Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.Duccio und Cimabue II. 4, Untersuchung einiger Punkte in Duc- Duccio und Cimabue II. 4, Unterſuchung einiger Punkte in Duc- <TEI> <text> <back> <div type="appendix"> <p><pb facs="#f0257" n="235"/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duccio</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 4, Unterſuchung einiger Punkte in <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duc-<lb/> cio’s</persName> Leben <hi rendition="#aq">II.</hi> 5 — 14; über den Urſprung der florentiniſchen<lb/> Malerey und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 14 — 19; die ſieneſiſche Schule blüht<lb/> früher auf <hi rendition="#aq">II.</hi> 19 — 21; frühe Maler dieſer Schule <hi rendition="#aq">II.</hi> 21 — 26;<lb/> fernerer Beweis der früheren Blüthe dieſer Schule <hi rendition="#aq">II.</hi> 26 — 27;<lb/> über den Anfang der florentiniſchen Malerey und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 27 — 32; urkundliche Belege <hi rendition="#aq">II.</hi> 33 — 35; angebliche, aber un-<lb/> beglaubigte Werke des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duccio</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 36 — 38; über<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118539477">Giotto</persName> (ſ. d. Art.); Mittelmäßigkeit zu <placeName>Florenz</placeName> nach <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118539477">Giotto</persName> durch<lb/> die giotteske Manier <hi rendition="#aq">I.</hi> 76 — 78; Auszeichnung der beſſeren Ma-<lb/> ler des vierzehnten Jahrhunderts, <hi rendition="#aq">a</hi>) Florentiner, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118716077">Taddeo di Gaddo</persName><lb/><hi rendition="#aq">II.</hi> 78 — 81, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118983342">Giottino</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 82 — 83, <persName ref="http://vocab.getty.edu/ulan/500012251">Giovanni da Melano</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 83 — 89, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119065037">Arcagnuolo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 89 — 92; <hi rendition="#aq">b</hi>) Sieneſer <hi rendition="#aq">II.</hi> 92, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118731394">Simone<lb/> di Martino</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119021501">Lippo die Memmo</persName>, beſonders der erſtere <hi rendition="#aq">II.</hi> 92 —<lb/> 98, <persName full="abb">Ambruogio</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118729063">Pietro di Lorenzo oder di Lorenzetto</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 99 —<lb/> 108, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/11884928X">Barna</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 109 — 112; urkundliche Belege, über <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119065037">Arcagnuolo</persName><lb/><hi rendition="#aq">II.</hi> 113 — 118, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118731394">Simon Martini</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 118 — 122; Blüthe der<lb/> ital. Kunſt im vierzehnten und funfzehnten Jahrh. <hi rendition="#aq">II.</hi> 164 — 165,<lb/> Künſtler dieſer Periode, deren Kunſtverdienſt noch zu ermitteln iſt,<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/12987342X">Alberto di Arnoldo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 166 — 168, <persName ref="vocab.getty.edu/ulan/500331116">Piero Chelini</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 168 — 173,<lb/><persName ref="vocab.getty.edu/ulan/500028667">Ruſeruti</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 174 — 175, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/137339062">Lorenzo von Viterbo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 175 — 176;<lb/> Bauwerke <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118594702">Pius <hi rendition="#aq">II.</hi></persName> zu <placeName>Pienza</placeName>, und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118791214">Bernardo Roſſellini</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 177 —<lb/> 182, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118782339">Francesco di Giorgio</persName> (ſ. d. Art.), Ferneres über <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118791214">Bernardo<lb/> Roſſellini</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 193 — 195, Bauten die <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118594702">Pius <hi rendition="#aq">II.</hi></persName> durch ihn in <placeName>Siena</placeName><lb/> ausführen ließ <hi rendition="#aq">II.</hi> 195 — 200, Werke zu <placeName>Siena</placeName> die fälſchlich dem<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118782339">Giorgio</persName> beygemeſſen worden <hi rendition="#aq">II.</hi> 200 — 201; urkundliche Belege,<lb/> über <persName ref="http://d-nb.info/gnd/137339062">Lorenzo da Viterbo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 202 — 203, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/132066157">Urbano da Cortona</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 203 — 206, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/129656003">Antonio di Federigo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 206 — 209. — Funfzehntes<lb/> Jahrhundert <hi rendition="#aq">II.</hi> 210 — 211; die florentiniſche Schule klebt noch<lb/> lange an der giottesken Manier <hi rendition="#aq">II.</hi> 211 — 217, 222 — 223,<lb/> während anderwärts Schritte zum Beſſeren geſchehen: <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118835734">Taddeo<lb/> Bartoli</persName> zu <placeName>Siena</placeName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 217 — 222, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/122901592">Niccolo di Pietro</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 224<lb/> — 226, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/121174468">Spinello</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 224, 226 — 229; zu <placeName>Florenz</placeName> erwärmt<lb/> man ſich in der Malerey immer noch an der Vorzeit <hi rendition="#aq">II.</hi> 229 —<lb/> 231, dagegen macht daſelbſt die Bildnerey ſeit dem Jahre 1400<lb/> unermeßliche Fortſchritte <hi rendition="#aq">II.</hi> 231 — 232, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118539086">Ghiberti</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 232 — 236,<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118526693">Donatello</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 235 — 240, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118737945">Nanni</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 240, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118638688">Luca della Robbia</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 241 — 242; Verbeſſerung der Malerey zu <placeName>Florenz</placeName> in der Mitte<lb/> des funfzehnten Jahrh. <hi rendition="#aq">II.</hi> 242 — 243, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118578618">Maſaccio</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118780123">Filippino</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 243 — 251, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118503081">Angelico da Fieſole</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 251 — 256, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118696831">Benozzo Goz-<lb/> zoli</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 256 — 261; über die Nachahmung der niederländiſchen<lb/> Malerey in <placeName>Italien</placeName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 261 — 263; Erlöſchen der Begeiſterung<lb/> für die Aufgabe in <placeName>Florenz</placeName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 264 — 265, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119404559">Coſimo Roſelli</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 265 —<lb/> 268, es bleibt nur noch der Weg eines fröhlichen ſich Hingeben<lb/> in den Reiz der natürlichen Erſcheinung über <hi rendition="#aq">II.</hi> 268, Künſtler<lb/> dieſer Gattung <hi rendition="#aq">II.</hi> 268 — 269, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118728539">Fra Filippo</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 269 — 272, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118514008">Sandro<lb/> Botticelli</persName> <hi rendition="#aq">II</hi> 272 — 273, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118780123">Filippino</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 273 — 276, welche eine<lb/> Schule für ſich bilden, neben der die des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119404559">Coſimo Roſelli</persName> ſteht <hi rendition="#aq">II.</hi><lb/> 276, die <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118717227">Domenico Ghirlandajo</persName> fortſetzt <hi rendition="#aq">II.</hi> 276 — 286, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/1022611607">Baſtiano<lb/> Mainardi</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 286 — 287; Fortſetzung über die Bildnerey zu <placeName>Flo-<lb/> renz</placeName>, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118638688">Luca della Robbia</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 287 — 295, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119036363">Auguſtin</persName> <hi rendition="#aq">II.</hi> 296 — 298,<lb/> andere Bildner <hi rendition="#aq">II.</hi> 298 — 299, Bildner die zugleich malen: <persName xml:id="pn2a" ref="http://d-nb.info/gnd/118638696" next="#pn2b">Au-</persName><lb/></p> </div> </back> </text> </TEI> [235/0257]
Duccio und Cimabue II. 4, Unterſuchung einiger Punkte in Duc-
cio’s Leben II. 5 — 14; über den Urſprung der florentiniſchen
Malerey und Cimabue II. 14 — 19; die ſieneſiſche Schule blüht
früher auf II. 19 — 21; frühe Maler dieſer Schule II. 21 — 26;
fernerer Beweis der früheren Blüthe dieſer Schule II. 26 — 27;
über den Anfang der florentiniſchen Malerey und Cimabue II.
27 — 32; urkundliche Belege II. 33 — 35; angebliche, aber un-
beglaubigte Werke des Duccio und Cimabue II. 36 — 38; über
Giotto (ſ. d. Art.); Mittelmäßigkeit zu Florenz nach Giotto durch
die giotteske Manier I. 76 — 78; Auszeichnung der beſſeren Ma-
ler des vierzehnten Jahrhunderts, a) Florentiner, Taddeo di Gaddo
II. 78 — 81, Giottino II. 82 — 83, Giovanni da Melano II.
83 — 89, Arcagnuolo II. 89 — 92; b) Sieneſer II. 92, Simone
di Martino und Lippo die Memmo, beſonders der erſtere II. 92 —
98, Ambruogio und Pietro di Lorenzo oder di Lorenzetto II. 99 —
108, Barna II. 109 — 112; urkundliche Belege, über Arcagnuolo
II. 113 — 118, Simon Martini II. 118 — 122; Blüthe der
ital. Kunſt im vierzehnten und funfzehnten Jahrh. II. 164 — 165,
Künſtler dieſer Periode, deren Kunſtverdienſt noch zu ermitteln iſt,
Alberto di Arnoldo II. 166 — 168, Piero Chelini II. 168 — 173,
Ruſeruti II. 174 — 175, Lorenzo von Viterbo II. 175 — 176;
Bauwerke Pius II. zu Pienza, und Bernardo Roſſellini II. 177 —
182, Francesco di Giorgio (ſ. d. Art.), Ferneres über Bernardo
Roſſellini II. 193 — 195, Bauten die Pius II. durch ihn in Siena
ausführen ließ II. 195 — 200, Werke zu Siena die fälſchlich dem
Giorgio beygemeſſen worden II. 200 — 201; urkundliche Belege,
über Lorenzo da Viterbo II. 202 — 203, Urbano da Cortona II.
203 — 206, Antonio di Federigo II. 206 — 209. — Funfzehntes
Jahrhundert II. 210 — 211; die florentiniſche Schule klebt noch
lange an der giottesken Manier II. 211 — 217, 222 — 223,
während anderwärts Schritte zum Beſſeren geſchehen: Taddeo
Bartoli zu Siena II. 217 — 222, Niccolo di Pietro II. 224
— 226, Spinello II. 224, 226 — 229; zu Florenz erwärmt
man ſich in der Malerey immer noch an der Vorzeit II. 229 —
231, dagegen macht daſelbſt die Bildnerey ſeit dem Jahre 1400
unermeßliche Fortſchritte II. 231 — 232, Ghiberti II. 232 — 236,
Donatello II. 235 — 240, Nanni II. 240, Luca della Robbia II.
241 — 242; Verbeſſerung der Malerey zu Florenz in der Mitte
des funfzehnten Jahrh. II. 242 — 243, Maſaccio und Filippino II.
243 — 251, Angelico da Fieſole II. 251 — 256, Benozzo Goz-
zoli II. 256 — 261; über die Nachahmung der niederländiſchen
Malerey in Italien II. 261 — 263; Erlöſchen der Begeiſterung
für die Aufgabe in Florenz II. 264 — 265, Coſimo Roſelli II. 265 —
268, es bleibt nur noch der Weg eines fröhlichen ſich Hingeben
in den Reiz der natürlichen Erſcheinung über II. 268, Künſtler
dieſer Gattung II. 268 — 269, Fra Filippo II. 269 — 272, Sandro
Botticelli II 272 — 273, Filippino II. 273 — 276, welche eine
Schule für ſich bilden, neben der die des Coſimo Roſelli ſteht II.
276, die Domenico Ghirlandajo fortſetzt II. 276 — 286, Baſtiano
Mainardi II. 286 — 287; Fortſetzung über die Bildnerey zu Flo-
renz, Luca della Robbia II. 287 — 295, Auguſtin II. 296 — 298,
andere Bildner II. 298 — 299, Bildner die zugleich malen: Au-
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Zitationshilfe: | Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 235. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/257>, abgerufen am 07.07.2024. |