Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Des XVII. Hauptstücks. V. Abschnitt.

Dieses hemmet nun nicht allein die Vibration; sondern verursachet auch
noch über dieses, daß die Seyte nachsinget, und noch einen Nebenton hö-
ren läßt, und also der Ton dumpfich und undeutlich wird. Die Seyten
liegen zwar, vermöge des Steges und Sattels, auf dem Violon schon hö-
her als auf dem Violoncell; damit der Rückschlag der Seyten das Griff-
bret nicht berühren soll: allein dieses ist alsdenn, wenn die Seyten mit
den Fingern niedergedrücket werden, noch nicht hinlänglich. Sind aber
Bände auf dem Griffbrete; so wird diese Hinderniß gehoben. Die Sey-
ten werden alsdenn, durch das Band, mehr in die Höhe gehalten, und
können also ihre Vibration ungehindert machen, und folglich den natür-
lichen Ton, der im Jnstrumente liegt, von sich geben. Die Bände geben
auch noch diesen Vortheil, daß man die Töne reiner als ohne dieselben
greifen kann; und daß die Töne, bey welchen man, um sie anzugeben, die
Finger aufsetzen muß, mit den bloßen Seyten im Klange mehr Aehnlich-
keit behalten. Wollte man hierwider einwenden, daß die Bände wegen
der Subsemitone, die man alsdenn nicht unterscheiden könnte, hinder-
lich wären: so dienet zur Antwort, daß solches auf dem Contraviolon
nicht so schädlich als auf dem Violoncell ist; weil man den Unterschied, so
sich zwischen denen mit Kreuz oder b bezeichneten Tönen befindet, in der
äußersten Tiefe, nicht so, wie bey den hohen Tönen auf andern Jnstru-
menten, bemerket.

5. §.

Der Bogenstrich muß auf diesem Jnstrumente ohngefähr gegen sechs
Finger breit vom Stege abwärts, und sehr kurz geführet, und wenn es
die Zeit leidet von der Seyte abgesetzet werden: damit die langen und di-
cken Seyten ihren gehörigen Schwung machen können. Er muß auch
mehrentheils mit dem untersten Theile, bis in die Mitte des Bogens,
und mit einem Rucke gemachet, nicht aber hin und her gesäget werden:
ausgenommen in ganz traurigen Stücken; allwo der Bogen zwar kurz,
doch aber nicht mit solcher Hastigkeit gebrauchet wird. Die Spitze des
Bogens thut überhaupt, außer dem Piano, wenig Wirkung. Wenn
eine Note besonders markiret werden soll; muß solches mit dem Bogen
rückwärts, von der linken zur rechten Hand geschehen: weil der Bogen
alsdenn, um einen Nachdruck zu geben, mehr Kraft hat. Doch will
ich die oben gedachten kurzen Bogenstriche, welche wegen der Deut-
lichkeit des Tones erfodert werden, nur bey Noten welche Pracht und
Lebhaftigkeit erfodern, verstanden wissen. Jch nehme aber hievon aus:

die

Des XVII. Hauptſtuͤcks. V. Abſchnitt.

Dieſes hemmet nun nicht allein die Vibration; ſondern verurſachet auch
noch uͤber dieſes, daß die Seyte nachſinget, und noch einen Nebenton hoͤ-
ren laͤßt, und alſo der Ton dumpfich und undeutlich wird. Die Seyten
liegen zwar, vermoͤge des Steges und Sattels, auf dem Violon ſchon hoͤ-
her als auf dem Violoncell; damit der Ruͤckſchlag der Seyten das Griff-
bret nicht beruͤhren ſoll: allein dieſes iſt alsdenn, wenn die Seyten mit
den Fingern niedergedruͤcket werden, noch nicht hinlaͤnglich. Sind aber
Baͤnde auf dem Griffbrete; ſo wird dieſe Hinderniß gehoben. Die Sey-
ten werden alsdenn, durch das Band, mehr in die Hoͤhe gehalten, und
koͤnnen alſo ihre Vibration ungehindert machen, und folglich den natuͤr-
lichen Ton, der im Jnſtrumente liegt, von ſich geben. Die Baͤnde geben
auch noch dieſen Vortheil, daß man die Toͤne reiner als ohne dieſelben
greifen kann; und daß die Toͤne, bey welchen man, um ſie anzugeben, die
Finger aufſetzen muß, mit den bloßen Seyten im Klange mehr Aehnlich-
keit behalten. Wollte man hierwider einwenden, daß die Baͤnde wegen
der Subſemitone, die man alsdenn nicht unterſcheiden koͤnnte, hinder-
lich waͤren: ſo dienet zur Antwort, daß ſolches auf dem Contraviolon
nicht ſo ſchaͤdlich als auf dem Violoncell iſt; weil man den Unterſchied, ſo
ſich zwiſchen denen mit Kreuz oder b bezeichneten Toͤnen befindet, in der
aͤußerſten Tiefe, nicht ſo, wie bey den hohen Toͤnen auf andern Jnſtru-
menten, bemerket.

5. §.

Der Bogenſtrich muß auf dieſem Jnſtrumente ohngefaͤhr gegen ſechs
Finger breit vom Stege abwaͤrts, und ſehr kurz gefuͤhret, und wenn es
die Zeit leidet von der Seyte abgeſetzet werden: damit die langen und di-
cken Seyten ihren gehoͤrigen Schwung machen koͤnnen. Er muß auch
mehrentheils mit dem unterſten Theile, bis in die Mitte des Bogens,
und mit einem Rucke gemachet, nicht aber hin und her geſaͤget werden:
ausgenommen in ganz traurigen Stuͤcken; allwo der Bogen zwar kurz,
doch aber nicht mit ſolcher Haſtigkeit gebrauchet wird. Die Spitze des
Bogens thut uͤberhaupt, außer dem Piano, wenig Wirkung. Wenn
eine Note beſonders markiret werden ſoll; muß ſolches mit dem Bogen
ruͤckwaͤrts, von der linken zur rechten Hand geſchehen: weil der Bogen
alsdenn, um einen Nachdruck zu geben, mehr Kraft hat. Doch will
ich die oben gedachten kurzen Bogenſtriche, welche wegen der Deut-
lichkeit des Tones erfodert werden, nur bey Noten welche Pracht und
Lebhaftigkeit erfodern, verſtanden wiſſen. Jch nehme aber hievon aus:

die

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0238" n="220"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Des</hi><hi rendition="#aq">XVII.</hi><hi rendition="#b">Haupt&#x017F;tu&#x0364;cks.</hi><hi rendition="#aq">V.</hi><hi rendition="#b">Ab&#x017F;chnitt.</hi></fw><lb/>
Die&#x017F;es hemmet nun nicht allein die Vibration; &#x017F;ondern verur&#x017F;achet auch<lb/>
noch u&#x0364;ber die&#x017F;es, daß die Seyte nach&#x017F;inget, und noch einen Nebenton ho&#x0364;-<lb/>
ren la&#x0364;ßt, und al&#x017F;o der Ton dumpfich und undeutlich wird. Die Seyten<lb/>
liegen zwar, vermo&#x0364;ge des Steges und Sattels, auf dem Violon &#x017F;chon ho&#x0364;-<lb/>
her als auf dem Violoncell; damit der Ru&#x0364;ck&#x017F;chlag der Seyten das Griff-<lb/>
bret nicht beru&#x0364;hren &#x017F;oll: allein die&#x017F;es i&#x017F;t alsdenn, wenn die Seyten mit<lb/>
den Fingern niedergedru&#x0364;cket werden, noch nicht hinla&#x0364;nglich. Sind aber<lb/>
Ba&#x0364;nde auf dem Griffbrete; &#x017F;o wird die&#x017F;e Hinderniß gehoben. Die Sey-<lb/>
ten werden alsdenn, durch das Band, mehr in die Ho&#x0364;he gehalten, und<lb/>
ko&#x0364;nnen al&#x017F;o ihre Vibration ungehindert machen, und folglich den natu&#x0364;r-<lb/>
lichen Ton, der im Jn&#x017F;trumente liegt, von &#x017F;ich geben. Die Ba&#x0364;nde geben<lb/>
auch noch die&#x017F;en Vortheil, daß man die To&#x0364;ne reiner als ohne die&#x017F;elben<lb/>
greifen kann; und daß die To&#x0364;ne, bey welchen man, um &#x017F;ie anzugeben, die<lb/>
Finger auf&#x017F;etzen muß, mit den bloßen Seyten im Klange mehr Aehnlich-<lb/>
keit behalten. Wollte man hierwider einwenden, daß die Ba&#x0364;nde wegen<lb/>
der Sub&#x017F;emitone, die man alsdenn nicht unter&#x017F;cheiden ko&#x0364;nnte, hinder-<lb/>
lich wa&#x0364;ren: &#x017F;o dienet zur Antwort, daß &#x017F;olches auf dem Contraviolon<lb/>
nicht &#x017F;o &#x017F;cha&#x0364;dlich als auf dem Violoncell i&#x017F;t; weil man den Unter&#x017F;chied, &#x017F;o<lb/>
&#x017F;ich zwi&#x017F;chen denen mit Kreuz oder <hi rendition="#aq">b</hi> bezeichneten To&#x0364;nen befindet, in der<lb/>
a&#x0364;ußer&#x017F;ten Tiefe, nicht &#x017F;o, wie bey den hohen To&#x0364;nen auf andern Jn&#x017F;tru-<lb/>
menten, bemerket.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>5. §.</head><lb/>
            <p>Der Bogen&#x017F;trich muß auf die&#x017F;em Jn&#x017F;trumente ohngefa&#x0364;hr gegen &#x017F;echs<lb/>
Finger breit vom Stege abwa&#x0364;rts, und &#x017F;ehr kurz gefu&#x0364;hret, und wenn es<lb/>
die Zeit leidet von der Seyte abge&#x017F;etzet werden: damit die langen und di-<lb/>
cken Seyten ihren geho&#x0364;rigen Schwung machen ko&#x0364;nnen. Er muß auch<lb/>
mehrentheils mit dem unter&#x017F;ten Theile, bis in die Mitte des Bogens,<lb/>
und mit einem Rucke gemachet, nicht aber hin und her ge&#x017F;a&#x0364;get werden:<lb/>
ausgenommen in ganz traurigen Stu&#x0364;cken; allwo der Bogen zwar kurz,<lb/>
doch aber nicht mit &#x017F;olcher Ha&#x017F;tigkeit gebrauchet wird. Die Spitze des<lb/>
Bogens thut u&#x0364;berhaupt, außer dem Piano, wenig Wirkung. Wenn<lb/>
eine Note be&#x017F;onders markiret werden &#x017F;oll; muß &#x017F;olches mit dem Bogen<lb/>
ru&#x0364;ckwa&#x0364;rts, von der linken zur rechten Hand ge&#x017F;chehen: weil der Bogen<lb/>
alsdenn, um einen Nachdruck zu geben, mehr Kraft hat. Doch will<lb/>
ich die oben gedachten kurzen Bogen&#x017F;triche, welche wegen der Deut-<lb/>
lichkeit des Tones erfodert werden, nur bey Noten welche Pracht und<lb/>
Lebhaftigkeit erfodern, ver&#x017F;tanden wi&#x017F;&#x017F;en. Jch nehme aber hievon aus:<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">die</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[220/0238] Des XVII. Hauptſtuͤcks. V. Abſchnitt. Dieſes hemmet nun nicht allein die Vibration; ſondern verurſachet auch noch uͤber dieſes, daß die Seyte nachſinget, und noch einen Nebenton hoͤ- ren laͤßt, und alſo der Ton dumpfich und undeutlich wird. Die Seyten liegen zwar, vermoͤge des Steges und Sattels, auf dem Violon ſchon hoͤ- her als auf dem Violoncell; damit der Ruͤckſchlag der Seyten das Griff- bret nicht beruͤhren ſoll: allein dieſes iſt alsdenn, wenn die Seyten mit den Fingern niedergedruͤcket werden, noch nicht hinlaͤnglich. Sind aber Baͤnde auf dem Griffbrete; ſo wird dieſe Hinderniß gehoben. Die Sey- ten werden alsdenn, durch das Band, mehr in die Hoͤhe gehalten, und koͤnnen alſo ihre Vibration ungehindert machen, und folglich den natuͤr- lichen Ton, der im Jnſtrumente liegt, von ſich geben. Die Baͤnde geben auch noch dieſen Vortheil, daß man die Toͤne reiner als ohne dieſelben greifen kann; und daß die Toͤne, bey welchen man, um ſie anzugeben, die Finger aufſetzen muß, mit den bloßen Seyten im Klange mehr Aehnlich- keit behalten. Wollte man hierwider einwenden, daß die Baͤnde wegen der Subſemitone, die man alsdenn nicht unterſcheiden koͤnnte, hinder- lich waͤren: ſo dienet zur Antwort, daß ſolches auf dem Contraviolon nicht ſo ſchaͤdlich als auf dem Violoncell iſt; weil man den Unterſchied, ſo ſich zwiſchen denen mit Kreuz oder b bezeichneten Toͤnen befindet, in der aͤußerſten Tiefe, nicht ſo, wie bey den hohen Toͤnen auf andern Jnſtru- menten, bemerket. 5. §. Der Bogenſtrich muß auf dieſem Jnſtrumente ohngefaͤhr gegen ſechs Finger breit vom Stege abwaͤrts, und ſehr kurz gefuͤhret, und wenn es die Zeit leidet von der Seyte abgeſetzet werden: damit die langen und di- cken Seyten ihren gehoͤrigen Schwung machen koͤnnen. Er muß auch mehrentheils mit dem unterſten Theile, bis in die Mitte des Bogens, und mit einem Rucke gemachet, nicht aber hin und her geſaͤget werden: ausgenommen in ganz traurigen Stuͤcken; allwo der Bogen zwar kurz, doch aber nicht mit ſolcher Haſtigkeit gebrauchet wird. Die Spitze des Bogens thut uͤberhaupt, außer dem Piano, wenig Wirkung. Wenn eine Note beſonders markiret werden ſoll; muß ſolches mit dem Bogen ruͤckwaͤrts, von der linken zur rechten Hand geſchehen: weil der Bogen alsdenn, um einen Nachdruck zu geben, mehr Kraft hat. Doch will ich die oben gedachten kurzen Bogenſtriche, welche wegen der Deut- lichkeit des Tones erfodert werden, nur bey Noten welche Pracht und Lebhaftigkeit erfodern, verſtanden wiſſen. Jch nehme aber hievon aus: die

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/238
Zitationshilfe:	Quantz, Johann Joachim: Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen. Berlin, 1752, S. 220. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/quantz_versuch_1752/238>, abgerufen am 22.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.