Allgemeine Zeitung, Nr. 77, 20. März 1900.

Nr. 77. Morgenblatt. 103. Jahrgang.

München, Dienſtag, 20. März 1900.

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Allgemeine Zeitung.

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Verantwortlich für den politiſchen Theil der Chefredakteur Hans Tournier, für das Feuilleton Alfred Frhr. v. Menſt, für den Handelstheil Ernſt Barth, ſämmtlich in München.
Druck und Verlag der Geſellſchaft mit beſchränkter Haftung „Verlag der Allgemeinen Zeitung“ in München.

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[Spaltenumbruch]

Neue parlamentariſche Sitten — aber nicht
beſſere.

Die Obſtruktion, d. h. die exceſſive, mißbräuchliche An-
wendung der zum Schutze der Minderheit feſtgeſetzten Ge-
ſchäftsordnungsbeſtimmungen, gehört von nun an auch im
Deutſchen Reichstage zu den durch die Praxis ſanktionirten,
alſo nicht mehr ſchlechthin verpönten Kampfmitteln. Bour-
geois- und Sozialdemokratie haben am Samſtag — infolge
eines Zufalls gerade am zehnten Jahrestage des letzten
vom Fürſten Bismarck geleiteten Miniſterrathes — bei
der Verhandlung über die noch reſtirenden Paragraphen
der lex Heinze Obſtruktion geübt, und zwar ſofort mit
zweifelloſem Erfolg. Die klerikal-konſervative Majorität
hat, trotz ihrer ſehr erheblichen numeriſchen Ueberlegen-
heit, weniger Widerſtandsfähigkeit bekundet, als wir vor-
ausſehen zu müſſen glaubten, denn der Präſident Graf
Balleſtrem hat — offenbar im Einvernehmen mit den
Vertrauensmännern der Mehrheitsparteien — die heiß
umſtrittene lex Heinze einſtweilen von der Tagesordnung
abgeſetzt, allerdings mit der Motivirung, daß es nur ge-
ſchehe, um die rechtzeitige Erledigung des Etats, der bis
zum 1. April Geſetzeskraft erlangen muß, nicht in Frage
zu ſtellen. Aber gleichviel, welche Motive für dieſen Ent-
ſchluß maßgebend geweſen ſind, und gleichviel, ob der einſt-
weiligen Zurückſtellung des Entwurfs die definitive Preis-
gebung nachfolgt — für den Augenblick darf die demo-
kratiſche Oppoſition ſich eines Sieges rühmen und ihre
Preßorgane ſowie die ihr nahe ſtehenden linksliberalen
Blätter laſſen es an Jubelhymnen auch nicht fehlen.

Was uns betrifft, ſo haben wir ſeinerzeit den Geſetz-
entwurf mit dem ominöſen Namen in derjenigen Faſſung,
welche der Reichstag ihm auf Betreiben der vom Cen-
trum beeinflußten Kommiſſion gelegentlich der zweiten
Leſung gegeben hatte, als vollkommen verfehlt bezeichnet
und die Erklärung der Regierung, daß auch ſie ihn in
dieſer Form für unannehmbar halte, mit aufrichtiger
Genugthuung begrüßt. Gleichzeitig haben wir freilich
ſein Hehl daraus gemacht daß die in Berlin, in München
und an anderen Orten beſchloſſenen Proteſte gegen die
Vorlage wenn nicht in der Sache, ſo doch in der Form,
namentlich aber in der Art ihrer Begründung, unſres
Erachtens über das Ziel vielfach hinausſchöſſen und in-
folgedeſſen die grundſätzlichen Vertheidiger der lex eher
reizen und verſtimmen als überzeugen und gewinnen
könnten. Durch die inzwiſchen von Vertretern der Mehr-
heitsparteien in gemeinſamen Berathungen vereinbarten
und im bisherigen Verlauf der dritten Leſung auch vom
Plenum durchweg gutgeheißenen Kompromißvorſchläge, die
den verbündeten Regierungen das Placet ermöglichen
ſollten, iſt die Vorlage zwar nicht unweſentlich modifizirt
worden — man hat ihr damit, wie wir letzthin be-
merkten, die ſchlimmſten Giftzähne ausgebrochen —, allein
wir würden ihr, ſollte ſie im letzten Berathungsſtadium
wirklich noch ſcheitern, ſelbſt jetzt keine Thräne nach-
weinen. Als ein beſonders erfreuliches Produkt deut-
[Spaltenumbruch] ſcher legislatoriſcher Arbeit, als ein den alten Savigny
desavouirender Beweis für den Beruf unſrer Zeit zur
Geſetzgebung würde ſie keinesfalls zu gelten haben. Für
eine Aktion, die lediglich gegen das Zuhälterthum und
die aus ihm ſich ergebenden oder mit ihm zuſammen-
hängenden Mißſtände ſich richtete, würden, ſo meinen wir,
alle Parteien des Reichstags auch fernerhin ſtets zu
haben ſein; zu einer Verkoppelung der dahinzielenden
Geſetzesbeſtimmungen mit neuen, verſchärften ſtrafgeſetz-
lichen Vorſchriften gegen einen Mißbrauch oder gegen
etwaige Abirrungen der Kunſt, lag aber und liegt, wie
wir ſchon betonten, ein irgendwie zwingender Anlaß
nicht vor. Sollte es wirklich wahr ſein, daß in München,
der Kunſtſtadt par excellence, die Polizei eine Nach-
bildung der Venus von Milo aus der Auslage einer
Kunſthandlung als „anſtößig“ zu entfernen vermochte, ohne
daß von höherer Stelle alsbald Remedur geſchaffen wurde,
ſo wäre damit doch der unanfechtbare Nachweis geliefert,
daß polizeilichen Eingriffen in Sachen der Kunſt und
der Aeſthetik ſchon in statu quo, alſo ohne daß wir eine
lex Heinze haben, eher zu viel als zu wenig Spielraum
gewährt iſt. Eine Erweiterung der Polizeibeſugniſſe nach
dieſer Seite hin könnte daher nur unheilvoll wirken.

So wenig wir uns mithin durch den Gedanken be-
ſchwert fühlen, daß die vielgeſcholtene Vorlage, die von
ihren Freunden und Vertheidigern bereits bis hart an
den Eingang des rettenden Ports gelootst worden war,
im letzten Augenblick doch noch Havarie erleiden und auf
den Strand geſetzt werden könnte, ſo lebhaft bedauern wir
die zur Herbeiführung dieſes Reſultats von der intran-
ſigenten Oppoſition in Anwendung gebrachten Mittel
Die Obſtruktion iſt eine überaus gefährliche, zweiſchneidige
Waffe, das haben ſelbſt diejenigen erfahren, die, wie die
Deutſchen im öſterreichiſchen Parlament, mit ſehr viel
beſſerem Recht, d. h. unter weit zwingenderen Umſtänden
als es am Samſtag bei uns im Reichstag geſchehen iſt,
ihrer ſich bedienten. Unſre Stammesgenoſſen in Oeſter-
reich konnten wenigſtens mit gutem Gewiſſen verſichern,
daß ſie wirklich nur in extremis, nachdem alle anderen
Kampfmittel völlig verſagt hatten, zur Vertheidigung
ihres höchſten Gutes, ihrer nationalen Eigenart und
Selbſtändigkeit gegenüber den ſlaviſchen Herrſchafts-
gelüſten, Obſtruktion übten und damit eine geordnete
geſetzgeberiſche Thätigkeit in ihrem Vaterland unmöglich
machten. Das Recht aber über rückſichtsloſe Vergewalti-
gung und über den Mißbrauch des Rechts des Schwächeren
ihrerſeits Klage zu führen, hatten ſie damit ein für alle-
mal verwirkt; als hinterher aus minderem Anlaß auch
die Tſchechen in obſtruktioniſtiſche Bahnen einlenkten und
ihnen Gleiches mit Gleichem vergalten, mußten ſie das
wüſte Treiben reſiguirt über ſich ergehen laſſen. Auf
jeden Proteſt würde man ihnen hohnlachend er-
widert haben: A corsaire corsaire et demi! Auch
den Vertretern der rothen und der blauen Demo-
kratie im Reichstage wird dieſe Erfahrung nicht
erſpart bleiben. Sie haben — ohne daß für ſie jener
[Spaltenumbruch] unwiderſtehliche Zwang vorlag, unter deſſen Druck die
Deutſch-Oeſterreicher einſt handelten — dem Obſtruktions-
verfahren, vor deſſen Anwendung man bei uns bisher
ſelbſt inmitten der ſchärfſten parlamentariſchen Kämpfe
zurückgeſchreckt war, auch im Reichstage Bahn gebrochen
und es iſt leider mit voller Sicherheit vorauszuſehen,
daß dem erſten Schritte auf der abſchüſſigen Bahn allzu-
bald nun weitere folgen werden. Hr. Singer, der mit
ſeinen Genoſſen und Affiliirten ja doch nicht immer auf
der Seite derer ſtehen dürfte, denen mit der Hemmung
unſres geſetzgeberiſchen Apparats jeweilig gedient iſt, wird
es ſelbſt vielleicht noch manchmal zu bedanern haben,
daß er zur Verwilderung unſrer parlamentariſchen Kämpfe
leichten Herzens das Signal gegeben hat; jedenfalls wird
der Shylock der Sozialdemokratie noch den Graziano
finden, der ihm ſpöttiſch zuruft: „Dank, Jude, daß du
mich dies Wort gelehrt!“

Nichts weniger als dankbar aber werden alle die-
jenigen ihm ſein, die eine ruhige und ſtetige Entwicklung
unſrer inneren Verhältniſſe erſtreben, denen ein ziel-
bewußtes und vertrauensvolles Zuſammenwirken von
Volksvertretung und Regierung am Herzen liegt, und die
es aufrichtig beklagen würden, wenn das Niveau unſrer
Reichstagsverhandlungen, ſtatt ſich zu heben, tiefer noch
ſinken ſollte, als es leider ohnehin ſchon geſunken iſt.
Sollte der „ſtarke Mann“, nach dem man jetzt allerwärts
ſo fleißig Umſchau hält, wirklich gefunden und mit der
Leitung der Reichsgeſchäfte betraut werden, ſo möchten
wir ihm den unmaßgeblichen Rath ertheilen, vor allem
einmal mit den Herren Reichsboten ein recht ernſtes und ein-
dringliches Wort zu reden. Denn wer den Geiſt, der in
der parlamentariſchen Vertretung des Reiches heute ſich
kundgibt, mit demjenigen vergleicht, der die erſten Reichs-
tage nach den glorreichen Ereigniſſen von 1870 und 1871
durchwehte und in ihnen webte und wirkte, kann wahr-
lich nur den einen Wunſch hegen: Gott beſſer’s!

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Deutſcher Reichstag.
171. Sitzung.

= Berlin, 19. März.

Tel. Die Diskuſſion kehrte
heute wieder in das gewohnte ſtillere Fahrwaſſer zurück,
aus dem ſie durch die Stürme der lex Heinze in den letzten
Tagen verſchlagen worden war; dazu wieder die leeren
Bänke — alles wie einſt! Erledigt wurde der Etat des
Reichseiſenbahnamts. Abg. Pachnicke (Frſ. Vgg.)
brachte die Tarifreform zur Sprache, deren Ausbleiben er der
im preußiſchen Eiſenbahnminiſterium herrſchenden fiskali-
ſchen Auffaſſung zuſchrieb, während Bräſicke (Frſ. Volksp.)
den Einfluß eines „Mächtigeren“, des Finanzminiſters
v. Miquel, witterte. Der Präſident des Reichseiſenbahn-
amts, Schulz, konnte nur, wie immer bei ſolchen Ge-
legenheiten, auf die engen Grenzen ſeiner Kompetenz und
den gänzlichen Mangel an Handhaben, in dieſen wie in
anderen Fragen der Eiſenbahnverwaltung einen Zwangauf die Einzelſtaaten auszuüben, hinweiſen. Doch trat

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[Spaltenumbruch]

Feuilleton.

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# Kgl. Hoftheater.

Das war einmal eine treff-
liche und intereſſante Aufführung von „Triſtan und Iſolde“,
die vom Sonntag. Leider kann man nicht ſagen, daß ſie
durchaus mit eigenen Kräften beſtritten worden iſt. Unſer
einheimiſcher Triſtan, der erſte nach Schnorrs Tode und
lange Zeit der einzige, Heinrich Vogl, iſt zur Zeit beurlaubt,
und ſo mußte, um die ſchon lange projektirte und aus nicht
ganz klaren Gründen als unumgänglich nothwendig betrachtete
Aufführung des „Triſtan“ zu ermöglichen, ein fremder Triſtan-
Darſteller berufen werden: Hr. Emil Gerhäuſer von
Karlsruhe, der nun endlich geſtern zum Auftreten in dieſer
Rolle kam. Fremd iſt uns übrigens Hr. Gerhäuſer weder an
ſich noch als Triſtan. Neu und intereſſant ſind aber die Fort-
ſchritte, die er ſeither gemacht. Einen jüngeren, ſchon in der
Erſcheinung imponirenden Triſtan zu ſehen, iſt allein ſchon
ein Vergnügen. So ganz in Einklang mit der reckenhaften
Figur des einſt ſo ſchmächtigen Sängers ſtehen Größe und
Glanz der Stimme nun allerdings nicht: man erwartet un-
willkürlich nach beiden Richtungen von einem ſolchen Triſtan
mehr. Gleichwohl iſt Gerhäuſer nach Vogl der beſte Triſtan,
den wir hier erlebt. Insbeſondere der erſte und der dritte
Akt boten Hocherfreuliches an eindringlicher Deklamation und
Größe des Stils. Triſtans Tod war auch in der Darſtellung
gewaltig. Das Lyriſche des zweiten Aktes kam weniger gut
zum Ausdruck. Die Stimme des Gaſtes belegte ſich da ein
paarmal beim Anſingen eines Piano, auch ließen die Deutlichkeit
der Deklamation und die Süße des Tons hier zu wünſchen übrig.
Vogl wird heute noch dieſer Aufgabe wenigſtens in erſterer
Beziehung gerechter. Dafür fehlte Gerhäuſer zum Glück das
Lehrhafte, in das der Triſtan Vogls ſelbſt in der großen
Liebesſcene gern verfällt. Eine ganz unerwartet angenehme
Ueberraſchung bot, mir wenigſtens, die Iſolde der Frau
Fränkel-Claus. Ich hatte ſie nicht mehr gehört, ſeitdem
ſie (auch mit Gerhäuſer) dieſe Rolle als Gaſt hier geſungen.
Damals ein wild wüthendes Weib mit braunen Haaren, die
mit dem Geſichtchen einer Soubrette und mit dem Herzen
einer Tigerin auf der Scene herumtobte, iſt ſie heute eine
blonde Iſolde, der wirklich nur das ja nicht abzulegende
Stumpfnäschen im Wege ſteht, die richtige iriſche Königsmaid
zu ſein. Das Spiel iſt zwar von Leidenſchaft erfüllt, aber
[Spaltenumbruch] es iſt doch gehaltener, weiblicher geworden. Das Beſte aber
an dieſer Iſolde iſt ihr Singen. Seit den beſten Tagen
Thereſe Vogls haben wir die Iſolde nicht mehr ſo ſingen
hören, wie geſtern durch Frau Fränkel-Claus. Das macht
die junge, noch biegſame Stimme, ein echter. Sopran, der
auch die Höhe ohne Kreiſchen mühelos bewältigt. Die
Sängerin hatte ganz prachtvolle Momente, die auch von einer
ſelbſtändigen Intelligenz zeugten, nur hier und da noch ſtört
ein minder edler Klang, wie noch mehr einige unſeine Be-
wegungen. Frau Fränkel-Clans kann ſich zu den Fortſchritten
gratuliren, die ſie gerade in dieſer gewaltigen Partie gemacht, und
wir mit ihr. Es kommt nicht oft vor, daß eine Sängerin, die
ſchon von dieſer Rolle Beſitz genommen, ſich ſo von Grund
aus zu ändern und zu beſſern vermag. Die Brangäne des
Frl. Frank ſchien leider nicht ganz ſo günſtig disponirt zu
ſein wie ſonſt. Prachtvoll war der Marke Klöpfers,
eigentlich noch beſſer als ſeinerzeit Kindermann, der die Rolle
meines Erinnerns erſt in ſpäteren Jahren geſungen hat. Die
Herren Bauberger (Kurwenal) und Mayerhofer (Hirt)
ſingen ſchöner als ihre Vorgänger Fuchs und Schloſſer, ſie
ſind aber Beide noch nicht imſtande, eine ſo überzeugende Ge-
müthswärme hineinzulegen wie Jene. Die ganze Auf-
führung hatte unter der Leitung Fiſchers einen großen Zug,
der vom vollen Hauſe dankbar anerkannt wurde. Fiſcher,
ſowie der Gaſt und Fran Fränkel-Claus mußten zum Schluß
oftmals erſcheinen.

W. Theater am Gärtnerplatz.

Frau Eleonora
Duſe begann Samſtag Abend ihr Gaſtſpiel mit dem frag-
würdigſten der Stücke, die ſie uns diesmal mitbringt: mit
der „comédie larmoyante“ „Die zweite Frau“ von dem
engliſchen Macher A. W. Pinero. Das Stück beweist es
beſonders deutlich, daß das moderne engliſche Drama 50 Jahre
hinter dem europäiſchen nachhinkt. Dieſe „Second Mrs. Tan-
queray“ ſtammt direkt aus den Lorettenſalons des zweiten
Kaiſerreichs: der jüngere Dumas iſt ihr Vater und die
Camiliendame ihre franzöſiſche Halbſchweſter. Ein angejahrter
engliſcher Gentleman heirathet ein leichtes Dämchen —
nuance anglaise —, das ſich als ehrliche Frau langweilt und
unglücklich wird, weil ihre madonnenhafte Stieftochter, die
in ihr die Abenteurerin wittert, ſie nicht lieben kann. Als
der Oberflächlichen nun vollends in dem Bräutigam dieſer
Stieftochter ein ehemaliger Liebhaber entgegentritt, da geht
ſie, nach einer intereſſanten Beichte, in den Tod. Das Stück
[Spaltenumbruch] iſt ſchlecht, aber bedeutſam als Dokument einer Volkspſychologie;
es zeigt, wie der Hang zum Moraliſiren durch das Medium eines
Kunſtwerkes dem Vollblutangelſachſen, der im Theater ſitzt, Be-
dürfniß iſt; es ſoll ganz einfach abſchrecken von ſolchen Ehen,
es iſt voll der Moralität der Fabel. Die Heldin ſelbſt zer-
gliedert ſozuſagen ihren Fall und verräth dabei auch, daß ſie
Nietzſche geleſen hat: „Die größte Diſtanz der Welt tragen
wir in uns — die Entfernung zwiſchen Mann und Weib.“
Solche Ausſprüche, die ſich im Mund der ganz unmöglichen
Geſtalt ſeltſam genug ausnehmen, ſind das eigentlich Moderne
an dem fragwürdigen Stück, von ſeiner Kompromißtechnik
natürlich abgeſehen. Und damit komme ich zu der unancen-
reichen Kunſt der Duſe, der es faſt gelang, die Geſtalt der
Paula glaubwürdig zu machen. Warum die große Künſtlerin
gerade dieſes Stück ihrem Repertoire einverleibt haben mag?
Wegen der Verwandtſchaft mit dem franzöſiſchen Konver-
ſationsſtück, dem ſie ſo viele Erfolge verdankt? Das franzö-
ſiſche Unſittenſtück geſtattet aber ein breiteres Ausleben. Die
Technik des Engländers iſt konciſer und zwingt die Künſtlerin,
die Aeußerungen des Lebens bis ins Kleinſte hinein zu
unanciren. Die Gefahr der Manier liegt nahe: Agnes Sorma,
die auch dieſem Hang fröhnt, iſt ihr nicht entgangen. Die
Duſe weiß ſie immer zu vermeiden: die Grazie ſüdländiſchen
Lebens iſt in ihr ſo mächtig, daß ſie alles wagen kann. Wer
lernen will, welche Fülle des Ausdrucks eine große Künſtlerin
in ein einziges Wort legen kann, mag ſehen, wie ſie
unter der bedeutſamſten Geſte das Wort moralità
im zweiten Akt gleichſam auseinander rupft, um ſeine Fetzen
der Welt der „respectability“ vor die Füße zu werfen. Und
ihre Ausgeſtaltung der Titelrolle iſt überreich an ſolchen hin-
reißenden Einzelheiten. Daß die außerordentliche Kunſt der
Duſe — alles in allem eine etwas morbide Kunſt — ſich
mit Vorliebe an wunden Seelen oder mißhandelten Geſchöpfen
verſucht, iſt bekannt. Faſt noch größer als in den berührten
leidenſchaftlichen Auseinanderſetzungen iſt ſie in jenen Momenten,
wo derartige Naturen in ſich verſinken und höchſtens durch
einen Blick oder eine Geſte andeuten, was in ihnen vorgeht.
Der Reichthum der Mittel, über die die große Künſtlerin
verfügt, ſetzt immer wieder in Erſtaunen, und geſtern bot ihr
das fragwürdige Stück nicht einmal Gelegenheit, alle Regiſter
zu ziehen, dank der Kompromißtechnik des Machers, der von
einzelnen engliſchen Kritikern der engliſche Ibſen genannt
wird. — Die Truppe der Duſe ſteht auf einer ſehr reſpektablen