angenähert haben. Dieser forschende, tiefer, als seine mei- sten Zeitgenossen, in die wissenschaftlichen Grundlagen der Kunst eindringende Meister, eignete sich offenbar sowohl zum Rath- geber, als zum Lehrer; er hatte das mäßige Talent des Lo- renzo di Credi so weit, als möglich, ausgebildet, und den Genius des Lionardo da Vinci so glücklich geleitet, als wir wissen.
Zu Florenz sah ich, sowohl bey den Nonnen zu s. Ja- copo di Ripoli, als auch im Kunsthandel, z. B. bey Hrn. J. Metzger, kleine, wie zur häuslichen Andacht eingerichtete Bilder, Madonnen auf einem Throne mit verschiedenen Hei- ligen umher, auch Halbbilder der Madonna, welche in einer hellfärbigen, aber festen Manier a tempera gemalt und, ob- wohl von etwas älterem Ansehn, doch unserem Perugino so nahe verwandt sind, daß wir solche entweder für seine Vor- bilder oder für seine Jugendarbeiten erklären müssen. Nach- dem ich lange vergebens dem Meister dieser einsam stehenden kleinen Gemälde nachgespürt, habe ich mich endlich für das Letzte entschieden, was denn allerdings auch an sich selbst das wahrscheinlichste ist, da Pietro, wie ich oben gezeigt habe, seine Richtung, also auch eine gewisse technische Bildung aus der Heimath nach Florenz mitgebracht hatte, deren äußeres Ansehn, wie es in jenen kleinen Bildern eintritt, nicht floren- tinisch, sondern nur umbrisch seyn konnte. Da nun Perugino im Jahre 1475. bereits in florentinischer Manier malte und damals sicher schon Meister war *), oder auf eigene Rech-
*)Annali Xvirali di Perugia, ad a. 1475. p. 83. a. t. Die XXI. dicti mensis Julii -- Mandamus vobis Gabrieli etc. -- detis et sol- vetis Magro Petro .... de Castro Plebis pictori libr. quinque de- nariorum per nos Eidem magistro Petro largit. pro expensis faciendis
angenaͤhert haben. Dieſer forſchende, tiefer, als ſeine mei- ſten Zeitgenoſſen, in die wiſſenſchaftlichen Grundlagen der Kunſt eindringende Meiſter, eignete ſich offenbar ſowohl zum Rath- geber, als zum Lehrer; er hatte das maͤßige Talent des Lo- renzo di Credi ſo weit, als moͤglich, ausgebildet, und den Genius des Lionardo da Vinci ſo gluͤcklich geleitet, als wir wiſſen.
Zu Florenz ſah ich, ſowohl bey den Nonnen zu ſ. Ja- copo di Ripoli, als auch im Kunſthandel, z. B. bey Hrn. J. Metzger, kleine, wie zur haͤuslichen Andacht eingerichtete Bilder, Madonnen auf einem Throne mit verſchiedenen Hei- ligen umher, auch Halbbilder der Madonna, welche in einer hellfaͤrbigen, aber feſten Manier a tempera gemalt und, ob- wohl von etwas aͤlterem Anſehn, doch unſerem Perugino ſo nahe verwandt ſind, daß wir ſolche entweder fuͤr ſeine Vor- bilder oder fuͤr ſeine Jugendarbeiten erklaͤren muͤſſen. Nach- dem ich lange vergebens dem Meiſter dieſer einſam ſtehenden kleinen Gemaͤlde nachgeſpuͤrt, habe ich mich endlich fuͤr das Letzte entſchieden, was denn allerdings auch an ſich ſelbſt das wahrſcheinlichſte iſt, da Pietro, wie ich oben gezeigt habe, ſeine Richtung, alſo auch eine gewiſſe techniſche Bildung aus der Heimath nach Florenz mitgebracht hatte, deren aͤußeres Anſehn, wie es in jenen kleinen Bildern eintritt, nicht floren- tiniſch, ſondern nur umbriſch ſeyn konnte. Da nun Perugino im Jahre 1475. bereits in florentiniſcher Manier malte und damals ſicher ſchon Meiſter war *), oder auf eigene Rech-
*)Annali Xvirali di Perugia, ad a. 1475. p. 83. a. t. Die XXI. dicti mensis Julii — Mandamus vobis Gabrieli etc. — detis et sol- vetis Magro Petro .... de Castro Plebis pictori libr. quinque de- nariorum per nos Eidem magistro Petro largit. pro expensis faciendis
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0356"n="338"/>
angenaͤhert haben. Dieſer forſchende, tiefer, als ſeine mei-<lb/>ſten Zeitgenoſſen, in die wiſſenſchaftlichen Grundlagen der Kunſt<lb/>
eindringende Meiſter, eignete ſich offenbar ſowohl zum Rath-<lb/>
geber, als zum Lehrer; er hatte das maͤßige Talent des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119248506">Lo-<lb/>
renzo di Credi</persName>ſo weit, als moͤglich, ausgebildet, und den<lb/>
Genius des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118640445">Lionardo da Vinci</persName>ſo gluͤcklich geleitet, als wir<lb/>
wiſſen.</p><lb/><p>Zu <placeName>Florenz</placeName>ſah ich, ſowohl bey den Nonnen zu ſ. Ja-<lb/>
copo di Ripoli, als auch im Kunſthandel, z. B. bey Hrn.<lb/><persNameref="http://d-nb.info/gnd/11695714X">J. Metzger</persName>, kleine, wie zur haͤuslichen Andacht eingerichtete<lb/>
Bilder, Madonnen auf einem Throne mit verſchiedenen Hei-<lb/>
ligen umher, auch Halbbilder der Madonna, welche in einer<lb/>
hellfaͤrbigen, aber feſten Manier <hirendition="#aq">a tempera</hi> gemalt und, ob-<lb/>
wohl von etwas aͤlterem Anſehn, doch unſerem <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Perugino</persName>ſo<lb/>
nahe verwandt ſind, daß wir ſolche entweder fuͤr ſeine Vor-<lb/>
bilder oder fuͤr ſeine Jugendarbeiten erklaͤren muͤſſen. Nach-<lb/>
dem ich lange vergebens dem Meiſter dieſer einſam ſtehenden<lb/>
kleinen Gemaͤlde nachgeſpuͤrt, habe ich mich endlich fuͤr das<lb/>
Letzte entſchieden, was denn allerdings auch an ſich ſelbſt das<lb/>
wahrſcheinlichſte iſt, da <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Pietro</persName>, wie ich oben gezeigt habe,<lb/>ſeine Richtung, alſo auch eine gewiſſe techniſche Bildung aus<lb/>
der Heimath nach <placeName>Florenz</placeName> mitgebracht hatte, deren aͤußeres<lb/>
Anſehn, wie es in jenen kleinen Bildern eintritt, nicht floren-<lb/>
tiniſch, ſondern nur umbriſch ſeyn konnte. Da nun <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Perugino</persName><lb/>
im Jahre 1475. bereits in florentiniſcher Manier malte und<lb/>
damals ſicher ſchon Meiſter war <notexml:id="fn40i"n="*)"place="foot"next="#fn40f"><hirendition="#aq">Annali Xvirali di <placeName>Perugia</placeName>, ad a. 1475. p. 83. a. t. Die XXI.<lb/>
dicti mensis Julii — Mandamus vobis Gabrieli etc. — detis et sol-<lb/>
vetis Magro <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Petro</persName> .... de Castro Plebis pictori libr. quinque de-<lb/>
nariorum per nos Eidem magistro <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119091771">Petro</persName> largit. pro expensis faciendis</hi></note>, oder auf eigene Rech-<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[338/0356]
angenaͤhert haben. Dieſer forſchende, tiefer, als ſeine mei-
ſten Zeitgenoſſen, in die wiſſenſchaftlichen Grundlagen der Kunſt
eindringende Meiſter, eignete ſich offenbar ſowohl zum Rath-
geber, als zum Lehrer; er hatte das maͤßige Talent des Lo-
renzo di Credi ſo weit, als moͤglich, ausgebildet, und den
Genius des Lionardo da Vinci ſo gluͤcklich geleitet, als wir
wiſſen.
Zu Florenz ſah ich, ſowohl bey den Nonnen zu ſ. Ja-
copo di Ripoli, als auch im Kunſthandel, z. B. bey Hrn.
J. Metzger, kleine, wie zur haͤuslichen Andacht eingerichtete
Bilder, Madonnen auf einem Throne mit verſchiedenen Hei-
ligen umher, auch Halbbilder der Madonna, welche in einer
hellfaͤrbigen, aber feſten Manier a tempera gemalt und, ob-
wohl von etwas aͤlterem Anſehn, doch unſerem Perugino ſo
nahe verwandt ſind, daß wir ſolche entweder fuͤr ſeine Vor-
bilder oder fuͤr ſeine Jugendarbeiten erklaͤren muͤſſen. Nach-
dem ich lange vergebens dem Meiſter dieſer einſam ſtehenden
kleinen Gemaͤlde nachgeſpuͤrt, habe ich mich endlich fuͤr das
Letzte entſchieden, was denn allerdings auch an ſich ſelbſt das
wahrſcheinlichſte iſt, da Pietro, wie ich oben gezeigt habe,
ſeine Richtung, alſo auch eine gewiſſe techniſche Bildung aus
der Heimath nach Florenz mitgebracht hatte, deren aͤußeres
Anſehn, wie es in jenen kleinen Bildern eintritt, nicht floren-
tiniſch, ſondern nur umbriſch ſeyn konnte. Da nun Perugino
im Jahre 1475. bereits in florentiniſcher Manier malte und
damals ſicher ſchon Meiſter war *), oder auf eigene Rech-
*) Annali Xvirali di Perugia, ad a. 1475. p. 83. a. t. Die XXI.
dicti mensis Julii — Mandamus vobis Gabrieli etc. — detis et sol-
vetis Magro Petro .... de Castro Plebis pictori libr. quinque de-
nariorum per nos Eidem magistro Petro largit. pro expensis faciendis
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 338. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/356>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
