pmu_070.001 auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste pmu_070.002 Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. pmu_070.003 Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und pmu_070.004 gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei pmu_070.005 Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung pmu_070.006 der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der pmu_070.007 Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. pmu_070.008 die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. pmu_070.009 De la musique avant toute chose! -- um mit Verlaine zu reden --, Kürze, pmu_070.010 Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der pmu_070.011 Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.
pmu_070.012
9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik pmu_070.013 kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die unmittelbare und die pmu_070.014 mittelbare. Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten pmu_070.015 der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik pmu_070.016 gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem pmu_070.017 Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch pmu_070.018 dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß pmu_070.019 er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole pmu_070.020 sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren pmu_070.021 indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte pmu_070.022 man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.
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Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen pmu_070.024 zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare pmu_070.025 Lyrik Goethes "Mailied". Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache pmu_070.026 seines subjektiven Gefühls: "Wie herrlich leuchtet mir die Natur!" pmu_070.027 Und später folgen beständige direkte Ausrufe: "Und Freud' und Wonne pmu_070.028 aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! -- O Lieb', o Liebe! pmu_070.029 so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!" usw. Man möge die pmu_070.030 weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen pmu_070.031 allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber pmu_070.032 diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die pmu_070.033 Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem pmu_070.034 mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie pmu_070.035 ein willkommenes Echo findet. "Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die pmu_070.036 Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus pmu_070.037 dem Gesträuch." Alle diese Dinge erwecken nicht im Dichter erst das pmu_070.038 Gefühl, sie verstärken im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
pmu_070.001 auch ein gegenständliches Element. Jndessen würde die Lyrik ihre beste pmu_070.002 Wirkung verlieren, wenn sie nur die gegenständliche Seite pflegen wollte. pmu_070.003 Das Jdeal ist natürlich völlige Harmonie zwischen musikalischen und pmu_070.004 gegenständlichen Elementen; immerhin ist es aber noch eher möglich, bei pmu_070.005 Vernachlässigung der gegenständlichen Klarheit als bei Vernachlässigung pmu_070.006 der sprachlich-musikalischen Mittel gute Gedichte zu erzielen, und in der pmu_070.007 Tat ist ja wiederholt in der deutschen Romantik, im Symbolismus usw. pmu_070.008 die Zurückdrängung des Gegenständlichen als Forderung aufgetaucht. pmu_070.009 De la musique avant toute chose! — um mit Verlaine zu reden —, Kürze, pmu_070.010 Prägnanz und möglichste Herausarbeitung aller musikalischen Elemente der pmu_070.011 Sprache sind also die besonderen Bedingungen für die Wirkung der Lyrik.
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9. Je nach dem Gewichte des gegenständlichen Elementes in der Lyrik pmu_070.013 kann man zwei Arten der Lyrik scheiden: die unmittelbare und die pmu_070.014 mittelbare. Die erstere spricht direkt, von den rein akustischen Werten pmu_070.015 der Sprache aufs stärkste unterstützt, das Gefühl aus. Die mittelbare Lyrik pmu_070.016 gibt das Gefühl gleichsam nur in Spiegelung. Nicht auf direktem pmu_070.017 Wege suggeriert hier der Dichter seine Gefühle dem Leser, sondern durch pmu_070.018 dritte Elemente läßt er sie im Genießenden indirekt entstehen. Sei es, daß pmu_070.019 er ein Landschaftsbild, sei es, daß er gefühlswirkende Ereignisse, die Symbole pmu_070.020 sind für seine eigenen Gefühle, vor ihm aufrollt. Jmmer ist das Verfahren pmu_070.021 indirekt. Je nach der bildmäßigen oder aktmäßigen Symbolik könnte pmu_070.022 man da wieder von einer schildernden uud erzählenden Lyrik sprechen.
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Jndessen glaube ich durch Beispiele das, was ich meine, am besten veranschaulichen pmu_070.024 zu können. So gebe ich zunächst als Beispiel für unmittelbare pmu_070.025 Lyrik Goethes „Mailied“. Der Dichter beginnt mit der direkten Aussprache pmu_070.026 seines subjektiven Gefühls: „Wie herrlich leuchtet mir die Natur!“ pmu_070.027 Und später folgen beständige direkte Ausrufe: „Und Freud' und Wonne pmu_070.028 aus jeder Brust. O Erd', o Sonne! O Glück, o Lust! — O Lieb', o Liebe! pmu_070.029 so golden schön, wie Morgenwolken auf jenen Höh'n!“ usw. Man möge die pmu_070.030 weiteren Ausrufe an Ort und Stelle nachlesen! Daneben unterbrechen pmu_070.031 allerdings allerlei gegenständliche Sätze den reinen Gefühlsausdruck, aber pmu_070.032 diese sind überall sekundär. Der Dichter hat sein Gefühl nicht, weil er die pmu_070.033 Gegenstände sieht, sondern er sieht sie nur, weil sein Jnneres von jenem pmu_070.034 mailichen Liebesglück überströmt, das nun in all diesen Dingen etwas wie pmu_070.035 ein willkommenes Echo findet. „Wie glänzt die Sonne! Wie lacht die pmu_070.036 Flur! Es dringen Blüten aus jedem Zweig, und tausend Stimmen aus pmu_070.037 dem Gesträuch.“ Alle diese Dinge erwecken nicht im Dichter erst das pmu_070.038 Gefühl, sie verstärken im besten Falle nur das bereits vorhandene Gefühl
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Müller-Freienfels, Richard: Poetik. Leipzig u. a., 1914, S. 70. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_poetik_1914/80>, abgerufen am 22.11.2024.
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