Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831.

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Von 1508--1511 malte Raphael in dem Zimmer della
segnatura. Ist nun in der einen Hälfte dieser Malereyen
jener antike Schönheitssinn vorwaltend, dessen Anwendung
auf die Kunst häufig der Styl genannt wird, auch der
strenge, der Styl in der Strenge des Sinnes, in der an-
deren hingegen der malerische Geschmack bereits in seiner Aus-
bildung sehr weit vorgerückt, so ereignete sich innerhalb dieser
kurzen Frist jene denkwürdige Umwandlung, deren eigentliche
Veranlassung noch immer streitig ist. Versuchen wir die Um-
stände zu ermitteln, welche sie begünstigt haben, die Persön-
lichkeiten, welche dabey thätig gewesen sind.

Wir suchen hier den Ursprung der neuen schönen Ma-
nier des Vasari, oder, wie Andere sagen, des malerischen Ge-
schmackes. Vasari, dem diese Neuerung zuerst als ein kunst-
geschichtliches Moment aufgefallen ist, würde uns diese Un-
tersuchung erleichtert haben, wenn er deren Gegenstand streng
vom beynahe gleichzeitig eingetretenen Uebergange zu einer
methodisch-wissenschaftlichen Zeichnungsart hätte unterscheiden
wollen. Allein im Gegentheil hat er beide, so ganz verschie-
dene Momente verschmolzen und hiedurch veranlaßt, daß man
noch bis auf den heutigen Tag des Michelangelo anatomische
Forschungen sammt den antiken, vorbildlichen Denkmalen in
den meisten Büchern des Faches unter den Ursachen jener
rein technischen Umwandlung die erste Stelle giebt. Indeß
stehet die Strenge in der Zeichnung mit der Entstehung des
malerischen Geschmackes (der breiten, flüssigen, harmonischen
Manier) in durchaus keiner Verbindung; vielmehr scheinen
diese Elemente einander gegenseitig zu widerstreben. Denn,
wie längst vor gänzlicher Entwickelung des neuen malerischen
Geschmackes Michelangelo, selbst Raphael, bereits ungemein

Von 1508—1511 malte Raphael in dem Zimmer della
segnatura. Iſt nun in der einen Haͤlfte dieſer Malereyen
jener antike Schoͤnheitsſinn vorwaltend, deſſen Anwendung
auf die Kunſt haͤufig der Styl genannt wird, auch der
ſtrenge, der Styl in der Strenge des Sinnes, in der an-
deren hingegen der maleriſche Geſchmack bereits in ſeiner Aus-
bildung ſehr weit vorgeruͤckt, ſo ereignete ſich innerhalb dieſer
kurzen Friſt jene denkwuͤrdige Umwandlung, deren eigentliche
Veranlaſſung noch immer ſtreitig iſt. Verſuchen wir die Um-
ſtaͤnde zu ermitteln, welche ſie beguͤnſtigt haben, die Perſoͤn-
lichkeiten, welche dabey thaͤtig geweſen ſind.

Wir ſuchen hier den Urſprung der neuen ſchoͤnen Ma-
nier des Vaſari, oder, wie Andere ſagen, des maleriſchen Ge-
ſchmackes. Vaſari, dem dieſe Neuerung zuerſt als ein kunſt-
geſchichtliches Moment aufgefallen iſt, wuͤrde uns dieſe Un-
terſuchung erleichtert haben, wenn er deren Gegenſtand ſtreng
vom beynahe gleichzeitig eingetretenen Uebergange zu einer
methodiſch-wiſſenſchaftlichen Zeichnungsart haͤtte unterſcheiden
wollen. Allein im Gegentheil hat er beide, ſo ganz verſchie-
dene Momente verſchmolzen und hiedurch veranlaßt, daß man
noch bis auf den heutigen Tag des Michelangelo anatomiſche
Forſchungen ſammt den antiken, vorbildlichen Denkmalen in
den meiſten Buͤchern des Faches unter den Urſachen jener
rein techniſchen Umwandlung die erſte Stelle giebt. Indeß
ſtehet die Strenge in der Zeichnung mit der Entſtehung des
maleriſchen Geſchmackes (der breiten, fluͤſſigen, harmoniſchen
Manier) in durchaus keiner Verbindung; vielmehr ſcheinen
dieſe Elemente einander gegenſeitig zu widerſtreben. Denn,
wie laͤngſt vor gaͤnzlicher Entwickelung des neuen maleriſchen
Geſchmackes Michelangelo, ſelbſt Raphael, bereits ungemein

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[85/0107] Von 1508—1511 malte Raphael in dem Zimmer della segnatura. Iſt nun in der einen Haͤlfte dieſer Malereyen jener antike Schoͤnheitsſinn vorwaltend, deſſen Anwendung auf die Kunſt haͤufig der Styl genannt wird, auch der ſtrenge, der Styl in der Strenge des Sinnes, in der an- deren hingegen der maleriſche Geſchmack bereits in ſeiner Aus- bildung ſehr weit vorgeruͤckt, ſo ereignete ſich innerhalb dieſer kurzen Friſt jene denkwuͤrdige Umwandlung, deren eigentliche Veranlaſſung noch immer ſtreitig iſt. Verſuchen wir die Um- ſtaͤnde zu ermitteln, welche ſie beguͤnſtigt haben, die Perſoͤn- lichkeiten, welche dabey thaͤtig geweſen ſind. Wir ſuchen hier den Urſprung der neuen ſchoͤnen Ma- nier des Vaſari, oder, wie Andere ſagen, des maleriſchen Ge- ſchmackes. Vaſari, dem dieſe Neuerung zuerſt als ein kunſt- geſchichtliches Moment aufgefallen iſt, wuͤrde uns dieſe Un- terſuchung erleichtert haben, wenn er deren Gegenſtand ſtreng vom beynahe gleichzeitig eingetretenen Uebergange zu einer methodiſch-wiſſenſchaftlichen Zeichnungsart haͤtte unterſcheiden wollen. Allein im Gegentheil hat er beide, ſo ganz verſchie- dene Momente verſchmolzen und hiedurch veranlaßt, daß man noch bis auf den heutigen Tag des Michelangelo anatomiſche Forſchungen ſammt den antiken, vorbildlichen Denkmalen in den meiſten Buͤchern des Faches unter den Urſachen jener rein techniſchen Umwandlung die erſte Stelle giebt. Indeß ſtehet die Strenge in der Zeichnung mit der Entſtehung des maleriſchen Geſchmackes (der breiten, fluͤſſigen, harmoniſchen Manier) in durchaus keiner Verbindung; vielmehr ſcheinen dieſe Elemente einander gegenſeitig zu widerſtreben. Denn, wie laͤngſt vor gaͤnzlicher Entwickelung des neuen maleriſchen Geſchmackes Michelangelo, ſelbſt Raphael, bereits ungemein

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Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 3. Berlin u. a., 1831, S. 85. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen03_1831/107>, abgerufen am 27.11.2024.

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