geln (den meist ausgeladenen Theilen) eine gewisse kantige Schärfe. Dieses musterhafte Werk hat man vor einigen Jah- ren bey Reinigung der Brunnenröhren leider der schönen Pa- tina beraubt, mit welcher die Zeit dasselbe überzogen hatte, wodurch Härten entstanden sind, welche künftige Beschauer nicht dem Künstler, sondern der künstlerischen Barbarey unse- rer Tage beymessen wollen.
Vasari giebt in dem Leben des Andrea umständliche Nachricht von den mancherley Hülfswegen, welche dieser Künst- ler eingeschlagen hat, um den Bildungsgesetzen der Natur auf die Spur zu kommen. Er habe, meldet er, zuerst versucht Theile von lebenden Menschen und Leichnamen in Gyps abzu- formen, und diese Model auszugießen; da das Andenken des Verocchio vermöge seiner Schüler Lorenzo di Credi und Lio- nardo da Vinci zu Anfang des sechzehnten Jahrhundertes noch lebendig seyn mußte; da ferner seine Werke überall den Aufdruck einer ängstlichen, unfreyen Berücksichtigung des sinn- lich Vorliegenden zu tragen scheinen; so wird jenem Schriftstel- ler hierin zu trauen seyn. Denselben Sinn trug er aber auch in seine malerischen Versuche hinüber, deren einer, die Taufe Christi, gegenwärtig in der Gallerie der florentinischen Akade- mie zu sehn ist; ein dürftiges Bild, welches jenen Engel ent- hält, den, nach Vasari, Lionardo als Knabe gemalt und hie- durch, da solcher für sein junges Alter wohlgelungen war, den Meister von ferneren Versuchen in dieser Kunstart abge- schreckt hat.
Dieser große Schüler giebt dem Andrea eine allgemeinere Wichtigkeit, als seine eigenen, obwohl durchhin beachtenswer- then, bisweilen herrlichen Arbeiten. Einem geringeren, zu be- schränkten Talente, dem Maler Lorenzo di Credi, hatte Andrea
eben-
geln (den meiſt ausgeladenen Theilen) eine gewiſſe kantige Schaͤrfe. Dieſes muſterhafte Werk hat man vor einigen Jah- ren bey Reinigung der Brunnenroͤhren leider der ſchoͤnen Pa- tina beraubt, mit welcher die Zeit daſſelbe uͤberzogen hatte, wodurch Haͤrten entſtanden ſind, welche kuͤnftige Beſchauer nicht dem Kuͤnſtler, ſondern der kuͤnſtleriſchen Barbarey unſe- rer Tage beymeſſen wollen.
Vaſari giebt in dem Leben des Andrea umſtaͤndliche Nachricht von den mancherley Huͤlfswegen, welche dieſer Kuͤnſt- ler eingeſchlagen hat, um den Bildungsgeſetzen der Natur auf die Spur zu kommen. Er habe, meldet er, zuerſt verſucht Theile von lebenden Menſchen und Leichnamen in Gyps abzu- formen, und dieſe Model auszugießen; da das Andenken des Verocchio vermoͤge ſeiner Schuͤler Lorenzo di Credi und Lio- nardo da Vinci zu Anfang des ſechzehnten Jahrhundertes noch lebendig ſeyn mußte; da ferner ſeine Werke uͤberall den Aufdruck einer aͤngſtlichen, unfreyen Beruͤckſichtigung des ſinn- lich Vorliegenden zu tragen ſcheinen; ſo wird jenem Schriftſtel- ler hierin zu trauen ſeyn. Denſelben Sinn trug er aber auch in ſeine maleriſchen Verſuche hinuͤber, deren einer, die Taufe Chriſti, gegenwaͤrtig in der Gallerie der florentiniſchen Akade- mie zu ſehn iſt; ein duͤrftiges Bild, welches jenen Engel ent- haͤlt, den, nach Vaſari, Lionardo als Knabe gemalt und hie- durch, da ſolcher fuͤr ſein junges Alter wohlgelungen war, den Meiſter von ferneren Verſuchen in dieſer Kunſtart abge- ſchreckt hat.
Dieſer große Schuͤler giebt dem Andrea eine allgemeinere Wichtigkeit, als ſeine eigenen, obwohl durchhin beachtenswer- then, bisweilen herrlichen Arbeiten. Einem geringeren, zu be- ſchraͤnkten Talente, dem Maler Lorenzo di Credi, hatte Andrea
eben-
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0322"n="304"/>
geln (den meiſt ausgeladenen Theilen) eine gewiſſe kantige<lb/>
Schaͤrfe. Dieſes muſterhafte Werk hat man vor einigen Jah-<lb/>
ren bey Reinigung der Brunnenroͤhren leider der ſchoͤnen Pa-<lb/>
tina beraubt, mit welcher die Zeit daſſelbe uͤberzogen hatte,<lb/>
wodurch Haͤrten entſtanden ſind, welche kuͤnftige Beſchauer<lb/>
nicht dem Kuͤnſtler, ſondern der kuͤnſtleriſchen Barbarey unſe-<lb/>
rer Tage beymeſſen wollen.</p><lb/><p><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName> giebt in dem Leben des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118768158">Andrea</persName> umſtaͤndliche<lb/>
Nachricht von den mancherley Huͤlfswegen, welche dieſer Kuͤnſt-<lb/>
ler eingeſchlagen hat, um den Bildungsgeſetzen der Natur auf<lb/>
die Spur zu kommen. Er habe, meldet er, zuerſt verſucht<lb/>
Theile von lebenden Menſchen und Leichnamen in Gyps abzu-<lb/>
formen, und dieſe Model auszugießen; da das Andenken des<lb/>
Verocchio vermoͤge ſeiner Schuͤler Lorenzo di Credi und <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118640445">Lio-<lb/>
nardo</persName> da Vinci zu Anfang des ſechzehnten Jahrhundertes<lb/>
noch lebendig ſeyn mußte; da ferner ſeine Werke uͤberall den<lb/>
Aufdruck einer aͤngſtlichen, unfreyen Beruͤckſichtigung des ſinn-<lb/>
lich Vorliegenden zu tragen ſcheinen; ſo wird jenem Schriftſtel-<lb/>
ler hierin zu trauen ſeyn. Denſelben Sinn trug er aber auch<lb/>
in ſeine maleriſchen Verſuche hinuͤber, deren einer, die Taufe<lb/>
Chriſti, gegenwaͤrtig in der Gallerie der florentiniſchen Akade-<lb/>
mie zu ſehn iſt; ein duͤrftiges Bild, welches jenen Engel ent-<lb/>
haͤlt, den, nach <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName>, <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118640445">Lionardo</persName> als Knabe gemalt und hie-<lb/>
durch, da ſolcher fuͤr ſein junges Alter wohlgelungen war,<lb/>
den Meiſter von ferneren Verſuchen in dieſer Kunſtart abge-<lb/>ſchreckt hat.</p><lb/><p>Dieſer große Schuͤler giebt dem <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118768158">Andrea</persName> eine allgemeinere<lb/>
Wichtigkeit, als ſeine eigenen, obwohl durchhin beachtenswer-<lb/>
then, bisweilen herrlichen Arbeiten. Einem geringeren, zu be-<lb/>ſchraͤnkten Talente, dem Maler <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119248506">Lorenzo di Credi</persName>, hatte <persNameref="http://d-nb.info/gnd/118768158">Andrea</persName><lb/><fwplace="bottom"type="catch">eben-</fw><lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[304/0322]
geln (den meiſt ausgeladenen Theilen) eine gewiſſe kantige
Schaͤrfe. Dieſes muſterhafte Werk hat man vor einigen Jah-
ren bey Reinigung der Brunnenroͤhren leider der ſchoͤnen Pa-
tina beraubt, mit welcher die Zeit daſſelbe uͤberzogen hatte,
wodurch Haͤrten entſtanden ſind, welche kuͤnftige Beſchauer
nicht dem Kuͤnſtler, ſondern der kuͤnſtleriſchen Barbarey unſe-
rer Tage beymeſſen wollen.
Vaſari giebt in dem Leben des Andrea umſtaͤndliche
Nachricht von den mancherley Huͤlfswegen, welche dieſer Kuͤnſt-
ler eingeſchlagen hat, um den Bildungsgeſetzen der Natur auf
die Spur zu kommen. Er habe, meldet er, zuerſt verſucht
Theile von lebenden Menſchen und Leichnamen in Gyps abzu-
formen, und dieſe Model auszugießen; da das Andenken des
Verocchio vermoͤge ſeiner Schuͤler Lorenzo di Credi und Lio-
nardo da Vinci zu Anfang des ſechzehnten Jahrhundertes
noch lebendig ſeyn mußte; da ferner ſeine Werke uͤberall den
Aufdruck einer aͤngſtlichen, unfreyen Beruͤckſichtigung des ſinn-
lich Vorliegenden zu tragen ſcheinen; ſo wird jenem Schriftſtel-
ler hierin zu trauen ſeyn. Denſelben Sinn trug er aber auch
in ſeine maleriſchen Verſuche hinuͤber, deren einer, die Taufe
Chriſti, gegenwaͤrtig in der Gallerie der florentiniſchen Akade-
mie zu ſehn iſt; ein duͤrftiges Bild, welches jenen Engel ent-
haͤlt, den, nach Vaſari, Lionardo als Knabe gemalt und hie-
durch, da ſolcher fuͤr ſein junges Alter wohlgelungen war,
den Meiſter von ferneren Verſuchen in dieſer Kunſtart abge-
ſchreckt hat.
Dieſer große Schuͤler giebt dem Andrea eine allgemeinere
Wichtigkeit, als ſeine eigenen, obwohl durchhin beachtenswer-
then, bisweilen herrlichen Arbeiten. Einem geringeren, zu be-
ſchraͤnkten Talente, dem Maler Lorenzo di Credi, hatte Andrea
eben-
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 2. Berlin u. a., 1827, S. 304. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen02_1827/322>, abgerufen am 27.07.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
