Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ppe_194.001
nicht ab, sondern von den Farbentönen der Ausfüllung. Die Qualität ppe_194.002
der Reime, das Verhältnis der Laute im Innern des Verses, sei ppe_194.003
es durch Gleichklang der Assonanz oder Alliteration, sei es durch Abstimmung ppe_194.004
und Steigerung, bringen im Ansteigen oder Absinken der ppe_194.005
Tonhöhe eine Melodie hervor, die nun wieder getragen wird durch ppe_194.006
die dynamischen Abstufungen der Tonstärke, durch den ansteigenden ppe_194.007
oder abschwellenden Rhythmus, der in unaufhörlichem Fluß die ppe_194.008
Wiederkehr gleichmäßiger Erscheinungen bringt. Im Einklang mit ppe_194.009
dem Sinn- und Gefühlsgehalt der Wörter und Sätze ergibt sich ein ppe_194.010
ineinandergehendes Spiel und Widerspiel von Tonhöhe, Tonstärke ppe_194.011
und Tondauer, das als Ornamentik verschieden verlaufender, bald ppe_194.012
zusammentreffender, bald sich ausweichender metrischer, rhythmischer ppe_194.013
und melodischer Kurven schwer auf eine rational faßbare ppe_194.014
Linie zu bringen ist. Wenn auch durch die Becking-Kurven eine ppe_194.015
Typologie der Taktgebung ermittelt ist, die einen Teil der persönlichen ppe_194.016
Ausdrucksart festlegt, so sind die anderen Ausdruckselemente ppe_194.017
noch keineswegs mit gleicher Sicherheit charakterologisch erkannt.

ppe_194.018
Wenn es zwischen Vers und Prosa die mannigfaltigsten Zwischenformen ppe_194.019
gibt wie die Reimprosa des Mittelalters, den vers libre der ppe_194.020
Franzosen, die rhythmische Prosa und die freien Rhythmen, so ist der ppe_194.021
Rhythmus das eigentlich Formgebende. Die freien Rhythmen, mit ppe_194.022
denen Klopstock in Hymnen geistlichen Aufschwunges die Sprache ppe_194.023
der hebräischen Psalmen, die im Parallelismus ihre Bindung haben, ppe_194.024
nachzubilden glaubte, bedeuten eigentlich eine Wiederentdeckung der ppe_194.025
Gesetze des germanischen Verses, für den die dynamische Akzentuierung ppe_194.026
in freier Taktfüllung ohne Silbenzählung das durch den ppe_194.027
Stabreim herausgehobene stärkste Ausdrucksmittel ist. Freier Rhythmus ppe_194.028
ist Rhythmus schlechthin, ein Hinströmen in unregelmäßigem ppe_194.029
Wechsel von Hebung und Senkung, das in der Wiederkehr gleicher ppe_194.030
Erscheinungen seine Gliederung findet. Rhythmus ist erhöhter Pulsschlag ppe_194.031
und damit der eigentliche Ausdruck der Seelenregung.

ppe_194.032
Auch die Prosa hat ihren Rhythmus. Je mehr ihre Wortstellung ppe_194.033
von der Umgangssprache abweicht, um starke Ausdrucksworte hervorzuheben; ppe_194.034
je gehobener sie verläuft, desto rhythmischer wirkt sie; ppe_194.035
je rhythmischer ihre Ordnung ist, desto stärker ist ihre seelische Ausdruckskraft. ppe_194.036
Während die antike Rhetorik bestimmte Regeln für die ppe_194.037
Gliederung der Sätze (Numerus) und für den Rhythmus des Satzschlusses ppe_194.038
(Klausel) aufstellte, deren Weiterwirken Eduard Norden ppe_194.039
bis in die Renaissance verfolgt hat, ist die neuere Prosa nicht mehr ppe_194.040
rhetorisch normiert. Dagegen fühlt man heute, daß jeder Schriftsteller ppe_194.041
seinen eigenen Rhythmus besitzt, der da am stärksten zum

ppe_194.001
nicht ab, sondern von den Farbentönen der Ausfüllung. Die Qualität ppe_194.002
der Reime, das Verhältnis der Laute im Innern des Verses, sei ppe_194.003
es durch Gleichklang der Assonanz oder Alliteration, sei es durch Abstimmung ppe_194.004
und Steigerung, bringen im Ansteigen oder Absinken der ppe_194.005
Tonhöhe eine Melodie hervor, die nun wieder getragen wird durch ppe_194.006
die dynamischen Abstufungen der Tonstärke, durch den ansteigenden ppe_194.007
oder abschwellenden Rhythmus, der in unaufhörlichem Fluß die ppe_194.008
Wiederkehr gleichmäßiger Erscheinungen bringt. Im Einklang mit ppe_194.009
dem Sinn- und Gefühlsgehalt der Wörter und Sätze ergibt sich ein ppe_194.010
ineinandergehendes Spiel und Widerspiel von Tonhöhe, Tonstärke ppe_194.011
und Tondauer, das als Ornamentik verschieden verlaufender, bald ppe_194.012
zusammentreffender, bald sich ausweichender metrischer, rhythmischer ppe_194.013
und melodischer Kurven schwer auf eine rational faßbare ppe_194.014
Linie zu bringen ist. Wenn auch durch die Becking-Kurven eine ppe_194.015
Typologie der Taktgebung ermittelt ist, die einen Teil der persönlichen ppe_194.016
Ausdrucksart festlegt, so sind die anderen Ausdruckselemente ppe_194.017
noch keineswegs mit gleicher Sicherheit charakterologisch erkannt.

ppe_194.018
Wenn es zwischen Vers und Prosa die mannigfaltigsten Zwischenformen ppe_194.019
gibt wie die Reimprosa des Mittelalters, den vers libre der ppe_194.020
Franzosen, die rhythmische Prosa und die freien Rhythmen, so ist der ppe_194.021
Rhythmus das eigentlich Formgebende. Die freien Rhythmen, mit ppe_194.022
denen Klopstock in Hymnen geistlichen Aufschwunges die Sprache ppe_194.023
der hebräischen Psalmen, die im Parallelismus ihre Bindung haben, ppe_194.024
nachzubilden glaubte, bedeuten eigentlich eine Wiederentdeckung der ppe_194.025
Gesetze des germanischen Verses, für den die dynamische Akzentuierung ppe_194.026
in freier Taktfüllung ohne Silbenzählung das durch den ppe_194.027
Stabreim herausgehobene stärkste Ausdrucksmittel ist. Freier Rhythmus ppe_194.028
ist Rhythmus schlechthin, ein Hinströmen in unregelmäßigem ppe_194.029
Wechsel von Hebung und Senkung, das in der Wiederkehr gleicher ppe_194.030
Erscheinungen seine Gliederung findet. Rhythmus ist erhöhter Pulsschlag ppe_194.031
und damit der eigentliche Ausdruck der Seelenregung.

ppe_194.032
Auch die Prosa hat ihren Rhythmus. Je mehr ihre Wortstellung ppe_194.033
von der Umgangssprache abweicht, um starke Ausdrucksworte hervorzuheben; ppe_194.034
je gehobener sie verläuft, desto rhythmischer wirkt sie; ppe_194.035
je rhythmischer ihre Ordnung ist, desto stärker ist ihre seelische Ausdruckskraft. ppe_194.036
Während die antike Rhetorik bestimmte Regeln für die ppe_194.037
Gliederung der Sätze (Numerus) und für den Rhythmus des Satzschlusses ppe_194.038
(Klausel) aufstellte, deren Weiterwirken Eduard Norden ppe_194.039
bis in die Renaissance verfolgt hat, ist die neuere Prosa nicht mehr ppe_194.040
rhetorisch normiert. Dagegen fühlt man heute, daß jeder Schriftsteller ppe_194.041
seinen eigenen Rhythmus besitzt, der da am stärksten zum 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0218" n="194"/><lb n="ppe_194.001"/>
nicht ab, sondern von den Farbentönen der Ausfüllung. Die Qualität <lb n="ppe_194.002"/>
der Reime, das Verhältnis der Laute im Innern des Verses, sei <lb n="ppe_194.003"/>
es durch Gleichklang der Assonanz oder Alliteration, sei es durch Abstimmung <lb n="ppe_194.004"/>
und Steigerung, bringen im Ansteigen oder Absinken der <lb n="ppe_194.005"/>
Tonhöhe eine Melodie hervor, die nun wieder getragen wird durch <lb n="ppe_194.006"/>
die dynamischen Abstufungen der Tonstärke, durch den ansteigenden <lb n="ppe_194.007"/>
oder abschwellenden Rhythmus, der in unaufhörlichem Fluß die <lb n="ppe_194.008"/>
Wiederkehr gleichmäßiger Erscheinungen bringt. Im Einklang mit <lb n="ppe_194.009"/>
dem Sinn- und Gefühlsgehalt der Wörter und Sätze ergibt sich ein <lb n="ppe_194.010"/>
ineinandergehendes Spiel und Widerspiel von Tonhöhe, Tonstärke <lb n="ppe_194.011"/>
und Tondauer, das als Ornamentik verschieden verlaufender, bald <lb n="ppe_194.012"/>
zusammentreffender, bald sich ausweichender metrischer, rhythmischer <lb n="ppe_194.013"/>
und melodischer Kurven schwer auf eine rational faßbare <lb n="ppe_194.014"/>
Linie zu bringen ist. Wenn auch durch die Becking-Kurven eine <lb n="ppe_194.015"/>
Typologie der Taktgebung ermittelt ist, die einen Teil der persönlichen <lb n="ppe_194.016"/>
Ausdrucksart festlegt, so sind die anderen Ausdruckselemente <lb n="ppe_194.017"/>
noch keineswegs mit gleicher Sicherheit charakterologisch erkannt.</p>
              <p><lb n="ppe_194.018"/>
Wenn es zwischen Vers und Prosa die mannigfaltigsten Zwischenformen <lb n="ppe_194.019"/>
gibt wie die Reimprosa des Mittelalters, den vers libre der <lb n="ppe_194.020"/>
Franzosen, die rhythmische Prosa und die freien Rhythmen, so ist der <lb n="ppe_194.021"/>
Rhythmus das eigentlich Formgebende. Die freien Rhythmen, mit <lb n="ppe_194.022"/>
denen Klopstock in Hymnen geistlichen Aufschwunges die Sprache <lb n="ppe_194.023"/>
der hebräischen Psalmen, die im Parallelismus ihre Bindung haben, <lb n="ppe_194.024"/>
nachzubilden glaubte, bedeuten eigentlich eine Wiederentdeckung der <lb n="ppe_194.025"/>
Gesetze des germanischen Verses, für den die dynamische Akzentuierung <lb n="ppe_194.026"/>
in freier Taktfüllung ohne Silbenzählung das durch den <lb n="ppe_194.027"/>
Stabreim herausgehobene stärkste Ausdrucksmittel ist. Freier Rhythmus <lb n="ppe_194.028"/>
ist Rhythmus schlechthin, ein Hinströmen in unregelmäßigem <lb n="ppe_194.029"/>
Wechsel von Hebung und Senkung, das in der Wiederkehr gleicher <lb n="ppe_194.030"/>
Erscheinungen seine Gliederung findet. Rhythmus ist erhöhter Pulsschlag <lb n="ppe_194.031"/>
und damit der eigentliche Ausdruck der Seelenregung.</p>
              <p><lb n="ppe_194.032"/>
Auch die Prosa hat ihren Rhythmus. Je mehr ihre Wortstellung <lb n="ppe_194.033"/>
von der Umgangssprache abweicht, um starke Ausdrucksworte hervorzuheben; <lb n="ppe_194.034"/>
je gehobener sie verläuft, desto rhythmischer wirkt sie; <lb n="ppe_194.035"/>
je rhythmischer ihre Ordnung ist, desto stärker ist ihre seelische Ausdruckskraft. <lb n="ppe_194.036"/>
Während die antike Rhetorik bestimmte Regeln für die <lb n="ppe_194.037"/>
Gliederung der Sätze (Numerus) und für den Rhythmus des Satzschlusses <lb n="ppe_194.038"/>
(Klausel) aufstellte, deren Weiterwirken Eduard Norden <lb n="ppe_194.039"/>
bis in die Renaissance verfolgt hat, ist die neuere Prosa nicht mehr <lb n="ppe_194.040"/>
rhetorisch normiert. Dagegen fühlt man heute, daß jeder Schriftsteller <lb n="ppe_194.041"/>
seinen eigenen Rhythmus besitzt, der da am stärksten zum
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[194/0218] ppe_194.001 nicht ab, sondern von den Farbentönen der Ausfüllung. Die Qualität ppe_194.002 der Reime, das Verhältnis der Laute im Innern des Verses, sei ppe_194.003 es durch Gleichklang der Assonanz oder Alliteration, sei es durch Abstimmung ppe_194.004 und Steigerung, bringen im Ansteigen oder Absinken der ppe_194.005 Tonhöhe eine Melodie hervor, die nun wieder getragen wird durch ppe_194.006 die dynamischen Abstufungen der Tonstärke, durch den ansteigenden ppe_194.007 oder abschwellenden Rhythmus, der in unaufhörlichem Fluß die ppe_194.008 Wiederkehr gleichmäßiger Erscheinungen bringt. Im Einklang mit ppe_194.009 dem Sinn- und Gefühlsgehalt der Wörter und Sätze ergibt sich ein ppe_194.010 ineinandergehendes Spiel und Widerspiel von Tonhöhe, Tonstärke ppe_194.011 und Tondauer, das als Ornamentik verschieden verlaufender, bald ppe_194.012 zusammentreffender, bald sich ausweichender metrischer, rhythmischer ppe_194.013 und melodischer Kurven schwer auf eine rational faßbare ppe_194.014 Linie zu bringen ist. Wenn auch durch die Becking-Kurven eine ppe_194.015 Typologie der Taktgebung ermittelt ist, die einen Teil der persönlichen ppe_194.016 Ausdrucksart festlegt, so sind die anderen Ausdruckselemente ppe_194.017 noch keineswegs mit gleicher Sicherheit charakterologisch erkannt. ppe_194.018 Wenn es zwischen Vers und Prosa die mannigfaltigsten Zwischenformen ppe_194.019 gibt wie die Reimprosa des Mittelalters, den vers libre der ppe_194.020 Franzosen, die rhythmische Prosa und die freien Rhythmen, so ist der ppe_194.021 Rhythmus das eigentlich Formgebende. Die freien Rhythmen, mit ppe_194.022 denen Klopstock in Hymnen geistlichen Aufschwunges die Sprache ppe_194.023 der hebräischen Psalmen, die im Parallelismus ihre Bindung haben, ppe_194.024 nachzubilden glaubte, bedeuten eigentlich eine Wiederentdeckung der ppe_194.025 Gesetze des germanischen Verses, für den die dynamische Akzentuierung ppe_194.026 in freier Taktfüllung ohne Silbenzählung das durch den ppe_194.027 Stabreim herausgehobene stärkste Ausdrucksmittel ist. Freier Rhythmus ppe_194.028 ist Rhythmus schlechthin, ein Hinströmen in unregelmäßigem ppe_194.029 Wechsel von Hebung und Senkung, das in der Wiederkehr gleicher ppe_194.030 Erscheinungen seine Gliederung findet. Rhythmus ist erhöhter Pulsschlag ppe_194.031 und damit der eigentliche Ausdruck der Seelenregung. ppe_194.032 Auch die Prosa hat ihren Rhythmus. Je mehr ihre Wortstellung ppe_194.033 von der Umgangssprache abweicht, um starke Ausdrucksworte hervorzuheben; ppe_194.034 je gehobener sie verläuft, desto rhythmischer wirkt sie; ppe_194.035 je rhythmischer ihre Ordnung ist, desto stärker ist ihre seelische Ausdruckskraft. ppe_194.036 Während die antike Rhetorik bestimmte Regeln für die ppe_194.037 Gliederung der Sätze (Numerus) und für den Rhythmus des Satzschlusses ppe_194.038 (Klausel) aufstellte, deren Weiterwirken Eduard Norden ppe_194.039 bis in die Renaissance verfolgt hat, ist die neuere Prosa nicht mehr ppe_194.040 rhetorisch normiert. Dagegen fühlt man heute, daß jeder Schriftsteller ppe_194.041 seinen eigenen Rhythmus besitzt, der da am stärksten zum

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/218
Zitationshilfe: Petersen, Julius: Die Wissenschaft von der Dichtung. System und Methodenlehre der Literaturwissenschaft. 2. Auflage. Berlin, 1944, S. 194. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/petersen_poetik_1944/218>, abgerufen am 24.11.2024.