Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Ueber die Unterscheidungszeichen

Ueber die Unterscheidungszeichen des
Kirchenstils in der Mahlerei.

Die neueren
Künstler, wel-
che haupt-
sächlich für
Kirchen ge-
arbeitet ha-
ben, haben
über die Sor-
ge für dieje-
nigen Theile,
welche eine
große Com-
position zu
einem wohl-
gefälligen
Ganzen ma-
chen, die Er-
fordernisse
der Schön-
heit und
Wahrheit im
Einzelnen
vergessen.

Das Charakteristische des Kirchenstils in der
Mahlerei beruhet hauptsächlich in dem Fehler,
daß die Nachfolger des Andrea Sacchi, und Pietro
da Cortona den angenehmen Eindruck des bloßen
Scheins, der eigentlichen mahlerischen Würkung, auf
Kosten der Wahrheit und Schönheit im Einzelnen
verfolgt haben.

Da die Flächen, welche die Künstler in den Kir-
chen zu bedecken hatten, von großem Umfange wa-
ren, so strebten sie vorzüglich nach Vollkommenheit in
den Theilen der Mahlerei, welche ein großes Ganze
dem ersten Anblick wohlgefällig machen. Welches

diese

gessen, daß es auch eine ausgesonderte Natur, eine
vernünftige Auswahl in den Gegenständen der
Treue giebt. Zu meiner Zeit that sich ein junger
Künstler, ein Venetianer, Canova genannt, (der
vielleicht mit der Zeit die Ehre der alten Kunst auf
die Neueren bringen kann,) durch zwei Werke her-
vor. Das erste hatte er in Venedig gearbeitet, ehe
er die Antike kannte. Es stellte den Dädalus vor,
der seinem Sohne die Flügel anbindet: Das Ver-
dienst daran war treue Nachbildung der Natur.
Die Französische Academie schrie: Wunder! Bald
darauf bildete derselbe Künstler einen Theseus, der
auf dem erschlagenen Minotaur ruhet. Die Haupt-
figur war im Stile der Antike gedacht, und die
Franzosen glaubten, das junge Genie sey verloren.

Ueber die Unterſcheidungszeichen

Ueber die Unterſcheidungszeichen des
Kirchenſtils in der Mahlerei.

Die neueren
Kuͤnſtler, wel-
che haupt-
ſaͤchlich fuͤr
Kirchen ge-
arbeitet ha-
ben, haben
uͤber die Sor-
ge fuͤr dieje-
nigen Theile,
welche eine
große Com-
poſition zu
einem wohl-
gefaͤlligen
Ganzen ma-
chen, die Er-
forderniſſe
der Schoͤn-
heit und
Wahrheit im
Einzelnen
vergeſſen.

Das Charakteriſtiſche des Kirchenſtils in der
Mahlerei beruhet hauptſaͤchlich in dem Fehler,
daß die Nachfolger des Andrea Sacchi, und Pietro
da Cortona den angenehmen Eindruck des bloßen
Scheins, der eigentlichen mahleriſchen Wuͤrkung, auf
Koſten der Wahrheit und Schoͤnheit im Einzelnen
verfolgt haben.

Da die Flaͤchen, welche die Kuͤnſtler in den Kir-
chen zu bedecken hatten, von großem Umfange wa-
ren, ſo ſtrebten ſie vorzuͤglich nach Vollkommenheit in
den Theilen der Mahlerei, welche ein großes Ganze
dem erſten Anblick wohlgefaͤllig machen. Welches

dieſe

geſſen, daß es auch eine ausgeſonderte Natur, eine
vernuͤnftige Auswahl in den Gegenſtaͤnden der
Treue giebt. Zu meiner Zeit that ſich ein junger
Kuͤnſtler, ein Venetianer, Canova genannt, (der
vielleicht mit der Zeit die Ehre der alten Kunſt auf
die Neueren bringen kann,) durch zwei Werke her-
vor. Das erſte hatte er in Venedig gearbeitet, ehe
er die Antike kannte. Es ſtellte den Daͤdalus vor,
der ſeinem Sohne die Fluͤgel anbindet: Das Ver-
dienſt daran war treue Nachbildung der Natur.
Die Franzoͤſiſche Academie ſchrie: Wunder! Bald
darauf bildete derſelbe Kuͤnſtler einen Theſeus, der
auf dem erſchlagenen Minotaur ruhet. Die Haupt-
figur war im Stile der Antike gedacht, und die
Franzoſen glaubten, das junge Genie ſey verloren.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0228" n="204"/>
        <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Ueber die Unter&#x017F;cheidungszeichen</hi> </fw><lb/>
        <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#b">Ueber die Unter&#x017F;cheidungszeichen des<lb/>
Kirchen&#x017F;tils in der Mahlerei.</hi> </head><lb/>
          <note place="left">Die neueren<lb/>
Ku&#x0364;n&#x017F;tler, wel-<lb/>
che haupt-<lb/>
&#x017F;a&#x0364;chlich fu&#x0364;r<lb/>
Kirchen ge-<lb/>
arbeitet ha-<lb/>
ben, haben<lb/>
u&#x0364;ber die Sor-<lb/>
ge fu&#x0364;r dieje-<lb/>
nigen Theile,<lb/>
welche eine<lb/>
große Com-<lb/>
po&#x017F;ition zu<lb/>
einem wohl-<lb/>
gefa&#x0364;lligen<lb/>
Ganzen ma-<lb/>
chen, die Er-<lb/>
forderni&#x017F;&#x017F;e<lb/>
der Scho&#x0364;n-<lb/>
heit und<lb/>
Wahrheit im<lb/>
Einzelnen<lb/>
verge&#x017F;&#x017F;en.</note>
          <p><hi rendition="#in">D</hi>as Charakteri&#x017F;ti&#x017F;che des Kirchen&#x017F;tils in der<lb/>
Mahlerei beruhet haupt&#x017F;a&#x0364;chlich in dem Fehler,<lb/>
daß die Nachfolger des Andrea Sacchi, und Pietro<lb/>
da Cortona den angenehmen Eindruck des bloßen<lb/>
Scheins, der eigentlichen mahleri&#x017F;chen Wu&#x0364;rkung, auf<lb/>
Ko&#x017F;ten der Wahrheit und Scho&#x0364;nheit im Einzelnen<lb/>
verfolgt haben.</p><lb/>
          <p>Da die Fla&#x0364;chen, welche die Ku&#x0364;n&#x017F;tler in den Kir-<lb/>
chen zu bedecken hatten, von großem Umfange wa-<lb/>
ren, &#x017F;o &#x017F;trebten &#x017F;ie vorzu&#x0364;glich nach Vollkommenheit in<lb/>
den Theilen der Mahlerei, welche ein großes Ganze<lb/>
dem er&#x017F;ten Anblick wohlgefa&#x0364;llig machen. Welches<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">die&#x017F;e</fw><lb/><note xml:id="note-0228" prev="#note-0227" place="foot" n="7)">ge&#x017F;&#x017F;en, daß es auch eine ausge&#x017F;onderte Natur, eine<lb/>
vernu&#x0364;nftige Auswahl in den Gegen&#x017F;ta&#x0364;nden der<lb/>
Treue giebt. Zu meiner Zeit that &#x017F;ich ein junger<lb/>
Ku&#x0364;n&#x017F;tler, ein Venetianer, Canova genannt, (der<lb/>
vielleicht mit der Zeit die Ehre der alten Kun&#x017F;t auf<lb/>
die Neueren bringen kann,) durch zwei Werke her-<lb/>
vor. Das er&#x017F;te hatte er in Venedig gearbeitet, ehe<lb/>
er die Antike kannte. Es &#x017F;tellte den Da&#x0364;dalus vor,<lb/>
der &#x017F;einem Sohne die Flu&#x0364;gel anbindet: Das Ver-<lb/>
dien&#x017F;t daran war treue Nachbildung der Natur.<lb/>
Die Franzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;che Academie &#x017F;chrie: Wunder! Bald<lb/>
darauf bildete der&#x017F;elbe Ku&#x0364;n&#x017F;tler einen The&#x017F;eus, der<lb/>
auf dem er&#x017F;chlagenen Minotaur ruhet. Die Haupt-<lb/>
figur war im Stile der Antike gedacht, und die<lb/>
Franzo&#x017F;en glaubten, das junge Genie &#x017F;ey verloren.</note><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[204/0228] Ueber die Unterſcheidungszeichen Ueber die Unterſcheidungszeichen des Kirchenſtils in der Mahlerei. Das Charakteriſtiſche des Kirchenſtils in der Mahlerei beruhet hauptſaͤchlich in dem Fehler, daß die Nachfolger des Andrea Sacchi, und Pietro da Cortona den angenehmen Eindruck des bloßen Scheins, der eigentlichen mahleriſchen Wuͤrkung, auf Koſten der Wahrheit und Schoͤnheit im Einzelnen verfolgt haben. Da die Flaͤchen, welche die Kuͤnſtler in den Kir- chen zu bedecken hatten, von großem Umfange wa- ren, ſo ſtrebten ſie vorzuͤglich nach Vollkommenheit in den Theilen der Mahlerei, welche ein großes Ganze dem erſten Anblick wohlgefaͤllig machen. Welches dieſe 7) 7) geſſen, daß es auch eine ausgeſonderte Natur, eine vernuͤnftige Auswahl in den Gegenſtaͤnden der Treue giebt. Zu meiner Zeit that ſich ein junger Kuͤnſtler, ein Venetianer, Canova genannt, (der vielleicht mit der Zeit die Ehre der alten Kunſt auf die Neueren bringen kann,) durch zwei Werke her- vor. Das erſte hatte er in Venedig gearbeitet, ehe er die Antike kannte. Es ſtellte den Daͤdalus vor, der ſeinem Sohne die Fluͤgel anbindet: Das Ver- dienſt daran war treue Nachbildung der Natur. Die Franzoͤſiſche Academie ſchrie: Wunder! Bald darauf bildete derſelbe Kuͤnſtler einen Theſeus, der auf dem erſchlagenen Minotaur ruhet. Die Haupt- figur war im Stile der Antike gedacht, und die Franzoſen glaubten, das junge Genie ſey verloren.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/228
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. 204. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/228>, abgerufen am 22.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.