Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Pallast Barberini.
letzten Hälfte des vorigen Jahrhunderts auszubreiten
anfieng, bis in die Mitte des jetzigen allgemein fort-
gedauert hat, und bis jetzt noch nicht allgemein aus-
gerottet ist.

Die Carracci strebten nach Vereinigung aller
Theile der Mahlerei, die ein Gemählde zu einem
vollkommenen Ganzen machen können. Sie wollten
richts aufgeben, alles umfassen, was man sich in
dem Ideale eines großen Mahlers vereinigt denken
darf. Die Unmöglichkeit, diese Forderungen, die
der Künstler an sich selbst macht, durch würkliche
Erfüllung zu befriedigen, sah Pietro da Cortona ein,
allein er traf einen Ausweg, machte der Menge
glauben, daß sie erfüllt wären, und betäubte durch
ihren Beifall sein eigenes Gefühl, und das Gefühl
weniger Kenner.

Wir haben vorhin dem Paolo Veronese einen
ähnlichen Kunstgriff abgemerkt. Sophist für So-
phist: Beide machten sich die Schwachheiten ihres
Jahrhunderts zinsbar. Paolo bezauberte die grö-
bern Sinne eines Volks, das unter Sorge für Er-
werb und Herrschsucht zur Ausbildung der feineren
keine Zeit übrig behielt: Pietro brachte den Witz
seiner Zeitgenossen in Schwingung, die zu gelehrt,
um an bloßer Treue der Darstellung Unterhaltung zu
finden, zu wenig aufgeklärt, um das Einfache zu
schätzen, in der Mahlerei wie in der Poesie Con-
cetti suchten. Herzen die das Bedeutungsvolle von
dem Spitzfindigen, das Wahre von dem Schein,
den Reitz von der Affektation zu unterscheiden wissen,
sind von jeher seltener gewesen, als Augen die geblendet

seyn
S 4

Pallaſt Barberini.
letzten Haͤlfte des vorigen Jahrhunderts auszubreiten
anfieng, bis in die Mitte des jetzigen allgemein fort-
gedauert hat, und bis jetzt noch nicht allgemein aus-
gerottet iſt.

Die Carracci ſtrebten nach Vereinigung aller
Theile der Mahlerei, die ein Gemaͤhlde zu einem
vollkommenen Ganzen machen koͤnnen. Sie wollten
richts aufgeben, alles umfaſſen, was man ſich in
dem Ideale eines großen Mahlers vereinigt denken
darf. Die Unmoͤglichkeit, dieſe Forderungen, die
der Kuͤnſtler an ſich ſelbſt macht, durch wuͤrkliche
Erfuͤllung zu befriedigen, ſah Pietro da Cortona ein,
allein er traf einen Ausweg, machte der Menge
glauben, daß ſie erfuͤllt waͤren, und betaͤubte durch
ihren Beifall ſein eigenes Gefuͤhl, und das Gefuͤhl
weniger Kenner.

Wir haben vorhin dem Paolo Veroneſe einen
aͤhnlichen Kunſtgriff abgemerkt. Sophiſt fuͤr So-
phiſt: Beide machten ſich die Schwachheiten ihres
Jahrhunderts zinsbar. Paolo bezauberte die groͤ-
bern Sinne eines Volks, das unter Sorge fuͤr Er-
werb und Herrſchſucht zur Ausbildung der feineren
keine Zeit uͤbrig behielt: Pietro brachte den Witz
ſeiner Zeitgenoſſen in Schwingung, die zu gelehrt,
um an bloßer Treue der Darſtellung Unterhaltung zu
finden, zu wenig aufgeklaͤrt, um das Einfache zu
ſchaͤtzen, in der Mahlerei wie in der Poeſie Con-
cetti ſuchten. Herzen die das Bedeutungsvolle von
dem Spitzfindigen, das Wahre von dem Schein,
den Reitz von der Affektation zu unterſcheiden wiſſen,
ſind von jeher ſeltener geweſen, als Augen die geblendet

ſeyn
S 4
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0293" n="279"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Palla&#x017F;t Barberini.</hi></fw><lb/>
letzten Ha&#x0364;lfte des vorigen Jahrhunderts auszubreiten<lb/>
anfieng, bis in die Mitte des jetzigen allgemein fort-<lb/>
gedauert hat, und bis jetzt noch nicht allgemein aus-<lb/>
gerottet i&#x017F;t.</p><lb/>
          <p>Die Carracci &#x017F;trebten nach Vereinigung aller<lb/>
Theile der Mahlerei, die ein Gema&#x0364;hlde zu einem<lb/>
vollkommenen Ganzen machen ko&#x0364;nnen. Sie wollten<lb/>
richts aufgeben, alles umfa&#x017F;&#x017F;en, was man &#x017F;ich in<lb/>
dem Ideale eines großen Mahlers vereinigt denken<lb/>
darf. Die Unmo&#x0364;glichkeit, die&#x017F;e Forderungen, die<lb/>
der Ku&#x0364;n&#x017F;tler an &#x017F;ich &#x017F;elb&#x017F;t macht, durch wu&#x0364;rkliche<lb/>
Erfu&#x0364;llung zu befriedigen, &#x017F;ah Pietro da Cortona ein,<lb/>
allein er traf einen Ausweg, machte der Menge<lb/>
glauben, daß &#x017F;ie erfu&#x0364;llt wa&#x0364;ren, und beta&#x0364;ubte durch<lb/>
ihren Beifall &#x017F;ein eigenes Gefu&#x0364;hl, und das Gefu&#x0364;hl<lb/>
weniger Kenner.</p><lb/>
          <p>Wir haben vorhin dem Paolo Verone&#x017F;e einen<lb/>
a&#x0364;hnlichen Kun&#x017F;tgriff abgemerkt. Sophi&#x017F;t fu&#x0364;r So-<lb/>
phi&#x017F;t: Beide machten &#x017F;ich die Schwachheiten ihres<lb/>
Jahrhunderts zinsbar. Paolo bezauberte die gro&#x0364;-<lb/>
bern Sinne eines Volks, das unter Sorge fu&#x0364;r Er-<lb/>
werb und Herr&#x017F;ch&#x017F;ucht zur Ausbildung der feineren<lb/>
keine Zeit u&#x0364;brig behielt: Pietro brachte den Witz<lb/>
&#x017F;einer Zeitgeno&#x017F;&#x017F;en in Schwingung, die zu gelehrt,<lb/>
um an bloßer Treue der Dar&#x017F;tellung Unterhaltung zu<lb/>
finden, zu wenig aufgekla&#x0364;rt, um das Einfache zu<lb/>
&#x017F;cha&#x0364;tzen, in der Mahlerei wie in der Poe&#x017F;ie <hi rendition="#aq">Con-<lb/>
cetti</hi> &#x017F;uchten. Herzen die das Bedeutungsvolle von<lb/>
dem Spitzfindigen, das Wahre von dem Schein,<lb/>
den Reitz von der Affektation zu unter&#x017F;cheiden wi&#x017F;&#x017F;en,<lb/>
&#x017F;ind von jeher &#x017F;eltener gewe&#x017F;en, als Augen die geblendet<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">S 4</fw><fw place="bottom" type="catch">&#x017F;eyn</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[279/0293] Pallaſt Barberini. letzten Haͤlfte des vorigen Jahrhunderts auszubreiten anfieng, bis in die Mitte des jetzigen allgemein fort- gedauert hat, und bis jetzt noch nicht allgemein aus- gerottet iſt. Die Carracci ſtrebten nach Vereinigung aller Theile der Mahlerei, die ein Gemaͤhlde zu einem vollkommenen Ganzen machen koͤnnen. Sie wollten richts aufgeben, alles umfaſſen, was man ſich in dem Ideale eines großen Mahlers vereinigt denken darf. Die Unmoͤglichkeit, dieſe Forderungen, die der Kuͤnſtler an ſich ſelbſt macht, durch wuͤrkliche Erfuͤllung zu befriedigen, ſah Pietro da Cortona ein, allein er traf einen Ausweg, machte der Menge glauben, daß ſie erfuͤllt waͤren, und betaͤubte durch ihren Beifall ſein eigenes Gefuͤhl, und das Gefuͤhl weniger Kenner. Wir haben vorhin dem Paolo Veroneſe einen aͤhnlichen Kunſtgriff abgemerkt. Sophiſt fuͤr So- phiſt: Beide machten ſich die Schwachheiten ihres Jahrhunderts zinsbar. Paolo bezauberte die groͤ- bern Sinne eines Volks, das unter Sorge fuͤr Er- werb und Herrſchſucht zur Ausbildung der feineren keine Zeit uͤbrig behielt: Pietro brachte den Witz ſeiner Zeitgenoſſen in Schwingung, die zu gelehrt, um an bloßer Treue der Darſtellung Unterhaltung zu finden, zu wenig aufgeklaͤrt, um das Einfache zu ſchaͤtzen, in der Mahlerei wie in der Poeſie Con- cetti ſuchten. Herzen die das Bedeutungsvolle von dem Spitzfindigen, das Wahre von dem Schein, den Reitz von der Affektation zu unterſcheiden wiſſen, ſind von jeher ſeltener geweſen, als Augen die geblendet ſeyn S 4

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/293
Zitationshilfe: Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 279. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/293>, abgerufen am 16.02.2025.