der oberflächliche Kritiker sich begnügt, sie zu bestreiten, den ächten auffordern, ihnen auf den Grund zu gehen.
Vasari nun wirft im Leben des Cimabue gleich anfangs im Großen hin, die Bedrängnisse des früheren Mittelalters haben in Italien alle Ueberlieferung der Kunst rund abgebro- chen, den Gebrauch, Bilder zu machen, bis auf die letzte Spur verdrängt; und sowohl in diesem, als in dem nachfol- genden Leben, scheint er die Ansicht festzuhalten, daß Cima- bue, den einige griechische Maler nothdürftig sollen angelehrt haben, die Malerey, nach langer Unterbrechung, in Italien zuerst wieder ausgeübt, und durch Beyspiel oder Lehre die Entstehung und Verbreitung der neueren Kunst herbeygeführt habe. Diese Ansicht, welche er nirgend historisch begründet, verstößt indeß sowohl gegen die Wahrscheinlichkeit, als gegen allgemein bekannte Thatsachen; daher haben verschiedene, so- wohl aus einem allgemeineren und historischen Standpuncte *), als auch aus dem engeren der örtlichen Forschung **), dage- gen sich aufgelehnt; wenn auch andere, unter diesen vornehm- lich der bekannte Baldinucci, darauf fortgebauet, und jenes Trug- und Luggebäude errichtet haben, welches Cimabue als den gemeinschaftlichen Vater und alleinigen Gründer aller neue- ren Kunstbestrebungen voraussetzt, und sogar ganz entgegenge- setzte Richtungen von ihm ableitet.
Ob man während der dunkleren Jahrhunderte des Mit-
*) Schon Maffei, Verona ill.; dann Muratori, antt. Ital. Diss. XXIV. und Tiraboschi, sto. della lett. It. To. V. VI. etc.
**) Schon Malvasia, Felsina pittrice. In den letzten De- cennien des verflossenen Jahrh. eine große Zahl Topographen und Localscribenten, deren Titel bey Fiorillo, Geschichte der zeichn. Kste., nachgewiesen.
der oberflaͤchliche Kritiker ſich begnuͤgt, ſie zu beſtreiten, den aͤchten auffordern, ihnen auf den Grund zu gehen.
Vaſari nun wirft im Leben des Cimabue gleich anfangs im Großen hin, die Bedraͤngniſſe des fruͤheren Mittelalters haben in Italien alle Ueberlieferung der Kunſt rund abgebro- chen, den Gebrauch, Bilder zu machen, bis auf die letzte Spur verdraͤngt; und ſowohl in dieſem, als in dem nachfol- genden Leben, ſcheint er die Anſicht feſtzuhalten, daß Cima- bue, den einige griechiſche Maler nothduͤrftig ſollen angelehrt haben, die Malerey, nach langer Unterbrechung, in Italien zuerſt wieder ausgeuͤbt, und durch Beyſpiel oder Lehre die Entſtehung und Verbreitung der neueren Kunſt herbeygefuͤhrt habe. Dieſe Anſicht, welche er nirgend hiſtoriſch begruͤndet, verſtoͤßt indeß ſowohl gegen die Wahrſcheinlichkeit, als gegen allgemein bekannte Thatſachen; daher haben verſchiedene, ſo- wohl aus einem allgemeineren und hiſtoriſchen Standpuncte *), als auch aus dem engeren der oͤrtlichen Forſchung **), dage- gen ſich aufgelehnt; wenn auch andere, unter dieſen vornehm- lich der bekannte Baldinucci, darauf fortgebauet, und jenes Trug- und Luggebaͤude errichtet haben, welches Cimabue als den gemeinſchaftlichen Vater und alleinigen Gruͤnder aller neue- ren Kunſtbeſtrebungen vorausſetzt, und ſogar ganz entgegenge- ſetzte Richtungen von ihm ableitet.
Ob man waͤhrend der dunkleren Jahrhunderte des Mit-
*) Schon Maffei, Verona ill.; dann Muratori, antt. Ital. Diss. XXIV. und Tiraboschi, sto. della lett. It. To. V. VI. etc.
**) Schon Malvasia, Felsina pittrice. In den letzten De- cennien des verfloſſenen Jahrh. eine große Zahl Topographen und Localſcribenten, deren Titel bey Fiorillo, Geſchichte der zeichn. Kſte., nachgewieſen.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0302"n="284"/>
der oberflaͤchliche Kritiker ſich begnuͤgt, ſie zu beſtreiten, den<lb/>
aͤchten auffordern, ihnen auf den Grund zu gehen.</p><lb/><p><hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118626213">Vaſari</persName></hi> nun wirft im Leben des <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> gleich anfangs<lb/>
im Großen hin, die Bedraͤngniſſe des fruͤheren Mittelalters<lb/>
haben in <placeName>Italien</placeName> alle Ueberlieferung der Kunſt rund abgebro-<lb/>
chen, den Gebrauch, Bilder zu machen, bis auf die letzte<lb/>
Spur verdraͤngt; und ſowohl in dieſem, als in dem nachfol-<lb/>
genden Leben, ſcheint er die Anſicht feſtzuhalten, daß <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cima-<lb/>
bue</persName>, den einige griechiſche Maler nothduͤrftig ſollen angelehrt<lb/>
haben, die Malerey, nach langer Unterbrechung, in <placeName>Italien</placeName><lb/>
zuerſt wieder ausgeuͤbt, und durch Beyſpiel oder Lehre die<lb/>
Entſtehung und Verbreitung der neueren Kunſt herbeygefuͤhrt<lb/>
habe. Dieſe Anſicht, welche er nirgend hiſtoriſch begruͤndet,<lb/>
verſtoͤßt indeß ſowohl gegen die Wahrſcheinlichkeit, als gegen<lb/>
allgemein bekannte Thatſachen; daher haben verſchiedene, ſo-<lb/>
wohl aus einem allgemeineren und hiſtoriſchen Standpuncte <noteplace="foot"n="*)">Schon <hirendition="#aq"><hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/119062518">Maffei</persName></hi>, <placeName>Verona</placeName> ill.;</hi> dann <hirendition="#aq"><hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118844520">Muratori</persName></hi>, antt. Ital.<lb/>
Diss. XXIV.</hi> und <hirendition="#aq"><hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/118548255">Tiraboschi</persName></hi>, sto. della lett. It. To. V. VI. etc.</hi></note>,<lb/>
als auch aus dem engeren der oͤrtlichen Forſchung <noteplace="foot"n="**)">Schon <hirendition="#aq"><hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/122440676">Malvasia</persName></hi>, Felsina pittrice.</hi> In den letzten De-<lb/>
cennien des verfloſſenen Jahrh. eine große Zahl Topographen und<lb/>
Localſcribenten, deren Titel bey <hirendition="#g"><persNameref="http://d-nb.info/gnd/119224364">Fiorillo</persName></hi>, Geſchichte der zeichn.<lb/>
Kſte., nachgewieſen.</note>, dage-<lb/>
gen ſich aufgelehnt; wenn auch andere, unter dieſen vornehm-<lb/>
lich der bekannte <persNameref="http://d-nb.info/gnd/11891345X">Baldinucci</persName>, darauf fortgebauet, und jenes<lb/>
Trug- und Luggebaͤude errichtet haben, welches <persNameref="http://d-nb.info/gnd/119138883">Cimabue</persName> als<lb/>
den gemeinſchaftlichen Vater und alleinigen Gruͤnder aller neue-<lb/>
ren Kunſtbeſtrebungen vorausſetzt, und ſogar ganz entgegenge-<lb/>ſetzte Richtungen von ihm ableitet.</p><lb/><p>Ob man waͤhrend der dunkleren Jahrhunderte des Mit-<lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[284/0302]
der oberflaͤchliche Kritiker ſich begnuͤgt, ſie zu beſtreiten, den
aͤchten auffordern, ihnen auf den Grund zu gehen.
Vaſari nun wirft im Leben des Cimabue gleich anfangs
im Großen hin, die Bedraͤngniſſe des fruͤheren Mittelalters
haben in Italien alle Ueberlieferung der Kunſt rund abgebro-
chen, den Gebrauch, Bilder zu machen, bis auf die letzte
Spur verdraͤngt; und ſowohl in dieſem, als in dem nachfol-
genden Leben, ſcheint er die Anſicht feſtzuhalten, daß Cima-
bue, den einige griechiſche Maler nothduͤrftig ſollen angelehrt
haben, die Malerey, nach langer Unterbrechung, in Italien
zuerſt wieder ausgeuͤbt, und durch Beyſpiel oder Lehre die
Entſtehung und Verbreitung der neueren Kunſt herbeygefuͤhrt
habe. Dieſe Anſicht, welche er nirgend hiſtoriſch begruͤndet,
verſtoͤßt indeß ſowohl gegen die Wahrſcheinlichkeit, als gegen
allgemein bekannte Thatſachen; daher haben verſchiedene, ſo-
wohl aus einem allgemeineren und hiſtoriſchen Standpuncte *),
als auch aus dem engeren der oͤrtlichen Forſchung **), dage-
gen ſich aufgelehnt; wenn auch andere, unter dieſen vornehm-
lich der bekannte Baldinucci, darauf fortgebauet, und jenes
Trug- und Luggebaͤude errichtet haben, welches Cimabue als
den gemeinſchaftlichen Vater und alleinigen Gruͤnder aller neue-
ren Kunſtbeſtrebungen vorausſetzt, und ſogar ganz entgegenge-
ſetzte Richtungen von ihm ableitet.
Ob man waͤhrend der dunkleren Jahrhunderte des Mit-
*) Schon Maffei, Verona ill.; dann Muratori, antt. Ital.
Diss. XXIV. und Tiraboschi, sto. della lett. It. To. V. VI. etc.
**) Schon Malvasia, Felsina pittrice. In den letzten De-
cennien des verfloſſenen Jahrh. eine große Zahl Topographen und
Localſcribenten, deren Titel bey Fiorillo, Geſchichte der zeichn.
Kſte., nachgewieſen.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 1. Berlin u. a., 1827, S. 284. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01_1827/302>, abgerufen am 22.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
