Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.di Ravenna hat sie mit besonderer Liebe und glücklich in Noch vor dem Tode des Meisters möchte denn auch des- Diese neue Richtung der Kunst hat, nach Raphael, be- *) Vasari im Leben des Giulio, gegen das Ende; und Cellini, vita, ed. Colonia per P. Martello, 4. p. 53. **) Cellini sagt: al Ti. -- Der Palast erhielt den Namen des Ba-
stions, auf welchem er angelegt war. di Ravenna hat ſie mit beſonderer Liebe und gluͤcklich in Noch vor dem Tode des Meiſters moͤchte denn auch deſ- Dieſe neue Richtung der Kunſt hat, nach Raphael, be- <TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <div n="3"> <p><pb facs="#f0165" n="143"/> di <placeName>Ravenna</placeName> hat ſie mit beſonderer Liebe und gluͤcklich in<lb/> Kupfer geſtochen.</p><lb/> <p>Noch vor dem Tode des Meiſters moͤchte denn auch deſ-<lb/> ſen Gartenhaus durch kleinere, in leichte Verzierungen ver-<lb/> flochtene Bilder geſchmuͤckt worden ſeyn. In dieſen iſt die<lb/> Ausfuͤhrung ſehr fluͤchtig, die Erfindung, beſonders der Hoch-<lb/> zeit der Roxane, ſo anmuthsvoll, daß ich ihrer nie ohne Luſt<lb/> gedenke. Von dieſem Bilde giebt es ein aͤlteres Blatt vom<lb/> Meiſter mit dem Wuͤrfel, ein neueres von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118873415">Volpato</persName>, welches<lb/> zu deſſen gelungeneren gezaͤhlt werden darf.</p><lb/> <p>Dieſe neue Richtung der Kunſt hat, nach <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphael</persName>, be-<lb/> ſonders <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118639242">Giulio Romano</persName> fortgebildet, mit ihr in der Villa<lb/> Lante die Allegorie verbunden, ſie in der Villa Madama zur<lb/> Architectur in ein untergeordnetes Verhaͤltniß geſetzt, endlich<lb/> zu <placeName>Mantua</placeName> darin jegliches, auch das Unmoͤgliche, mit geiſt-<lb/> reicher Kuͤhnheit gewagt. <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118519875">Benvenuto Cellini</persName> ha-<lb/> ben den großen, die gute Zeit, gleich einer ruͤſtgen Eiche, um<lb/> Jahrzehende uͤberdauernden Kuͤnſtler beide zu <placeName>Mantua</placeName> beſucht,<lb/> und erwaͤhnen <note place="foot" n="*)"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> im Leben des <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118639242">Giulio</persName>, gegen das Ende; und <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118519875">Cellini</persName>, <hi rendition="#aq">vita,<lb/> ed. <placeName>Colonia</placeName> per P. Martello, 4. p. 53.</hi></note> ſeiner umfaſſenden, ſchoͤpferiſchen Thaͤtigkeit,<lb/> als Augenzeugen, mit beachtenswerther Waͤrme. Was <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118639242">Giulio</persName><lb/> zu <placeName>Mantua</placeName> im Palaſt del <hi rendition="#aq">T</hi> <note place="foot" n="**)"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118519875">Cellini</persName> ſagt: <hi rendition="#aq">al Ti.</hi> — Der Palaſt erhielt den Namen des Ba-<lb/> ſtions, auf welchem er angelegt war.</note> claſſiſches geleiſtet, hat<lb/><persName ref="http://d-nb.info/gnd/118733389">Heinrich Meyer</persName>, in den Propylaͤen, vortrefflich unterſucht und<lb/> beſchrieben. Leider verliert das unvergleichbare Werk von<lb/> Jahr zu Jahr durch theilweiſen Verfall des Gebaͤudes und<lb/> bedenkliche Reſtaurationen. Uebrigens iſt darin wohl nur we-<lb/> niges von <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118639242">Giulio</persName> gemalt, das meiſte von ſeinen Gehuͤlfen,<lb/></p> </div> </div> </div> </body> </text> </TEI> [143/0165]
di Ravenna hat ſie mit beſonderer Liebe und gluͤcklich in
Kupfer geſtochen.
Noch vor dem Tode des Meiſters moͤchte denn auch deſ-
ſen Gartenhaus durch kleinere, in leichte Verzierungen ver-
flochtene Bilder geſchmuͤckt worden ſeyn. In dieſen iſt die
Ausfuͤhrung ſehr fluͤchtig, die Erfindung, beſonders der Hoch-
zeit der Roxane, ſo anmuthsvoll, daß ich ihrer nie ohne Luſt
gedenke. Von dieſem Bilde giebt es ein aͤlteres Blatt vom
Meiſter mit dem Wuͤrfel, ein neueres von Volpato, welches
zu deſſen gelungeneren gezaͤhlt werden darf.
Dieſe neue Richtung der Kunſt hat, nach Raphael, be-
ſonders Giulio Romano fortgebildet, mit ihr in der Villa
Lante die Allegorie verbunden, ſie in der Villa Madama zur
Architectur in ein untergeordnetes Verhaͤltniß geſetzt, endlich
zu Mantua darin jegliches, auch das Unmoͤgliche, mit geiſt-
reicher Kuͤhnheit gewagt. Vaſari und Benvenuto Cellini ha-
ben den großen, die gute Zeit, gleich einer ruͤſtgen Eiche, um
Jahrzehende uͤberdauernden Kuͤnſtler beide zu Mantua beſucht,
und erwaͤhnen *) ſeiner umfaſſenden, ſchoͤpferiſchen Thaͤtigkeit,
als Augenzeugen, mit beachtenswerther Waͤrme. Was Giulio
zu Mantua im Palaſt del T **) claſſiſches geleiſtet, hat
Heinrich Meyer, in den Propylaͤen, vortrefflich unterſucht und
beſchrieben. Leider verliert das unvergleichbare Werk von
Jahr zu Jahr durch theilweiſen Verfall des Gebaͤudes und
bedenkliche Reſtaurationen. Uebrigens iſt darin wohl nur we-
niges von Giulio gemalt, das meiſte von ſeinen Gehuͤlfen,
*) Vaſari im Leben des Giulio, gegen das Ende; und Cellini, vita,
ed. Colonia per P. Martello, 4. p. 53.
**) Cellini ſagt: al Ti. — Der Palaſt erhielt den Namen des Ba-
ſtions, auf welchem er angelegt war.
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Zitationshilfe: | Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 143. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/165>, abgerufen am 29.07.2024. |