175, Lorenzo von Viterbo II. 175 -- 176;
Bauwerke Pius II. zu Pienza, und Bernardo Rossellini II. 177 --
182, Francesco di Giorgio (s. d. Art.), Ferneres über Bernardo
Rossellini II. 193 -- 195, Bauten die Pius II. durch ihn in Siena
ausführen ließ II. 195 -- 200, Werke zu Siena die fälschlich dem
Giorgio beygemessen worden II. 200 -- 201; urkundliche Belege,
über Lorenzo da Viterbo II. 202 -- 203, Urbano da Cortona II.
203 -- 206, Antonio di Federigo II. 206 -- 209. -- Funfzehntes
Jahrhundert II. 210 -- 211; die florentinische Schule klebt noch
lange an der giottesken Manier II. 211 -- 217, 222 -- 223,
während anderwärts Schritte zum Besseren geschehen: Taddeo
Bartoli zu Siena II. 217 -- 222, Niccolo di Pietro II. 224
-- 226, Spinello II. 224, 226 -- 229; zu Florenz erwärmt
man sich in der Malerey immer noch an der Vorzeit II. 229 --
231, dagegen macht daselbst die Bildnerey seit dem Jahre 1400
unermeßliche Fortschritte II. 231 -- 232, Ghiberti II. 232 -- 236,
Donatello II. 235 -- 240, Nanni II. 240, Luca della Robbia II.
241 -- 242; Verbesserung der Malerey zu Florenz in der Mitte
des funfzehnten Jahrh. II. 242 -- 243, Masaccio und Filippino II.
243 -- 251, Angelico da Fiesole II. 251 -- 256, Benozzo Goz-
zoli II. 256 -- 261; über die Nachahmung der niederländischen
Malerey in Italien II. 261 -- 263; Erlöschen der Begeisterung
für die Aufgabe in Florenz II. 264 -- 265, Cosimo Roselli II. 265 --
268, es bleibt nur noch der Weg eines fröhlichen sich Hingeben
in den Reiz der natürlichen Erscheinung über II. 268, Künstler
dieser Gattung II. 268 -- 269, Fra Filippo II. 269 -- 272, Sandro
Botticelli II 272 -- 273, Filippino II. 273 -- 276, welche eine
Schule für sich bilden, neben der die des Cosimo Roselli steht II.
276, die Domenico Ghirlandajo fortsetzt II. 276 -- 286, Bastiano
Mainardi II. 286 -- 287; Fortsetzung über die Bildnerey zu Flo-
renz, Luca della Robbia II. 287 -- 295, Augustin II. 296 -- 298,
andere Bildner II. 298 -- 299, Bildner die zugleich malen: Au-

Duccio und Cimabue II. 4, Unterſuchung einiger Punkte in Duc-
cio’s Leben II. 5 — 14; über den Urſprung der florentiniſchen
Malerey und Cimabue II. 14 — 19; die ſieneſiſche Schule blüht
früher auf II. 19 — 21; frühe Maler dieſer Schule II. 21 — 26;
fernerer Beweis der früheren Blüthe dieſer Schule II. 26 — 27;
über den Anfang der florentiniſchen Malerey und Cimabue II.
27 — 32; urkundliche Belege II. 33 — 35; angebliche, aber un-
beglaubigte Werke des Duccio und Cimabue II. 36 — 38; über
Giotto (ſ. d. Art.); Mittelmäßigkeit zu Florenz nach Giotto durch
die giotteske Manier I. 76 — 78; Auszeichnung der beſſeren Ma-
ler des vierzehnten Jahrhunderts, a) Florentiner, Taddeo di Gaddo
II. 78 — 81, Giottino II. 82 — 83, Giovanni da Melano II.
83 — 89, Arcagnuolo II. 89 — 92; b) Sieneſer II. 92, Simone
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98, Ambruogio und Pietro di Lorenzo oder di Lorenzetto II. 99 —
108, Barna II. 109 — 112; urkundliche Belege, über Arcagnuolo
II. 113 — 118, Simon Martini II. 118 — 122; Blüthe der
ital. Kunſt im vierzehnten und funfzehnten Jahrh. II. 164 — 165,
Künſtler dieſer Periode, deren Kunſtverdienſt noch zu ermitteln iſt,
Alberto di Arnoldo II. 166 — 168, Piero Chelini II. 168 — 173,
Ruſeruti II. 174 — 175, Lorenzo von Viterbo II. 175 — 176;
Bauwerke Pius II. zu Pienza, und Bernardo Roſſellini II. 177 —
182, Francesco di Giorgio (ſ. d. Art.), Ferneres über Bernardo
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Giorgio beygemeſſen worden II. 200 — 201; urkundliche Belege,
über Lorenzo da Viterbo II. 202 — 203, Urbano da Cortona II.
203 — 206, Antonio di Federigo II. 206 — 209. — Funfzehntes
Jahrhundert II. 210 — 211; die florentiniſche Schule klebt noch
lange an der giottesken Manier II. 211 — 217, 222 — 223,
während anderwärts Schritte zum Beſſeren geſchehen: Taddeo
Bartoli zu Siena II. 217 — 222, Niccolo di Pietro II. 224
— 226, Spinello II. 224, 226 — 229; zu Florenz erwärmt
man ſich in der Malerey immer noch an der Vorzeit II. 229 —
231, dagegen macht daſelbſt die Bildnerey ſeit dem Jahre 1400
unermeßliche Fortſchritte II. 231 — 232, Ghiberti II. 232 — 236,
Donatello II. 235 — 240, Nanni II. 240, Luca della Robbia II.
241 — 242; Verbeſſerung der Malerey zu Florenz in der Mitte
des funfzehnten Jahrh. II. 242 — 243, Maſaccio und Filippino II.
243 — 251, Angelico da Fieſole II. 251 — 256, Benozzo Goz-
zoli II. 256 — 261; über die Nachahmung der niederländiſchen
Malerey in Italien II. 261 — 263; Erlöſchen der Begeiſterung
für die Aufgabe in Florenz II. 264 — 265, Coſimo Roſelli II. 265 —
268, es bleibt nur noch der Weg eines fröhlichen ſich Hingeben
in den Reiz der natürlichen Erſcheinung über II. 268, Künſtler
dieſer Gattung II. 268 — 269, Fra Filippo II. 269 — 272, Sandro
Botticelli II 272 — 273, Filippino II. 273 — 276, welche eine
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276, die Domenico Ghirlandajo fortſetzt II. 276 — 286, Baſtiano
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[235/0257] Duccio und Cimabue II. 4, Unterſuchung einiger Punkte in Duc- cio’s Leben II. 5 — 14; über den Urſprung der florentiniſchen Malerey und Cimabue II. 14 — 19; die ſieneſiſche Schule blüht früher auf II. 19 — 21; frühe Maler dieſer Schule II. 21 — 26; fernerer Beweis der früheren Blüthe dieſer Schule II. 26 — 27; über den Anfang der florentiniſchen Malerey und Cimabue II. 27 — 32; urkundliche Belege II. 33 — 35; angebliche, aber un- beglaubigte Werke des Duccio und Cimabue II. 36 — 38; über Giotto (ſ. d. Art.); Mittelmäßigkeit zu Florenz nach Giotto durch die giotteske Manier I. 76 — 78; Auszeichnung der beſſeren Ma- ler des vierzehnten Jahrhunderts, a) Florentiner, Taddeo di Gaddo II. 78 — 81, Giottino II. 82 — 83, Giovanni da Melano II. 83 — 89, Arcagnuolo II. 89 — 92; b) Sieneſer II. 92, Simone di Martino und Lippo die Memmo, beſonders der erſtere II. 92 — 98, Ambruogio und Pietro di Lorenzo oder di Lorenzetto II. 99 — 108, Barna II. 109 — 112; urkundliche Belege, über Arcagnuolo II. 113 — 118, Simon Martini II. 118 — 122; Blüthe der ital. Kunſt im vierzehnten und funfzehnten Jahrh. II. 164 — 165, Künſtler dieſer Periode, deren Kunſtverdienſt noch zu ermitteln iſt, Alberto di Arnoldo II. 166 — 168, Piero Chelini II. 168 — 173, Ruſeruti II. 174 — 175, Lorenzo von Viterbo II. 175 — 176; Bauwerke Pius II. zu Pienza, und Bernardo Roſſellini II. 177 — 182, Francesco di Giorgio (ſ. d. Art.), Ferneres über Bernardo Roſſellini II. 193 — 195, Bauten die Pius II. durch ihn in Siena ausführen ließ II. 195 — 200, Werke zu Siena die fälſchlich dem Giorgio beygemeſſen worden II. 200 — 201; urkundliche Belege, über Lorenzo da Viterbo II. 202 — 203, Urbano da Cortona II. 203 — 206, Antonio di Federigo II. 206 — 209. — Funfzehntes Jahrhundert II. 210 — 211; die florentiniſche Schule klebt noch lange an der giottesken Manier II. 211 — 217, 222 — 223, während anderwärts Schritte zum Beſſeren geſchehen: Taddeo Bartoli zu Siena II. 217 — 222, Niccolo di Pietro II. 224 — 226, Spinello II. 224, 226 — 229; zu Florenz erwärmt man ſich in der Malerey immer noch an der Vorzeit II. 229 — 231, dagegen macht daſelbſt die Bildnerey ſeit dem Jahre 1400 unermeßliche Fortſchritte II. 231 — 232, Ghiberti II. 232 — 236, Donatello II. 235 — 240, Nanni II. 240, Luca della Robbia II. 241 — 242; Verbeſſerung der Malerey zu Florenz in der Mitte des funfzehnten Jahrh. II. 242 — 243, Maſaccio und Filippino II. 243 — 251, Angelico da Fieſole II. 251 — 256, Benozzo Goz- zoli II. 256 — 261; über die Nachahmung der niederländiſchen Malerey in Italien II. 261 — 263; Erlöſchen der Begeiſterung für die Aufgabe in Florenz II. 264 — 265, Coſimo Roſelli II. 265 — 268, es bleibt nur noch der Weg eines fröhlichen ſich Hingeben in den Reiz der natürlichen Erſcheinung über II. 268, Künſtler dieſer Gattung II. 268 — 269, Fra Filippo II. 269 — 272, Sandro Botticelli II 272 — 273, Filippino II. 273 — 276, welche eine Schule für ſich bilden, neben der die des Coſimo Roſelli ſteht II. 276, die Domenico Ghirlandajo fortſetzt II. 276 — 286, Baſtiano Mainardi II. 286 — 287; Fortſetzung über die Bildnerey zu Flo- renz, Luca della Robbia II. 287 — 295, Auguſtin II. 296 — 298, andere Bildner II. 298 — 299, Bildner die zugleich malen: Au-

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Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 235. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/257>, abgerufen am 27.11.2024.

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