Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787.Pallast Colonna. und Mengs habe coloriren können. Doch für denLiebhaber würde ich schwerlich verständlich werden, und für den Künstler? dem muß man nichts sagen, was ihn abhalten könnte, so wahr im Einzelnen zu werden, als er es werden kann. Wer wie Tizian colorirt, wird bei unsern größern Kenntnissen der- jenigen Theile der Kunst die größere Gemählde zu ei- nem gefälligen Ganzen machen, diesen leicht so viel an Wahrheit aufopfern können, als die Zusammen- stimmung erfordert. Ueberhaupt verdanken wir dem Correggio Vie- ster Lehrer der Gruppirung, des Contra- posto, der Py- ramidal- gruppen. Wenn er bei der Anordnung seiner Gemählde, ward
Pallaſt Colonna. und Mengs habe coloriren koͤnnen. Doch fuͤr denLiebhaber wuͤrde ich ſchwerlich verſtaͤndlich werden, und fuͤr den Kuͤnſtler? dem muß man nichts ſagen, was ihn abhalten koͤnnte, ſo wahr im Einzelnen zu werden, als er es werden kann. Wer wie Tizian colorirt, wird bei unſern groͤßern Kenntniſſen der- jenigen Theile der Kunſt die groͤßere Gemaͤhlde zu ei- nem gefaͤlligen Ganzen machen, dieſen leicht ſo viel an Wahrheit aufopfern koͤnnen, als die Zuſammen- ſtimmung erfordert. Ueberhaupt verdanken wir dem Correggio Vie- ſter Lehrer der Gruppirung, des Contra- poſto, der Py- ramidal- gruppen. Wenn er bei der Anordnung ſeiner Gemaͤhlde, ward
<TEI> <text> <body> <div n="1"> <div n="2"> <div n="3"> <p><pb facs="#f0116" n="102"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Pallaſt Colonna.</hi></fw><lb/> und Mengs habe coloriren koͤnnen. Doch fuͤr den<lb/> Liebhaber wuͤrde ich ſchwerlich verſtaͤndlich werden,<lb/> und fuͤr den Kuͤnſtler? dem muß man nichts ſagen,<lb/> was ihn abhalten koͤnnte, ſo wahr im Einzelnen zu<lb/> werden, als er es werden kann. Wer wie Tizian<lb/> colorirt, wird bei unſern groͤßern Kenntniſſen der-<lb/> jenigen Theile der Kunſt die groͤßere Gemaͤhlde zu ei-<lb/> nem gefaͤlligen Ganzen machen, dieſen leicht ſo viel<lb/> an Wahrheit aufopfern koͤnnen, als die Zuſammen-<lb/> ſtimmung erfordert.</p><lb/> <p>Ueberhaupt verdanken wir dem Correggio Vie-<lb/> les von der Kenntniß der Theile der Mahlerei, welche<lb/> ein Gemaͤhlde von groͤßerer Compoſition zu einem<lb/> gefaͤlligen Ganzen machen. Unſtreitig hat er darin<lb/> den nachfolgenden Mahlern wenigſtens auf die erſte<lb/> Spur geholfen.</p><lb/> <note place="left">Correggio er-<lb/> ſter Lehrer der<lb/> Gruppirung,<lb/> des Contra-<lb/> poſto, der Py-<lb/> ramidal-<lb/> gruppen.</note> <p>Wenn er bei der Anordnung ſeiner Gemaͤhlde,<lb/> bei der Zuſammenſtellung ſeiner Figuren in Gruppen<lb/> zuerſt auf die Wuͤrkung des Helldunkeln Ruͤckſicht<lb/> nahm, ſo konnte dies doch nicht geſchehen, ohne daß<lb/> er auch zugleich den Umriß dieſer Gruppen beſorgt<lb/> haͤtte. Er mußte naͤmlich bald bemerken, daß ſolche<lb/> zuſammengeſtellte Figuren, wenn ſie ſich an Groͤße<lb/> und Stellung gleich waͤren, eine unangenehme Ein-<lb/> foͤrmigkeit hervorbringen wuͤrden. Er machte ſie da-<lb/> her an Groͤße verſchieden, ließ die Stellungen der<lb/> einzelnen Gliedmaaßen gegen einander abwechſeln,<lb/> und verband wieder das Ganze zu einer Form, deren<lb/> Grundflaͤche ſich unvermerkt gegen die Hoͤhe zu ver-<lb/> ſchmaͤlert, und deren aͤußerer Umriß das Auge von<lb/> einem Koͤrper zum andern fuͤhrt. Kurz! Correggio<lb/> <fw place="bottom" type="catch">ward</fw><lb/></p> </div> </div> </div> </body> </text> </TEI> [102/0116]
Pallaſt Colonna.
und Mengs habe coloriren koͤnnen. Doch fuͤr den
Liebhaber wuͤrde ich ſchwerlich verſtaͤndlich werden,
und fuͤr den Kuͤnſtler? dem muß man nichts ſagen,
was ihn abhalten koͤnnte, ſo wahr im Einzelnen zu
werden, als er es werden kann. Wer wie Tizian
colorirt, wird bei unſern groͤßern Kenntniſſen der-
jenigen Theile der Kunſt die groͤßere Gemaͤhlde zu ei-
nem gefaͤlligen Ganzen machen, dieſen leicht ſo viel
an Wahrheit aufopfern koͤnnen, als die Zuſammen-
ſtimmung erfordert.
Ueberhaupt verdanken wir dem Correggio Vie-
les von der Kenntniß der Theile der Mahlerei, welche
ein Gemaͤhlde von groͤßerer Compoſition zu einem
gefaͤlligen Ganzen machen. Unſtreitig hat er darin
den nachfolgenden Mahlern wenigſtens auf die erſte
Spur geholfen.
Wenn er bei der Anordnung ſeiner Gemaͤhlde,
bei der Zuſammenſtellung ſeiner Figuren in Gruppen
zuerſt auf die Wuͤrkung des Helldunkeln Ruͤckſicht
nahm, ſo konnte dies doch nicht geſchehen, ohne daß
er auch zugleich den Umriß dieſer Gruppen beſorgt
haͤtte. Er mußte naͤmlich bald bemerken, daß ſolche
zuſammengeſtellte Figuren, wenn ſie ſich an Groͤße
und Stellung gleich waͤren, eine unangenehme Ein-
foͤrmigkeit hervorbringen wuͤrden. Er machte ſie da-
her an Groͤße verſchieden, ließ die Stellungen der
einzelnen Gliedmaaßen gegen einander abwechſeln,
und verband wieder das Ganze zu einer Form, deren
Grundflaͤche ſich unvermerkt gegen die Hoͤhe zu ver-
ſchmaͤlert, und deren aͤußerer Umriß das Auge von
einem Koͤrper zum andern fuͤhrt. Kurz! Correggio
ward
Suche im WerkInformationen zum Werk
Download dieses Werks
XML (TEI P5) ·
HTML ·
Text Metadaten zum WerkTEI-Header · CMDI · Dublin Core Ansichten dieser Seite
Voyant Tools
|
URL zu diesem Werk: | https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787 |
URL zu dieser Seite: | https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/116 |
Zitationshilfe: | Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 2. Leipzig, 1787, S. 102. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei02_1787/116>, abgerufen am 01.09.2024. |