Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

ganz vorzeitigen Verfalles der Kunst, welcher fast unmittelbar
nach dem Tode Raphaels eingetreten ist, auf ganz Anderem,
als auf der Wahl des Gegenstandes, auf der Richtung der
Beziehungen. Wir wollen beide Ereignisse für sich betrachten
und versuchen, aus ihrer Erklärung für die Pflege und För-
derung der Kunst Vortheil zu ziehn.

Unläugbar ging die neuere Kunst nach Maßgabe der An-
zeigen, welche ihr erstes Aufblühn begleiteten, dem Ziele, wel-
ches sie erreichen sollte, nur langsam und mit vielen Unter-
brechungen entgegen. Die großen Meister des dreyzehnten
Jahrhundertes, Nicolas von Pisa mit seinen Gehülfen, Cima-
bue, Duccio, vielleicht selbst Ugolino, wenn die Madonna in
Orsanmichele sein Werk ist, erreichten, auch abgesehn von der
Würde und Herrlichkeit ihres Absehns, in der Ausbildung des
Einzelnen, im Ausdruck und in der Bezeichnung, verglichen
mit ihren Vorgängern eine sehr hohe Stufe. Weit entfernt,
diese Künstler zu überbieten, blieb Giotto und wer ihm folgte,
was die Charakteristik sittlichen Seyns und Wollens angeht,
weit hinter seinen Vorgängern zurück; wir erinnern uns, daß
sein Ruhm theils auf Abänderung der Manier, oder der ma-
lerischen Handhabung, theils auch auf der Einführung einer
neuen Richtung auf Handlung und Bewegung und freyere Er-
findung sich gründete, wodurch das Gebiet der künstlerischen
Beziehungen allerdings erweitert, doch der Sinn seiner Zeit-
genossen auf lange Zeit von der unumgänglichen Begründung
des Charakters abgelenkt ward. Nach Giotto blieb die Ma-
lerey besonders zu Florenz wohl ein Jahrhundert lang, bey
wenigen, theils schon von mir hervorgehobenen Ausnahmen,
hinsichtlich der Manier auf der Stufe, auf welche jener Stif-
ter sie erhoben hatte, hinsichtlich des Geistes, wie es überall

ganz vorzeitigen Verfalles der Kunſt, welcher faſt unmittelbar
nach dem Tode Raphaels eingetreten iſt, auf ganz Anderem,
als auf der Wahl des Gegenſtandes, auf der Richtung der
Beziehungen. Wir wollen beide Ereigniſſe fuͤr ſich betrachten
und verſuchen, aus ihrer Erklaͤrung fuͤr die Pflege und Foͤr-
derung der Kunſt Vortheil zu ziehn.

Unlaͤugbar ging die neuere Kunſt nach Maßgabe der An-
zeigen, welche ihr erſtes Aufbluͤhn begleiteten, dem Ziele, wel-
ches ſie erreichen ſollte, nur langſam und mit vielen Unter-
brechungen entgegen. Die großen Meiſter des dreyzehnten
Jahrhundertes, Nicolas von Piſa mit ſeinen Gehuͤlfen, Cima-
bue, Duccio, vielleicht ſelbſt Ugolino, wenn die Madonna in
Orſanmichele ſein Werk iſt, erreichten, auch abgeſehn von der
Wuͤrde und Herrlichkeit ihres Abſehns, in der Ausbildung des
Einzelnen, im Ausdruck und in der Bezeichnung, verglichen
mit ihren Vorgaͤngern eine ſehr hohe Stufe. Weit entfernt,
dieſe Kuͤnſtler zu uͤberbieten, blieb Giotto und wer ihm folgte,
was die Charakteriſtik ſittlichen Seyns und Wollens angeht,
weit hinter ſeinen Vorgaͤngern zuruͤck; wir erinnern uns, daß
ſein Ruhm theils auf Abaͤnderung der Manier, oder der ma-
leriſchen Handhabung, theils auch auf der Einfuͤhrung einer
neuen Richtung auf Handlung und Bewegung und freyere Er-
findung ſich gruͤndete, wodurch das Gebiet der kuͤnſtleriſchen
Beziehungen allerdings erweitert, doch der Sinn ſeiner Zeit-
genoſſen auf lange Zeit von der unumgaͤnglichen Begruͤndung
des Charakters abgelenkt ward. Nach Giotto blieb die Ma-
lerey beſonders zu Florenz wohl ein Jahrhundert lang, bey
wenigen, theils ſchon von mir hervorgehobenen Ausnahmen,
hinſichtlich der Manier auf der Stufe, auf welche jener Stif-
ter ſie erhoben hatte, hinſichtlich des Geiſtes, wie es uͤberall

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0417" n="399"/>
ganz vorzeitigen Verfalles der Kun&#x017F;t, welcher fa&#x017F;t unmittelbar<lb/>
nach dem Tode <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118597787">Raphaels</persName> eingetreten i&#x017F;t, auf ganz Anderem,<lb/>
als auf der Wahl des Gegen&#x017F;tandes, auf der Richtung der<lb/>
Beziehungen. Wir wollen beide Ereigni&#x017F;&#x017F;e fu&#x0364;r &#x017F;ich betrachten<lb/>
und ver&#x017F;uchen, aus ihrer Erkla&#x0364;rung fu&#x0364;r die Pflege und Fo&#x0364;r-<lb/>
derung der Kun&#x017F;t Vortheil zu ziehn.</p><lb/>
          <p>Unla&#x0364;ugbar ging die neuere Kun&#x017F;t nach Maßgabe der An-<lb/>
zeigen, welche ihr er&#x017F;tes Aufblu&#x0364;hn begleiteten, dem Ziele, wel-<lb/>
ches &#x017F;ie erreichen &#x017F;ollte, nur lang&#x017F;am und mit vielen Unter-<lb/>
brechungen entgegen. Die großen Mei&#x017F;ter des dreyzehnten<lb/>
Jahrhundertes, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118742752">Nicolas von Pi&#x017F;a</persName> mit &#x017F;einen Gehu&#x0364;lfen, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cima-<lb/>
bue</persName>, <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118527711">Duccio</persName>, vielleicht &#x017F;elb&#x017F;t <persName ref="http://d-nb.info/gnd/128819316">Ugolino</persName>, wenn die Madonna in<lb/>
Or&#x017F;anmichele &#x017F;ein Werk i&#x017F;t, erreichten, auch abge&#x017F;ehn von der<lb/>
Wu&#x0364;rde und Herrlichkeit ihres Ab&#x017F;ehns, in der Ausbildung des<lb/>
Einzelnen, im Ausdruck und in der Bezeichnung, verglichen<lb/>
mit ihren Vorga&#x0364;ngern eine &#x017F;ehr hohe Stufe. Weit entfernt,<lb/>
die&#x017F;e Ku&#x0364;n&#x017F;tler zu u&#x0364;berbieten, blieb <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118539477">Giotto</persName> und wer ihm folgte,<lb/>
was die Charakteri&#x017F;tik &#x017F;ittlichen Seyns und Wollens angeht,<lb/>
weit hinter &#x017F;einen Vorga&#x0364;ngern zuru&#x0364;ck; wir erinnern uns, daß<lb/>
&#x017F;ein Ruhm theils auf Aba&#x0364;nderung der Manier, oder der ma-<lb/>
leri&#x017F;chen Handhabung, theils auch auf der Einfu&#x0364;hrung einer<lb/>
neuen Richtung auf Handlung und Bewegung und freyere Er-<lb/>
findung &#x017F;ich gru&#x0364;ndete, wodurch das Gebiet der ku&#x0364;n&#x017F;tleri&#x017F;chen<lb/>
Beziehungen allerdings erweitert, doch der Sinn &#x017F;einer Zeit-<lb/>
geno&#x017F;&#x017F;en auf lange Zeit von der unumga&#x0364;nglichen Begru&#x0364;ndung<lb/>
des Charakters abgelenkt ward. Nach <persName ref="http://d-nb.info/gnd/118539477">Giotto</persName> blieb die Ma-<lb/>
lerey be&#x017F;onders zu <placeName>Florenz</placeName> wohl ein Jahrhundert lang, bey<lb/>
wenigen, theils &#x017F;chon von mir hervorgehobenen Ausnahmen,<lb/>
hin&#x017F;ichtlich der Manier auf der Stufe, auf welche jener Stif-<lb/>
ter &#x017F;ie erhoben hatte, hin&#x017F;ichtlich des Gei&#x017F;tes, wie es u&#x0364;berall<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[399/0417] ganz vorzeitigen Verfalles der Kunſt, welcher faſt unmittelbar nach dem Tode Raphaels eingetreten iſt, auf ganz Anderem, als auf der Wahl des Gegenſtandes, auf der Richtung der Beziehungen. Wir wollen beide Ereigniſſe fuͤr ſich betrachten und verſuchen, aus ihrer Erklaͤrung fuͤr die Pflege und Foͤr- derung der Kunſt Vortheil zu ziehn. Unlaͤugbar ging die neuere Kunſt nach Maßgabe der An- zeigen, welche ihr erſtes Aufbluͤhn begleiteten, dem Ziele, wel- ches ſie erreichen ſollte, nur langſam und mit vielen Unter- brechungen entgegen. Die großen Meiſter des dreyzehnten Jahrhundertes, Nicolas von Piſa mit ſeinen Gehuͤlfen, Cima- bue, Duccio, vielleicht ſelbſt Ugolino, wenn die Madonna in Orſanmichele ſein Werk iſt, erreichten, auch abgeſehn von der Wuͤrde und Herrlichkeit ihres Abſehns, in der Ausbildung des Einzelnen, im Ausdruck und in der Bezeichnung, verglichen mit ihren Vorgaͤngern eine ſehr hohe Stufe. Weit entfernt, dieſe Kuͤnſtler zu uͤberbieten, blieb Giotto und wer ihm folgte, was die Charakteriſtik ſittlichen Seyns und Wollens angeht, weit hinter ſeinen Vorgaͤngern zuruͤck; wir erinnern uns, daß ſein Ruhm theils auf Abaͤnderung der Manier, oder der ma- leriſchen Handhabung, theils auch auf der Einfuͤhrung einer neuen Richtung auf Handlung und Bewegung und freyere Er- findung ſich gruͤndete, wodurch das Gebiet der kuͤnſtleriſchen Beziehungen allerdings erweitert, doch der Sinn ſeiner Zeit- genoſſen auf lange Zeit von der unumgaͤnglichen Begruͤndung des Charakters abgelenkt ward. Nach Giotto blieb die Ma- lerey beſonders zu Florenz wohl ein Jahrhundert lang, bey wenigen, theils ſchon von mir hervorgehobenen Ausnahmen, hinſichtlich der Manier auf der Stufe, auf welche jener Stif- ter ſie erhoben hatte, hinſichtlich des Geiſtes, wie es uͤberall

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/417
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 399. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/417>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.