scheint, daß man die Leistungen seines früheren und frischeren Lebens nicht genug von den späteren unterschieden hat, in de- nen leere Fertigkeit und einseitiges Absehn auf Gewinn vor- waltet; in welchen vielleicht eben das Schlechtere von hand- werksmäßigen Gehülfen beschafft seyn mag. Seine frühesten Arbeiten sind mir unbekannt; hingegen sah ich ein Werk sei- ner mittleren Jahre, das Gemälde, welches zu Perugia im Jahre 1819. noch den Hauptaltar der Kirche s. Anna schmückte, seitdem aber in die Sammlung der Akademie ge- langt ist. Diese Tafel enthält nach Art des Niccolo di Fu- ligno, nächst dem Hauptbilde, der Madonna auf dem Throne, zu den Seiten s. Augustin und Hieronymus, eine in zwey Bilder vertheilte Verkündigung, in dem Giebel ein Ecce homo, in den Postamenten der abtheilenden Pilaster vier kleine köstliche Halbfiguren, und ward dem Pinturicchio im Jahre 1495. den 14. Februar mit umständlicher Angabe der oben verzeichneten Theile verdungen. Bis auf die Altar- staffel, deren Heilige ebenfalls aufgegeben worden, enthielt das Bild, als ich dasselbe untersuchte, alle in jener Verstif- tungsurkunde vorausbestimmte Abtheilungen.
In keinem Bilde der umbrischen Schulen, nicht einmal in den besten und frischesten Arbeiten des Pietro, fand ich das eigenthümlich tiefe und reine Gefühl des Niccolo so glücklich mit besserer Formenkenntniß und schönerer Manier verschmolzen, als in den einzelnen Stücken dieser mehrfältig zusammengesetzten Tafel. Der Kopf der Madonna ist unge- achtet der Aufmalung einer späteren Hand noch immer schön, das Christuskind lieblich; die Hll. zu den Seiten lobenswerth, die Landschaft im Hintergrunde trefflich. In der Verkündi- gung übertrifft die Madonna sowohl den Engel, als ihr
ſcheint, daß man die Leiſtungen ſeines fruͤheren und friſcheren Lebens nicht genug von den ſpaͤteren unterſchieden hat, in de- nen leere Fertigkeit und einſeitiges Abſehn auf Gewinn vor- waltet; in welchen vielleicht eben das Schlechtere von hand- werksmaͤßigen Gehuͤlfen beſchafft ſeyn mag. Seine fruͤheſten Arbeiten ſind mir unbekannt; hingegen ſah ich ein Werk ſei- ner mittleren Jahre, das Gemaͤlde, welches zu Perugia im Jahre 1819. noch den Hauptaltar der Kirche ſ. Anna ſchmuͤckte, ſeitdem aber in die Sammlung der Akademie ge- langt iſt. Dieſe Tafel enthaͤlt nach Art des Niccolò di Fu- ligno, naͤchſt dem Hauptbilde, der Madonna auf dem Throne, zu den Seiten ſ. Auguſtin und Hieronymus, eine in zwey Bilder vertheilte Verkuͤndigung, in dem Giebel ein Ecce homo, in den Poſtamenten der abtheilenden Pilaſter vier kleine koͤſtliche Halbfiguren, und ward dem Pinturicchio im Jahre 1495. den 14. Februar mit umſtaͤndlicher Angabe der oben verzeichneten Theile verdungen. Bis auf die Altar- ſtaffel, deren Heilige ebenfalls aufgegeben worden, enthielt das Bild, als ich daſſelbe unterſuchte, alle in jener Verſtif- tungsurkunde vorausbeſtimmte Abtheilungen.
In keinem Bilde der umbriſchen Schulen, nicht einmal in den beſten und friſcheſten Arbeiten des Pietro, fand ich das eigenthuͤmlich tiefe und reine Gefuͤhl des Niccolò ſo gluͤcklich mit beſſerer Formenkenntniß und ſchoͤnerer Manier verſchmolzen, als in den einzelnen Stuͤcken dieſer mehrfaͤltig zuſammengeſetzten Tafel. Der Kopf der Madonna iſt unge- achtet der Aufmalung einer ſpaͤteren Hand noch immer ſchoͤn, das Chriſtuskind lieblich; die Hll. zu den Seiten lobenswerth, die Landſchaft im Hintergrunde trefflich. In der Verkuͤndi- gung uͤbertrifft die Madonna ſowohl den Engel, als ihr
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ſcheint, daß man die Leiſtungen ſeines fruͤheren und friſcheren
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nen leere Fertigkeit und einſeitiges Abſehn auf Gewinn vor-
waltet; in welchen vielleicht eben das Schlechtere von hand-
werksmaͤßigen Gehuͤlfen beſchafft ſeyn mag. Seine fruͤheſten
Arbeiten ſind mir unbekannt; hingegen ſah ich ein Werk ſei-
ner mittleren Jahre, das Gemaͤlde, welches zu Perugia im
Jahre 1819. noch den Hauptaltar der Kirche ſ. Anna
ſchmuͤckte, ſeitdem aber in die Sammlung der Akademie ge-
langt iſt. Dieſe Tafel enthaͤlt nach Art des Niccolò di Fu-
ligno, naͤchſt dem Hauptbilde, der Madonna auf dem Throne,
zu den Seiten ſ. Auguſtin und Hieronymus, eine in zwey
Bilder vertheilte Verkuͤndigung, in dem Giebel ein Ecce
homo, in den Poſtamenten der abtheilenden Pilaſter vier
kleine koͤſtliche Halbfiguren, und ward dem Pinturicchio
im Jahre 1495. den 14. Februar mit umſtaͤndlicher Angabe
der oben verzeichneten Theile verdungen. Bis auf die Altar-
ſtaffel, deren Heilige ebenfalls aufgegeben worden, enthielt
das Bild, als ich daſſelbe unterſuchte, alle in jener Verſtif-
tungsurkunde vorausbeſtimmte Abtheilungen.
In keinem Bilde der umbriſchen Schulen, nicht einmal
in den beſten und friſcheſten Arbeiten des Pietro, fand ich
das eigenthuͤmlich tiefe und reine Gefuͤhl des Niccolò ſo
gluͤcklich mit beſſerer Formenkenntniß und ſchoͤnerer Manier
verſchmolzen, als in den einzelnen Stuͤcken dieſer mehrfaͤltig
zuſammengeſetzten Tafel. Der Kopf der Madonna iſt unge-
achtet der Aufmalung einer ſpaͤteren Hand noch immer ſchoͤn,
das Chriſtuskind lieblich; die Hll. zu den Seiten lobenswerth,
die Landſchaft im Hintergrunde trefflich. In der Verkuͤndi-
gung uͤbertrifft die Madonna ſowohl den Engel, als ihr
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Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 331. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/349>, abgerufen am 22.11.2024.
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