Antecedens. "Weil die große Septime einer Tonica "bey liegendem Baße in die Octave über sich aufgelöset wer- "den kann, die kleine Septime aber bey liegendem Baße "niemals in die Octave, sondern in die Sexte resolviret:
Consequens. "So muß man bey jedem Septimenac- "cord darauf Acht geben, ob nicht die Septime bey liegen- "dem Baße in die Sexte resolviret worden sey, oder resol- "viret werden könne. Denn, wenn sie in die Sexte resol- "viret werden kann, *) so ist die Septime zufällig, und wird "in Ansehung des Grundaccords für eine Sexte angesehen; "wo dieses aber nicht angehet, ist sie wesentlich."
Anmerkungen. 1) Jch möchte gerne wissen, da die kleine Septime bey liegendem Baße nirgends anders als in die Sexte resolviret werden kann, wie man sie in diesem Falle anders auflösen wolle. Jn die Quinte oder Terz kann solches ja bey liegendem Baße nicht geschehen. Jch finde also, daß der Hr. Kirnberger kein neues Unterscheidungszeichen sei- ner zufälligen und wesentlichen Dissonanzen angegeben hat. Es ist ja schon Seite 11 und 13 der Grundsätze etc. alles dieses gesaget worden. Uebrigens mag die kleine Septime bey liegen- bleibenden oder verändertem Baße resolviret werden, so blei- bet sie überall, so wie vorhin die große Septime, eine wesent- liche Dissonanz, da sie sowohl der Harmonie als Melodie we- gen da ist; und eben dieselbe Beschaffenheit hat es mit allen Exempeln, die man in den Grundsätzen, in den drey un- tersten Systemen auf Seite 16, und den drey obersten auf Seite 17. findet. Es sind lauter wesentliche Dissonan- zen, und es ist nicht eine einzige zufällige darunter. -- 2) Es seyn die Septimenaccorde c e g h, h d f a, und a c e g. bey Fig. 119. Wenn wir den ersten §. der Grundsatze Seite 5. hier- über nachschlagen, so lehret uns der Auctor, daß diese Septi- menaccorde wesentlich sind. Lesen wir aber weiter, z. E. bis zum neunten §. so hören wir, daß sie zufällig sind, und zwar warum? "weil die Sexte nach der Septime nachge- "schlagen wird, und die Septimen in diesem Falle für "Sexten angesehen werden." Jch frage, ob die Art wie
eine
*) Man wird bemerken, daß ich die Passage des Hrn. Auctors durch meine Uebersetzüng etwas verständlicher zu machen suche.
Anhang ꝛc. Achter Abſchnitt. Erſte Fortſetzung
Antecedens. „Weil die große Septime einer Tonica „bey liegendem Baße in die Octave uͤber ſich aufgeloͤſet wer- „den kann, die kleine Septime aber bey liegendem Baße „niemals in die Octave, ſondern in die Sexte reſolviret:
Conſequens. „So muß man bey jedem Septimenac- „cord darauf Acht geben, ob nicht die Septime bey liegen- „dem Baße in die Sexte reſolviret worden ſey, oder reſol- „viret werden koͤnne. Denn, wenn ſie in die Sexte reſol- „viret werden kann, *) ſo iſt die Septime zufaͤllig, und wird „in Anſehung des Grundaccords fuͤr eine Sexte angeſehen; „wo dieſes aber nicht angehet, iſt ſie weſentlich.‟
Anmerkungen. 1) Jch moͤchte gerne wiſſen, da die kleine Septime bey liegendem Baße nirgends anders als in die Sexte reſolviret werden kann, wie man ſie in dieſem Falle anders aufloͤſen wolle. Jn die Quinte oder Terz kann ſolches ja bey liegendem Baße nicht geſchehen. Jch finde alſo, daß der Hr. Kirnberger kein neues Unterſcheidungszeichen ſei- ner zufaͤlligen und weſentlichen Diſſonanzen angegeben hat. Es iſt ja ſchon Seite 11 und 13 der Grundſaͤtze ꝛc. alles dieſes geſaget worden. Uebrigens mag die kleine Septime bey liegen- bleibenden oder veraͤndertem Baße reſolviret werden, ſo blei- bet ſie uͤberall, ſo wie vorhin die große Septime, eine weſent- liche Diſſonanz, da ſie ſowohl der Harmonie als Melodie we- gen da iſt; und eben dieſelbe Beſchaffenheit hat es mit allen Exempeln, die man in den Grundſaͤtzen, in den drey un- terſten Syſtemen auf Seite 16, und den drey oberſten auf Seite 17. findet. Es ſind lauter weſentliche Diſſonan- zen, und es iſt nicht eine einzige zufaͤllige darunter. — 2) Es ſeyn die Septimenaccorde c e g h, h d f a, und a c e g. bey Fig. 119. Wenn wir den erſten §. der Grundſatze Seite 5. hier- uͤber nachſchlagen, ſo lehret uns der Auctor, daß dieſe Septi- menaccorde weſentlich ſind. Leſen wir aber weiter, z. E. bis zum neunten §. ſo hoͤren wir, daß ſie zufaͤllig ſind, und zwar warum? „weil die Sexte nach der Septime nachge- „ſchlagen wird, und die Septimen in dieſem Falle fuͤr „Sexten angeſehen werden.‟ Jch frage, ob die Art wie
eine
*) Man wird bemerken, daß ich die Paſſage des Hrn. Auctors durch meine Ueberſetzuͤng etwas verſtaͤndlicher zu machen ſuche.
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Anhang ꝛc. Achter Abſchnitt. Erſte Fortſetzung
Antecedens. „Weil die große Septime einer Tonica
„bey liegendem Baße in die Octave uͤber ſich aufgeloͤſet wer-
„den kann, die kleine Septime aber bey liegendem Baße
„niemals in die Octave, ſondern in die Sexte reſolviret:
Conſequens. „So muß man bey jedem Septimenac-
„cord darauf Acht geben, ob nicht die Septime bey liegen-
„dem Baße in die Sexte reſolviret worden ſey, oder reſol-
„viret werden koͤnne. Denn, wenn ſie in die Sexte reſol-
„viret werden kann, *) ſo iſt die Septime zufaͤllig, und wird
„in Anſehung des Grundaccords fuͤr eine Sexte angeſehen;
„wo dieſes aber nicht angehet, iſt ſie weſentlich.‟
Anmerkungen. 1) Jch moͤchte gerne wiſſen, da die
kleine Septime bey liegendem Baße nirgends anders als in
die Sexte reſolviret werden kann, wie man ſie in dieſem Falle
anders aufloͤſen wolle. Jn die Quinte oder Terz kann ſolches
ja bey liegendem Baße nicht geſchehen. Jch finde alſo, daß
der Hr. Kirnberger kein neues Unterſcheidungszeichen ſei-
ner zufaͤlligen und weſentlichen Diſſonanzen angegeben hat. Es
iſt ja ſchon Seite 11 und 13 der Grundſaͤtze ꝛc. alles dieſes
geſaget worden. Uebrigens mag die kleine Septime bey liegen-
bleibenden oder veraͤndertem Baße reſolviret werden, ſo blei-
bet ſie uͤberall, ſo wie vorhin die große Septime, eine weſent-
liche Diſſonanz, da ſie ſowohl der Harmonie als Melodie we-
gen da iſt; und eben dieſelbe Beſchaffenheit hat es mit allen
Exempeln, die man in den Grundſaͤtzen, in den drey un-
terſten Syſtemen auf Seite 16, und den drey oberſten
auf Seite 17. findet. Es ſind lauter weſentliche Diſſonan-
zen, und es iſt nicht eine einzige zufaͤllige darunter. — 2) Es
ſeyn die Septimenaccorde c e g h, h d f a, und a c e g. bey Fig.
119. Wenn wir den erſten §. der Grundſatze Seite 5. hier-
uͤber nachſchlagen, ſo lehret uns der Auctor, daß dieſe Septi-
menaccorde weſentlich ſind. Leſen wir aber weiter, z. E. bis
zum neunten §. ſo hoͤren wir, daß ſie zufaͤllig ſind, und zwar
warum? „weil die Sexte nach der Septime nachge-
„ſchlagen wird, und die Septimen in dieſem Falle fuͤr
„Sexten angeſehen werden.‟ Jch frage, ob die Art wie
eine
*) Man wird bemerken, daß ich die Paſſage des Hrn. Auctors durch meine
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Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 304. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/324>, abgerufen am 25.11.2024.
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