ppo_169.001 die Heroide überhaupt. Denn warum soll die schöpferische ppo_169.002 Einbildungskraft des Heroidendichters in ppo_169.003 Erfindung des Stoffes beengter seyn, als des Dichters ppo_169.004 der Elegie, der Ode, der Epopöe und andrer ppo_169.005 dichterischer Formen? Nicht der geschichtlich vorhandene, ppo_169.006 nicht der von dem Dichter idealisch geschaffene ppo_169.007 Stoff, sondern die vollendete Form der Darstellung ppo_169.008 entscheidet über den ästhetischen Gehalt der ppo_169.009 Heroide. Wohl aber muß der Heroidendichter, ppo_169.010 der einen geschichtlichen Stoff wählt (z. B. Brutus, ppo_169.011 Cäsar u. a.), dem in Thatsachen ausgeprägten ppo_169.012 Charakter seines Helden treu bleiben.
ppo_169.013
Nach den besseren, in der teutschen und ausländischen ppo_169.014 Literatur vorhandenen, Heroiden unterscheiden ppo_169.015 sich dieselben von den Elegieen weniger ppo_169.016 durch den in beiden vorherrschenden Grundton des ppo_169.017 gemischten Gefühls der Wonne und Wehmuth, ppo_169.018 als durch eine größere Ausführlichkeit der ppo_169.019 Darstellung, welche eine vollständigere Schilderung ppo_169.020 der individuellen Gefühle, und der diese Gefühle ppo_169.021 veranlassenden Verhältnisse, verstattet. Doch eben ppo_169.022 in dieser lyrischen Mahlerei muß der Dichter nach ppo_169.023 der ganzen Lebendigkeit und nach dem Reichthume ppo_169.024 seiner Einbildungskraft sich ankündigen, damit nicht ppo_169.025 Einförmigkeit und Eintönigkeit die Form der Heroide ppo_169.026 drücke, und den ästhetischen Eindruck derselben ppo_169.027 vermindere und verdunkle. Wird aber diese ppo_169.028 Klippe von dem Dichter vermieden; so beruht unverkennbar ppo_169.029 das hohe Jnteresse, das die Heroide als ppo_169.030 lyrische Form gewährt, auf der stillschweigenden ppo_169.031 Annahme einer fortdauernden Verbindung zwischen ppo_169.032 den Vollendeten und ihren auf Erden zurückgebliebenen ppo_169.033 Geliebten, einer Verbindung, die von allen ppo_169.034 Mängeln der Sinnlichkeit, von allen auf Erden bestehenden
ppo_169.001 die Heroide überhaupt. Denn warum soll die schöpferische ppo_169.002 Einbildungskraft des Heroidendichters in ppo_169.003 Erfindung des Stoffes beengter seyn, als des Dichters ppo_169.004 der Elegie, der Ode, der Epopöe und andrer ppo_169.005 dichterischer Formen? Nicht der geschichtlich vorhandene, ppo_169.006 nicht der von dem Dichter idealisch geschaffene ppo_169.007 Stoff, sondern die vollendete Form der Darstellung ppo_169.008 entscheidet über den ästhetischen Gehalt der ppo_169.009 Heroide. Wohl aber muß der Heroidendichter, ppo_169.010 der einen geschichtlichen Stoff wählt (z. B. Brutus, ppo_169.011 Cäsar u. a.), dem in Thatsachen ausgeprägten ppo_169.012 Charakter seines Helden treu bleiben.
ppo_169.013
Nach den besseren, in der teutschen und ausländischen ppo_169.014 Literatur vorhandenen, Heroiden unterscheiden ppo_169.015 sich dieselben von den Elegieen weniger ppo_169.016 durch den in beiden vorherrschenden Grundton des ppo_169.017 gemischten Gefühls der Wonne und Wehmuth, ppo_169.018 als durch eine größere Ausführlichkeit der ppo_169.019 Darstellung, welche eine vollständigere Schilderung ppo_169.020 der individuellen Gefühle, und der diese Gefühle ppo_169.021 veranlassenden Verhältnisse, verstattet. Doch eben ppo_169.022 in dieser lyrischen Mahlerei muß der Dichter nach ppo_169.023 der ganzen Lebendigkeit und nach dem Reichthume ppo_169.024 seiner Einbildungskraft sich ankündigen, damit nicht ppo_169.025 Einförmigkeit und Eintönigkeit die Form der Heroide ppo_169.026 drücke, und den ästhetischen Eindruck derselben ppo_169.027 vermindere und verdunkle. Wird aber diese ppo_169.028 Klippe von dem Dichter vermieden; so beruht unverkennbar ppo_169.029 das hohe Jnteresse, das die Heroide als ppo_169.030 lyrische Form gewährt, auf der stillschweigenden ppo_169.031 Annahme einer fortdauernden Verbindung zwischen ppo_169.032 den Vollendeten und ihren auf Erden zurückgebliebenen ppo_169.033 Geliebten, einer Verbindung, die von allen ppo_169.034 Mängeln der Sinnlichkeit, von allen auf Erden bestehenden
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0181"n="169"/><lbn="ppo_169.001"/>die Heroide überhaupt. Denn warum soll die schöpferische <lbn="ppo_169.002"/>Einbildungskraft des Heroidendichters in <lbn="ppo_169.003"/>Erfindung des Stoffes beengter seyn, als des Dichters <lbn="ppo_169.004"/>der Elegie, der Ode, der Epopöe und andrer <lbn="ppo_169.005"/>dichterischer Formen? Nicht der geschichtlich vorhandene, <lbn="ppo_169.006"/>nicht der von dem Dichter idealisch geschaffene <lbn="ppo_169.007"/>Stoff, sondern die vollendete Form der Darstellung <lbn="ppo_169.008"/>entscheidet über den ästhetischen Gehalt der <lbn="ppo_169.009"/>Heroide. Wohl aber muß <hirendition="#g">der</hi> Heroidendichter, <lbn="ppo_169.010"/>der einen geschichtlichen Stoff wählt (z. B. <hirendition="#g">Brutus, <lbn="ppo_169.011"/>Cäsar</hi> u. a.), dem in Thatsachen ausgeprägten <lbn="ppo_169.012"/>Charakter seines Helden treu bleiben.</p><lbn="ppo_169.013"/><p> Nach den besseren, in der teutschen und ausländischen <lbn="ppo_169.014"/>Literatur vorhandenen, Heroiden unterscheiden <lbn="ppo_169.015"/>sich dieselben von den Elegieen weniger <lbn="ppo_169.016"/>durch den in beiden vorherrschenden Grundton des <lbn="ppo_169.017"/><hirendition="#g">gemischten</hi> Gefühls der Wonne und Wehmuth, <lbn="ppo_169.018"/>als durch eine <hirendition="#g">größere Ausführlichkeit</hi> der <lbn="ppo_169.019"/>Darstellung, welche eine vollständigere Schilderung <lbn="ppo_169.020"/>der individuellen Gefühle, und der diese Gefühle <lbn="ppo_169.021"/>veranlassenden Verhältnisse, verstattet. Doch eben <lbn="ppo_169.022"/>in dieser lyrischen Mahlerei muß der Dichter nach <lbn="ppo_169.023"/>der ganzen Lebendigkeit und nach dem Reichthume <lbn="ppo_169.024"/>seiner Einbildungskraft sich ankündigen, damit nicht <lbn="ppo_169.025"/>Einförmigkeit und Eintönigkeit die Form der Heroide <lbn="ppo_169.026"/>drücke, und den ästhetischen Eindruck derselben <lbn="ppo_169.027"/>vermindere und verdunkle. Wird aber diese <lbn="ppo_169.028"/>Klippe von dem Dichter vermieden; so beruht unverkennbar <lbn="ppo_169.029"/>das hohe Jnteresse, das die Heroide als <lbn="ppo_169.030"/>lyrische Form gewährt, auf der stillschweigenden <lbn="ppo_169.031"/>Annahme einer fortdauernden Verbindung zwischen <lbn="ppo_169.032"/>den Vollendeten und ihren auf Erden zurückgebliebenen <lbn="ppo_169.033"/>Geliebten, einer Verbindung, die von allen <lbn="ppo_169.034"/>Mängeln der Sinnlichkeit, von allen auf Erden bestehenden
</p></div></div></body></text></TEI>
[169/0181]
ppo_169.001
die Heroide überhaupt. Denn warum soll die schöpferische ppo_169.002
Einbildungskraft des Heroidendichters in ppo_169.003
Erfindung des Stoffes beengter seyn, als des Dichters ppo_169.004
der Elegie, der Ode, der Epopöe und andrer ppo_169.005
dichterischer Formen? Nicht der geschichtlich vorhandene, ppo_169.006
nicht der von dem Dichter idealisch geschaffene ppo_169.007
Stoff, sondern die vollendete Form der Darstellung ppo_169.008
entscheidet über den ästhetischen Gehalt der ppo_169.009
Heroide. Wohl aber muß der Heroidendichter, ppo_169.010
der einen geschichtlichen Stoff wählt (z. B. Brutus, ppo_169.011
Cäsar u. a.), dem in Thatsachen ausgeprägten ppo_169.012
Charakter seines Helden treu bleiben.
ppo_169.013
Nach den besseren, in der teutschen und ausländischen ppo_169.014
Literatur vorhandenen, Heroiden unterscheiden ppo_169.015
sich dieselben von den Elegieen weniger ppo_169.016
durch den in beiden vorherrschenden Grundton des ppo_169.017
gemischten Gefühls der Wonne und Wehmuth, ppo_169.018
als durch eine größere Ausführlichkeit der ppo_169.019
Darstellung, welche eine vollständigere Schilderung ppo_169.020
der individuellen Gefühle, und der diese Gefühle ppo_169.021
veranlassenden Verhältnisse, verstattet. Doch eben ppo_169.022
in dieser lyrischen Mahlerei muß der Dichter nach ppo_169.023
der ganzen Lebendigkeit und nach dem Reichthume ppo_169.024
seiner Einbildungskraft sich ankündigen, damit nicht ppo_169.025
Einförmigkeit und Eintönigkeit die Form der Heroide ppo_169.026
drücke, und den ästhetischen Eindruck derselben ppo_169.027
vermindere und verdunkle. Wird aber diese ppo_169.028
Klippe von dem Dichter vermieden; so beruht unverkennbar ppo_169.029
das hohe Jnteresse, das die Heroide als ppo_169.030
lyrische Form gewährt, auf der stillschweigenden ppo_169.031
Annahme einer fortdauernden Verbindung zwischen ppo_169.032
den Vollendeten und ihren auf Erden zurückgebliebenen ppo_169.033
Geliebten, einer Verbindung, die von allen ppo_169.034
Mängeln der Sinnlichkeit, von allen auf Erden bestehenden
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 169. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/181>, abgerufen am 28.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
