Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 1. Berlin u. a., 1827.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

einer bestimmteren Bedeutung streben, bald an das Edle der
Richtung, oder des Gegenstandes, bald wieder an Eigenthüm-
lichkeiten der Künstler sich anschließen, so werde ich um so
mehr auf Nachsicht zählen dürfen, wenn ich dasselbe als bie-
sterfrey angesehen und gewagt, ihm einen Sinn unterzulegen,
dem es auch von dem Worte abgesehen, gewiß nicht an inne-
rer Begründung fehlt.

Doch muß ich einräumen, daß, wie bey feyerlichen Hand-
lungen Ordnung und Anstand, so auch bey künstlerischen Dar-

als der Gebrauch altdorischer Tempelbaukunst, so bin ich doch, erst
seitdem ich sie zum ersten Male als eingeordnet in einen gegebenen
Raum gedacht, mit dem Zwange ihrer Stellungen versöhnt wor-
den. Der herrliche Discobol des Vaticans (an sich selbst ein Aus-
nahmefall) überschreitet übrigens auch in seiner Bewegung (ohne
welche er überhaupt nicht denkbar wäre) nirgend dasjenige Gleich-
gewicht, jene äußerlichste Symmetrie, welche mir für Bedingung
wohlgefälliger Erscheinung plastischer Darstellungen gilt. Eben an
einer solchen Klippe, welche die Bildnerey des Alterthumes meist
vermieden, zeigt sich die Ausbildung ihres Stylsinnes in ihrem
glänzendsten Lichte. -- In Gruppen, wie im Toro Farnese, ist aber
diese Qualität des Styles nicht in den einzelnen Gestalten, die
sie enthalten, sondern in ihrer Zusammenordnung, in der Gesammt-
gestalt der Gruppe aufzusuchen. -- Wenn aber mein Gegner (in
diesem einen Wortsinn) in seiner letzten Erklärung die Besorgniß
äußert, daß der Stylbegriff, den ich oben näher zu entwickeln ver-
sucht, zur Manier und zum Conventionellen führen möchte, so
entstehet solche unstreitig nur daher, daß ich mich früher nur ge-
legentlich und nicht vollständig genug ausgesprochen. Und vielleicht
wird auch obige Entwickelung nur denen genügen, welche ihre Män-
gel und Auslassungen aus eigener Kunde sich ergänzen können. Von
verschiedenen Seiten, und namentlich durch Hrn. Dr. Schorn,
wird meinem künstlerischen Stylbegriffe der rhetorische entgegenge-
setzt. Ich habe bereits gezeigt, daß der künstlerische Stylbegriff
aus einem andern, obwohl verwandten Grundbilde entstanden ist,
als der rhetorische; überdieß wird dieser letzte wohl so leicht mit

einer beſtimmteren Bedeutung ſtreben, bald an das Edle der
Richtung, oder des Gegenſtandes, bald wieder an Eigenthuͤm-
lichkeiten der Kuͤnſtler ſich anſchließen, ſo werde ich um ſo
mehr auf Nachſicht zaͤhlen duͤrfen, wenn ich daſſelbe als bie-
ſterfrey angeſehen und gewagt, ihm einen Sinn unterzulegen,
dem es auch von dem Worte abgeſehen, gewiß nicht an inne-
rer Begruͤndung fehlt.

Doch muß ich einraͤumen, daß, wie bey feyerlichen Hand-
lungen Ordnung und Anſtand, ſo auch bey kuͤnſtleriſchen Dar-

als der Gebrauch altdoriſcher Tempelbaukunſt, ſo bin ich doch, erſt
ſeitdem ich ſie zum erſten Male als eingeordnet in einen gegebenen
Raum gedacht, mit dem Zwange ihrer Stellungen verſoͤhnt wor-
den. Der herrliche Discobol des Vaticans (an ſich ſelbſt ein Aus-
nahmefall) uͤberſchreitet uͤbrigens auch in ſeiner Bewegung (ohne
welche er uͤberhaupt nicht denkbar waͤre) nirgend dasjenige Gleich-
gewicht, jene aͤußerlichſte Symmetrie, welche mir fuͤr Bedingung
wohlgefaͤlliger Erſcheinung plaſtiſcher Darſtellungen gilt. Eben an
einer ſolchen Klippe, welche die Bildnerey des Alterthumes meiſt
vermieden, zeigt ſich die Ausbildung ihres Stylſinnes in ihrem
glaͤnzendſten Lichte. — In Gruppen, wie im Toro Farneſe, iſt aber
dieſe Qualitaͤt des Styles nicht in den einzelnen Geſtalten, die
ſie enthalten, ſondern in ihrer Zuſammenordnung, in der Geſammt-
geſtalt der Gruppe aufzuſuchen. — Wenn aber mein Gegner (in
dieſem einen Wortſinn) in ſeiner letzten Erklaͤrung die Beſorgniß
aͤußert, daß der Stylbegriff, den ich oben naͤher zu entwickeln ver-
ſucht, zur Manier und zum Conventionellen fuͤhren moͤchte, ſo
entſtehet ſolche unſtreitig nur daher, daß ich mich fruͤher nur ge-
legentlich und nicht vollſtaͤndig genug ausgeſprochen. Und vielleicht
wird auch obige Entwickelung nur denen genuͤgen, welche ihre Maͤn-
gel und Auslaſſungen aus eigener Kunde ſich ergaͤnzen koͤnnen. Von
verſchiedenen Seiten, und namentlich durch Hrn. Dr. Schorn,
wird meinem kuͤnſtleriſchen Stylbegriffe der rhetoriſche entgegenge-
ſetzt. Ich habe bereits gezeigt, daß der kuͤnſtleriſche Stylbegriff
aus einem andern, obwohl verwandten Grundbilde entſtanden iſt,
als der rhetoriſche; uͤberdieß wird dieſer letzte wohl ſo leicht mit

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0120" n="102"/>
einer be&#x017F;timmteren Bedeutung &#x017F;treben, bald an das Edle der<lb/>
Richtung, oder des Gegen&#x017F;tandes, bald wieder an Eigenthu&#x0364;m-<lb/>
lichkeiten der Ku&#x0364;n&#x017F;tler &#x017F;ich an&#x017F;chließen, &#x017F;o werde ich um &#x017F;o<lb/>
mehr auf Nach&#x017F;icht za&#x0364;hlen du&#x0364;rfen, wenn ich da&#x017F;&#x017F;elbe als bie-<lb/>
&#x017F;terfrey ange&#x017F;ehen und gewagt, ihm einen Sinn unterzulegen,<lb/>
dem es auch von dem Worte abge&#x017F;ehen, gewiß nicht an inne-<lb/>
rer Begru&#x0364;ndung fehlt.</p><lb/>
          <p>Doch muß ich einra&#x0364;umen, daß, wie bey feyerlichen Hand-<lb/>
lungen Ordnung und An&#x017F;tand, &#x017F;o auch bey ku&#x0364;n&#x017F;tleri&#x017F;chen Dar-<lb/><note next="#fn13c" xml:id="fn13b" prev="#fn13a" place="foot" n="*)">als der Gebrauch altdori&#x017F;cher Tempelbaukun&#x017F;t, &#x017F;o bin ich doch, er&#x017F;t<lb/>
&#x017F;eitdem ich &#x017F;ie zum er&#x017F;ten Male als eingeordnet in einen gegebenen<lb/>
Raum gedacht, mit dem Zwange ihrer Stellungen ver&#x017F;o&#x0364;hnt wor-<lb/>
den. Der herrliche Discobol des <placeName>Vaticans</placeName> (an &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t ein Aus-<lb/>
nahmefall) u&#x0364;ber&#x017F;chreitet u&#x0364;brigens auch in &#x017F;einer Bewegung (ohne<lb/>
welche er u&#x0364;berhaupt nicht denkbar wa&#x0364;re) nirgend dasjenige Gleich-<lb/>
gewicht, jene a&#x0364;ußerlich&#x017F;te Symmetrie, welche mir fu&#x0364;r Bedingung<lb/>
wohlgefa&#x0364;lliger Er&#x017F;cheinung pla&#x017F;ti&#x017F;cher Dar&#x017F;tellungen gilt. Eben an<lb/>
einer &#x017F;olchen Klippe, welche die Bildnerey des Alterthumes mei&#x017F;t<lb/>
vermieden, zeigt &#x017F;ich die Ausbildung ihres Styl&#x017F;innes in ihrem<lb/>
gla&#x0364;nzend&#x017F;ten Lichte. &#x2014; In Gruppen, wie im Toro Farne&#x017F;e, i&#x017F;t aber<lb/>
die&#x017F;e Qualita&#x0364;t des Styles nicht in den einzelnen Ge&#x017F;talten, die<lb/>
&#x017F;ie enthalten, &#x017F;ondern in ihrer Zu&#x017F;ammenordnung, in der Ge&#x017F;ammt-<lb/>
ge&#x017F;talt der Gruppe aufzu&#x017F;uchen. &#x2014; Wenn aber mein Gegner (in<lb/>
die&#x017F;em einen Wort&#x017F;inn) in &#x017F;einer letzten Erkla&#x0364;rung die Be&#x017F;orgniß<lb/>
a&#x0364;ußert, daß der Stylbegriff, den ich oben na&#x0364;her zu entwickeln ver-<lb/>
&#x017F;ucht, zur Manier und zum Conventionellen fu&#x0364;hren mo&#x0364;chte, &#x017F;o<lb/>
ent&#x017F;tehet &#x017F;olche un&#x017F;treitig nur daher, daß ich mich fru&#x0364;her nur ge-<lb/>
legentlich und nicht voll&#x017F;ta&#x0364;ndig genug ausge&#x017F;prochen. Und vielleicht<lb/>
wird auch obige Entwickelung nur denen genu&#x0364;gen, welche ihre Ma&#x0364;n-<lb/>
gel und Ausla&#x017F;&#x017F;ungen aus eigener Kunde &#x017F;ich erga&#x0364;nzen ko&#x0364;nnen. Von<lb/>
ver&#x017F;chiedenen Seiten, und namentlich durch Hrn. <hi rendition="#aq">Dr.</hi> <hi rendition="#g"><persName ref="http://d-nb.info/gnd/116922850">Schorn</persName>,</hi><lb/>
wird meinem ku&#x0364;n&#x017F;tleri&#x017F;chen Stylbegriffe der rhetori&#x017F;che entgegenge-<lb/>
&#x017F;etzt. Ich habe bereits gezeigt, daß der ku&#x0364;n&#x017F;tleri&#x017F;che Stylbegriff<lb/>
aus einem andern, obwohl verwandten Grundbilde ent&#x017F;tanden i&#x017F;t,<lb/>
als der rhetori&#x017F;che; u&#x0364;berdieß wird die&#x017F;er letzte wohl &#x017F;o leicht mit</note><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[102/0120] einer beſtimmteren Bedeutung ſtreben, bald an das Edle der Richtung, oder des Gegenſtandes, bald wieder an Eigenthuͤm- lichkeiten der Kuͤnſtler ſich anſchließen, ſo werde ich um ſo mehr auf Nachſicht zaͤhlen duͤrfen, wenn ich daſſelbe als bie- ſterfrey angeſehen und gewagt, ihm einen Sinn unterzulegen, dem es auch von dem Worte abgeſehen, gewiß nicht an inne- rer Begruͤndung fehlt. Doch muß ich einraͤumen, daß, wie bey feyerlichen Hand- lungen Ordnung und Anſtand, ſo auch bey kuͤnſtleriſchen Dar- *) *) als der Gebrauch altdoriſcher Tempelbaukunſt, ſo bin ich doch, erſt ſeitdem ich ſie zum erſten Male als eingeordnet in einen gegebenen Raum gedacht, mit dem Zwange ihrer Stellungen verſoͤhnt wor- den. Der herrliche Discobol des Vaticans (an ſich ſelbſt ein Aus- nahmefall) uͤberſchreitet uͤbrigens auch in ſeiner Bewegung (ohne welche er uͤberhaupt nicht denkbar waͤre) nirgend dasjenige Gleich- gewicht, jene aͤußerlichſte Symmetrie, welche mir fuͤr Bedingung wohlgefaͤlliger Erſcheinung plaſtiſcher Darſtellungen gilt. Eben an einer ſolchen Klippe, welche die Bildnerey des Alterthumes meiſt vermieden, zeigt ſich die Ausbildung ihres Stylſinnes in ihrem glaͤnzendſten Lichte. — In Gruppen, wie im Toro Farneſe, iſt aber dieſe Qualitaͤt des Styles nicht in den einzelnen Geſtalten, die ſie enthalten, ſondern in ihrer Zuſammenordnung, in der Geſammt- geſtalt der Gruppe aufzuſuchen. — Wenn aber mein Gegner (in dieſem einen Wortſinn) in ſeiner letzten Erklaͤrung die Beſorgniß aͤußert, daß der Stylbegriff, den ich oben naͤher zu entwickeln ver- ſucht, zur Manier und zum Conventionellen fuͤhren moͤchte, ſo entſtehet ſolche unſtreitig nur daher, daß ich mich fruͤher nur ge- legentlich und nicht vollſtaͤndig genug ausgeſprochen. Und vielleicht wird auch obige Entwickelung nur denen genuͤgen, welche ihre Maͤn- gel und Auslaſſungen aus eigener Kunde ſich ergaͤnzen koͤnnen. Von verſchiedenen Seiten, und namentlich durch Hrn. Dr. Schorn, wird meinem kuͤnſtleriſchen Stylbegriffe der rhetoriſche entgegenge- ſetzt. Ich habe bereits gezeigt, daß der kuͤnſtleriſche Stylbegriff aus einem andern, obwohl verwandten Grundbilde entſtanden iſt, als der rhetoriſche; uͤberdieß wird dieſer letzte wohl ſo leicht mit

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01_1827
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01_1827/120
Zitationshilfe:	Rumohr, Karl Friedrich von: Italienische Forschungen. T. 1. Berlin u. a., 1827, S. 102. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rumohr_forschungen01_1827/120>, abgerufen am 27.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.