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Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

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[Spaltenumbruch] denes Zeitmaaß, Bogenstrich, und
Vortrag XVII. vii. 56-58.
Telemann seine Trio werden ange-
priesen X. 4. 15. seine Kirchenstücke
XVIII. 85. übertrifft die Franzosen in
seinen Ouvertüren XVIII. 42. seine
Quatuor XVIII. 44.
Temperament hat einen Einfluß in
die Musik XVIII. 55.
Temperatur des Claviers XVII. vii.
9.
Tempo maggiore XVII. vii. 50.
Tempo minore XVII. vii. 50.
Tenor dessen Triller IX. 6. Anm.
Tenuta s. Messa di voce.
Terzensprünge, willkührliche Aus-
zierungen darüber XIII. 22. und XIV.
34. XIII. 24. und XIV. 36. XIII. 31. 37.
Terzentriller IX. 4.
Terzett. XVIII. 27.
Theatralische Musik, ihre Gattun-
gen XVIII. 23.
Thema s. Hauptsatz.
Theorbist, sein Platz in einem Orche-
ster XVII. i. 13.
Ti eine Art des Zungenstoßes auf der
Flöte VI. 2. ihre Beschreibung und
Gebrauch VI. i. 1. u. f. ist fleißig zu
üben X. 3. was für Stücke dazu dien-
lich sind X. 5. auf dem Hoboe und
Basson VI. Anh. 2.
Tiri, eine Art des Zungenstoßes auf der
Flöte VI. 2. dessen Beschreibung und
Gebrauch VI. ii. 1. u. f. was für Stü-
cke dazu dienen X. 7.
Töne, ihre Zahl und Benennung III.
2. 3. wie sie auf Bogeninstrumenten
rein zu greifen sind XVII. vii. 8. 9.
- - halbe ihr Unterschied III. 5. 8.
Vortrag XVII. ii. 14. XVII. vi. 11.
[Spaltenumbruch]
- - hohe, wie sie auf der Flöte tra-
versiere herauszubringen sind IV. 13.
14. X. 3. im Singen XVIII. 11.
Ton, wie er in der menschlichen Luft-
röhre entsteht IV. 1. Zeugung desselben
in der Flöte traversiere IV. 2. 4. der
gefälligste auf der Flöte IV. 3. Ursa-
sachen der Verschiedenheit desselben auf
der Flöte IV. 4. 5. 25. Hindernisse des
guten auf dem Basson IV. Anh. 5.
auf dem Contraviolon XVII. v. 2. 3. 4.
guter auf dem Clavicymbal XVII. vi.
18. 30. auf Bogeninstrumenten XVII.
ii. 28. ab- und zunehmende Stär-
ke desselben, wie sie zu wirken IV. 22.
X. 3. ihr Gebrauch bey einer concerti-
renden Stimme wird beschrieben XII.
18. XIV. 9. 10. 11. XIV. 24-43. wo
sie beym Accompagnement anzubrin-
gen XVII. ii. 34. 35. XVII. iii. 11.
12. 13. XVII. vi. 24. 25. XVII. vii.
30. wie sie auf Bogeninstrumenten zu
wicken XVII. ii. 28. 32. wie sie auf dem
Clavicymbal herauszubringen XVII.
vi. 9. 17.
- - der Stimmung im Orchester ist
verschieden XVII. vii. 6. Pariser XVII.
vii. 6. 7. römischer e. d. veneziani-
scher XVII. vii. 6. welcher der beste
sey XVII. vii. 7.
Tonarten, V. 4. ihre verschiedenen
Wirkungen XIV. 6. sind ein Kenn-
zeichen der herrschenden Leidenschaft ei-
nes Stückes XI. 16.
- - schwere, wenn man daraus spie-
len soll XVI. 21.
Tonkünstler s. Musikus.
Tonleitern III. 2. 3. V. 6. 7.
Torelli, wird für den Erfinder der Con-
certe gehalten XVIII. 30. 58.
Transpositionen der Passagien
X. 16.
Triller
Regiſter
[Spaltenumbruch] denes Zeitmaaß, Bogenſtrich, und
Vortrag XVII. vii. 56-58.
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prieſen X. 4. 15. ſeine Kirchenſtuͤcke
XVIII. 85. uͤbertrifft die Franzoſen in
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Tempo minore XVII. vii. 50.
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Tenuta ſ. Meſſa di voce.
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Theorbiſt, ſein Platz in einem Orche-
ſter XVII. i. 13.
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Floͤte VI. 2. ihre Beſchreibung und
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Floͤte VI. 2. deſſen Beſchreibung und
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Toͤne, ihre Zahl und Benennung III.
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rein zu greifen ſind XVII. vii. 8. 9.
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Vortrag XVII. ii. 14. XVII. vi. 11.
[Spaltenumbruch]
- - hohe, wie ſie auf der Floͤte tra-
verſiere herauszubringen ſind IV. 13.
14. X. 3. im Singen XVIII. 11.
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18. 30. auf Bogeninſtrumenten XVII.
ii. 28. ab- und zunehmende Staͤr-
ke deſſelben, wie ſie zu wirken IV. 22.
X. 3. ihr Gebrauch bey einer concerti-
renden Stimme wird beſchrieben XII.
18. XIV. 9. 10. 11. XIV. 24-43. wo
ſie beym Accompagnement anzubrin-
gen XVII. ii. 34. 35. XVII. iii. 11.
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[0368] Regiſter denes Zeitmaaß, Bogenſtrich, und Vortrag XVII. vii. 56-58. Telemann ſeine Trio werden ange- prieſen X. 4. 15. ſeine Kirchenſtuͤcke XVIII. 85. uͤbertrifft die Franzoſen in ſeinen Ouvertuͤren XVIII. 42. ſeine Quatuor XVIII. 44. Temperament hat einen Einfluß in die Muſik XVIII. 55. Temperatur des Claviers XVII. vii. 9. Tempo maggiore XVII. vii. 50. Tempo minore XVII. vii. 50. Tenor deſſen Triller IX. 6. Anm. Tenuta ſ. Meſſa di voce. Terzenſpruͤnge, willkuͤhrliche Aus- zierungen daruͤber XIII. 22. und XIV. 34. XIII. 24. und XIV. 36. XIII. 31. 37. Terzentriller IX. 4. Terzett. XVIII. 27. Theatraliſche Muſik, ihre Gattun- gen XVIII. 23. Thema ſ. Hauptſatz. Theorbiſt, ſein Platz in einem Orche- ſter XVII. i. 13. Ti eine Art des Zungenſtoßes auf der Floͤte VI. 2. ihre Beſchreibung und Gebrauch VI. i. 1. u. f. iſt fleißig zu uͤben X. 3. was fuͤr Stuͤcke dazu dien- lich ſind X. 5. auf dem Hoboe und Baſſon VI. Anh. 2. Tiri, eine Art des Zungenſtoßes auf der Floͤte VI. 2. deſſen Beſchreibung und Gebrauch VI. ii. 1. u. f. was fuͤr Stuͤ- cke dazu dienen X. 7. Toͤne, ihre Zahl und Benennung III. 2. 3. wie ſie auf Bogeninſtrumenten rein zu greifen ſind XVII. vii. 8. 9. - - halbe ihr Unterſchied III. 5. 8. Vortrag XVII. ii. 14. XVII. vi. 11. - - hohe, wie ſie auf der Floͤte tra- verſiere herauszubringen ſind IV. 13. 14. X. 3. im Singen XVIII. 11. Ton, wie er in der menſchlichen Luft- roͤhre entſteht IV. 1. Zeugung deſſelben in der Floͤte traverſiere IV. 2. 4. der gefaͤlligſte auf der Floͤte IV. 3. Urſa- ſachen der Verſchiedenheit deſſelben auf der Floͤte IV. 4. 5. 25. Hinderniſſe des guten auf dem Baſſon IV. Anh. 5. auf dem Contraviolon XVII. v. 2. 3. 4. guter auf dem Clavicymbal XVII. vi. 18. 30. auf Bogeninſtrumenten XVII. ii. 28. ab- und zunehmende Staͤr- ke deſſelben, wie ſie zu wirken IV. 22. X. 3. ihr Gebrauch bey einer concerti- renden Stimme wird beſchrieben XII. 18. XIV. 9. 10. 11. XIV. 24-43. wo ſie beym Accompagnement anzubrin- gen XVII. ii. 34. 35. XVII. iii. 11. 12. 13. XVII. vi. 24. 25. XVII. vii. 30. wie ſie auf Bogeninſtrumenten zu wicken XVII. ii. 28. 32. wie ſie auf dem Clavicymbal herauszubringen XVII. vi. 9. 17. - - der Stimmung im Orcheſter iſt verſchieden XVII. vii. 6. Pariſer XVII. vii. 6. 7. roͤmiſcher e. d. veneziani- ſcher XVII. vii. 6. welcher der beſte ſey XVII. vii. 7. Tonarten, V. 4. ihre verſchiedenen Wirkungen XIV. 6. ſind ein Kenn- zeichen der herrſchenden Leidenſchaft ei- nes Stuͤckes XI. 16. - - ſchwere, wenn man daraus ſpie- len ſoll XVI. 21. Tonkuͤnſtler ſ. Muſikus. Tonleitern III. 2. 3. V. 6. 7. Torelli, wird fuͤr den Erfinder der Con- certe gehalten XVIII. 30. 58. Transpoſitionen der Paſſagien X. 16. Triller

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Zitationshilfe: Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/368>, abgerufen am 25.11.2024.