Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Nachtrag.

Das Verdienst seiner Anordnung ist sich nicht
immer gleich, doch in Rücksicht auf mahlerische Wür-
kung größer, als in Rücksicht auf poetischen Ausdruck
des Ganzen.

Von dem Ausdruck der einzelnen Figuren habe
ich schon geredet. Ich muß noch hinzusetzen, daß
schmerzhafte Empfindungen sehr oft zur Carricatur
in seinen Gemählden wurden.

Seine Weiberköpfe haben vortreffliche Formen.
Es ist nicht die hohe Schönheit des Guido die sie
ziert, aber es ist der gefällige, sittsame Reiz der unbe-
fangenen Jahre. Guido scheint die Mutter Niobe
belebt zu haben; Domenichino die Töchter. Seine
Jünglinge sind nicht so schön: Die Alten abgehärmte
Einsiedler, gute aber schwache Menschen. Die Ex-
tremitäten sind plump, und vorzüglich die Finger
seiner Hände kurz und dick.

In allen Theilen der Mahlerei, die neben einer
weisen Wahl mechanisches Talent der Hand erfordern,
merkt man ihm an, wie mich dünkt, daß er zum
Handwerker nicht gebohren war: daß ein feiner Ge-
schmack ihn bei der Ausführung leitete, aber daß die-
ser den Mangel angebohrner Fähigkeiten nicht ganz
ersetzen konnte. Er stand höher als Poussin in die-
sem Stücke, aber er war doch weit unter Mengs, vor-
züglich in einzelnen Figuren. Seine Zeichnung ist
schwerfällig und nicht durchaus correkt. Inzwischen
hat er oft sehr bestimmt gezeichnet, und er ist sich hier
wie in andern Talenten, die eine fertige Hand erfor-
dern, ungleich: Die Gewänder sind nicht als
Muster anzupreisen. Der Kopfputz glückte ihm
besser.

Sein

A a 4

Nachtrag.

Das Verdienſt ſeiner Anordnung iſt ſich nicht
immer gleich, doch in Ruͤckſicht auf mahleriſche Wuͤr-
kung groͤßer, als in Ruͤckſicht auf poetiſchen Ausdruck
des Ganzen.

Von dem Ausdruck der einzelnen Figuren habe
ich ſchon geredet. Ich muß noch hinzuſetzen, daß
ſchmerzhafte Empfindungen ſehr oft zur Carricatur
in ſeinen Gemaͤhlden wurden.

Seine Weiberkoͤpfe haben vortreffliche Formen.
Es iſt nicht die hohe Schoͤnheit des Guido die ſie
ziert, aber es iſt der gefaͤllige, ſittſame Reiz der unbe-
fangenen Jahre. Guido ſcheint die Mutter Niobe
belebt zu haben; Domenichino die Toͤchter. Seine
Juͤnglinge ſind nicht ſo ſchoͤn: Die Alten abgehaͤrmte
Einſiedler, gute aber ſchwache Menſchen. Die Ex-
tremitaͤten ſind plump, und vorzuͤglich die Finger
ſeiner Haͤnde kurz und dick.

In allen Theilen der Mahlerei, die neben einer
weiſen Wahl mechaniſches Talent der Hand erfordern,
merkt man ihm an, wie mich duͤnkt, daß er zum
Handwerker nicht gebohren war: daß ein feiner Ge-
ſchmack ihn bei der Ausfuͤhrung leitete, aber daß die-
ſer den Mangel angebohrner Faͤhigkeiten nicht ganz
erſetzen konnte. Er ſtand hoͤher als Pouſſin in die-
ſem Stuͤcke, aber er war doch weit unter Mengs, vor-
zuͤglich in einzelnen Figuren. Seine Zeichnung iſt
ſchwerfaͤllig und nicht durchaus correkt. Inzwiſchen
hat er oft ſehr beſtimmt gezeichnet, und er iſt ſich hier
wie in andern Talenten, die eine fertige Hand erfor-
dern, ungleich: Die Gewaͤnder ſind nicht als
Muſter anzupreiſen. Der Kopfputz gluͤckte ihm
beſſer.

Sein

A a 4

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0399" n="375"/>
            <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Nachtrag.</hi> </fw><lb/>
            <p>Das Verdien&#x017F;t &#x017F;einer Anordnung i&#x017F;t &#x017F;ich nicht<lb/>
immer gleich, doch in Ru&#x0364;ck&#x017F;icht auf mahleri&#x017F;che Wu&#x0364;r-<lb/>
kung gro&#x0364;ßer, als in Ru&#x0364;ck&#x017F;icht auf poeti&#x017F;chen Ausdruck<lb/>
des Ganzen.</p><lb/>
            <p>Von dem Ausdruck der einzelnen Figuren habe<lb/>
ich &#x017F;chon geredet. Ich muß noch hinzu&#x017F;etzen, daß<lb/>
&#x017F;chmerzhafte Empfindungen &#x017F;ehr oft zur Carricatur<lb/>
in &#x017F;einen Gema&#x0364;hlden wurden.</p><lb/>
            <p>Seine Weiberko&#x0364;pfe haben vortreffliche Formen.<lb/>
Es i&#x017F;t nicht die hohe Scho&#x0364;nheit des Guido die &#x017F;ie<lb/>
ziert, aber es i&#x017F;t der gefa&#x0364;llige, &#x017F;itt&#x017F;ame Reiz der unbe-<lb/>
fangenen Jahre. Guido &#x017F;cheint die Mutter Niobe<lb/>
belebt zu haben; Domenichino die To&#x0364;chter. Seine<lb/>
Ju&#x0364;nglinge &#x017F;ind nicht &#x017F;o &#x017F;cho&#x0364;n: Die Alten abgeha&#x0364;rmte<lb/>
Ein&#x017F;iedler, gute aber &#x017F;chwache Men&#x017F;chen. Die Ex-<lb/>
tremita&#x0364;ten &#x017F;ind plump, und vorzu&#x0364;glich die Finger<lb/>
&#x017F;einer Ha&#x0364;nde kurz und dick.</p><lb/>
            <p>In allen Theilen der Mahlerei, die neben einer<lb/>
wei&#x017F;en Wahl mechani&#x017F;ches Talent der Hand erfordern,<lb/>
merkt man ihm an, wie mich du&#x0364;nkt, daß er zum<lb/>
Handwerker nicht gebohren war: daß ein feiner Ge-<lb/>
&#x017F;chmack ihn bei der Ausfu&#x0364;hrung leitete, aber daß die-<lb/>
&#x017F;er den Mangel angebohrner Fa&#x0364;higkeiten nicht ganz<lb/>
er&#x017F;etzen konnte. Er &#x017F;tand ho&#x0364;her als Pou&#x017F;&#x017F;in in die-<lb/>
&#x017F;em Stu&#x0364;cke, aber er war doch weit unter Mengs, vor-<lb/>
zu&#x0364;glich in einzelnen Figuren. Seine Zeichnung i&#x017F;t<lb/>
&#x017F;chwerfa&#x0364;llig und nicht durchaus correkt. Inzwi&#x017F;chen<lb/>
hat er oft &#x017F;ehr be&#x017F;timmt gezeichnet, und er i&#x017F;t &#x017F;ich hier<lb/>
wie in andern Talenten, die eine fertige Hand erfor-<lb/>
dern, ungleich: Die Gewa&#x0364;nder &#x017F;ind nicht als<lb/>
Mu&#x017F;ter anzuprei&#x017F;en. Der Kopfputz glu&#x0364;ckte ihm<lb/>
be&#x017F;&#x017F;er.</p><lb/>
            <fw place="bottom" type="sig">A a 4</fw>
            <fw place="bottom" type="catch">Sein</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[375/0399] Nachtrag. Das Verdienſt ſeiner Anordnung iſt ſich nicht immer gleich, doch in Ruͤckſicht auf mahleriſche Wuͤr- kung groͤßer, als in Ruͤckſicht auf poetiſchen Ausdruck des Ganzen. Von dem Ausdruck der einzelnen Figuren habe ich ſchon geredet. Ich muß noch hinzuſetzen, daß ſchmerzhafte Empfindungen ſehr oft zur Carricatur in ſeinen Gemaͤhlden wurden. Seine Weiberkoͤpfe haben vortreffliche Formen. Es iſt nicht die hohe Schoͤnheit des Guido die ſie ziert, aber es iſt der gefaͤllige, ſittſame Reiz der unbe- fangenen Jahre. Guido ſcheint die Mutter Niobe belebt zu haben; Domenichino die Toͤchter. Seine Juͤnglinge ſind nicht ſo ſchoͤn: Die Alten abgehaͤrmte Einſiedler, gute aber ſchwache Menſchen. Die Ex- tremitaͤten ſind plump, und vorzuͤglich die Finger ſeiner Haͤnde kurz und dick. In allen Theilen der Mahlerei, die neben einer weiſen Wahl mechaniſches Talent der Hand erfordern, merkt man ihm an, wie mich duͤnkt, daß er zum Handwerker nicht gebohren war: daß ein feiner Ge- ſchmack ihn bei der Ausfuͤhrung leitete, aber daß die- ſer den Mangel angebohrner Faͤhigkeiten nicht ganz erſetzen konnte. Er ſtand hoͤher als Pouſſin in die- ſem Stuͤcke, aber er war doch weit unter Mengs, vor- zuͤglich in einzelnen Figuren. Seine Zeichnung iſt ſchwerfaͤllig und nicht durchaus correkt. Inzwiſchen hat er oft ſehr beſtimmt gezeichnet, und er iſt ſich hier wie in andern Talenten, die eine fertige Hand erfor- dern, ungleich: Die Gewaͤnder ſind nicht als Muſter anzupreiſen. Der Kopfputz gluͤckte ihm beſſer. Sein A a 4

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/399
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. 375. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/399>, abgerufen am 24.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.