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Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

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Anhang etc. Fünfter Abschnitt. Beweis,

Fünfter Abschnitt.
Beweis, daß der kirnbergersche Grundbaß
kein reiner Grundbaß, sondern ein Jnter-
polirbaß ist.

§. 302.

Es ist eine harmonische Freiheit der Neuern, daß sie im ga-
lanten Styl, besonders im Recitativ, nicht allein bey
liegendem Baße, Fig. 62., sondern auch bey chromatisch
fortgehendem Baße, Fig. 63. und 64. die Auflösung gewis-
ser Dissonanzen zuweilen übergehen. Wenn man die Accorde
dieser Exempel in Absicht auf den Grundbaß untersuchet, so
findet man, daß der bey (a) ein Septimenaccord g h d f und
also sein eigner Grundaccord ist; 2) daß, wenn man bey
(b) den Baßton g aufhebet, ein Terzquartenaccord a c d fis
zurücke bleibt, dessen Grundaccord der Septimensatz d fis a c
ist, und daß der zusammengesetzte Accord g a c d fis folglich den
Septimensatz d fis a c zum Grundaccorde hat; 3) daß der Ac-
cord bey (c) ein harmonischer Dreyklang g h d und also ein
Grundaccord ist; 4) daß der Seeundenaccord f d g h bey (d)
vermittelst der Umkehrung von dem Septimensatz g h d f; und
der Quintsextenaccord bey (e) vermittelst der Umkehrung von
dem Septimensatz d fis a c entspringet; und 4) daß endlich der
verminderte Septimensatz fis es ac bey (f) sein eigener Grundac-
cord ist. -- Es findet sich aber, daß die Fortschreitung von dem
Septimenaccord g h d f zu dem Septimenaccord d fis a c unhar-
monisch ist, weil die Septime f von g nicht zuvor aufgelöset
worden. Um also die Fortschreitung von einem Accord zum
andern möglich zu machen, lässet der Hr. Kirnberger den Septi-
mensatz g h d f zuvor resolviren. Wenn nun diese Resolution
auf mehrerley Art geschehen kann, so entstehen so vielerley Ar-
ten von Grundbässen, als vielmal diese Resolution möglich ist.
Man sehe zur Probe die zweyerley Arten bey Fig. 65. Der
erste dieser Grundbässe ist in den Grundsätzen etc. Seite 39,
und der andere in der Theorie etc. Seite 1069 im Artikel von

der

Anhang ꝛc. Fuͤnfter Abſchnitt. Beweis,

Fuͤnfter Abſchnitt.
Beweis, daß der kirnbergerſche Grundbaß
kein reiner Grundbaß, ſondern ein Jnter-
polirbaß iſt.

§. 302.

Es iſt eine harmoniſche Freiheit der Neuern, daß ſie im ga-
lanten Styl, beſonders im Recitativ, nicht allein bey
liegendem Baße, Fig. 62., ſondern auch bey chromatiſch
fortgehendem Baße, Fig. 63. und 64. die Aufloͤſung gewiſ-
ſer Diſſonanzen zuweilen uͤbergehen. Wenn man die Accorde
dieſer Exempel in Abſicht auf den Grundbaß unterſuchet, ſo
findet man, daß der bey (a) ein Septimenaccord g h d f und
alſo ſein eigner Grundaccord iſt; 2) daß, wenn man bey
(b) den Baßton g aufhebet, ein Terzquartenaccord a c d fis
zuruͤcke bleibt, deſſen Grundaccord der Septimenſatz d fis a c
iſt, und daß der zuſammengeſetzte Accord g a c d fis folglich den
Septimenſatz d fis a c zum Grundaccorde hat; 3) daß der Ac-
cord bey (c) ein harmoniſcher Dreyklang g h d und alſo ein
Grundaccord iſt; 4) daß der Seeundenaccord f d g h bey (d)
vermittelſt der Umkehrung von dem Septimenſatz g h d f; und
der Quintſextenaccord bey (e) vermittelſt der Umkehrung von
dem Septimenſatz d fis a c entſpringet; und 4) daß endlich der
verminderte Septimenſatz fis es ac bey (f) ſein eigener Grundac-
cord iſt. — Es findet ſich aber, daß die Fortſchreitung von dem
Septimenaccord g h d f zu dem Septimenaccord d fis a c unhar-
moniſch iſt, weil die Septime f von g nicht zuvor aufgeloͤſet
worden. Um alſo die Fortſchreitung von einem Accord zum
andern moͤglich zu machen, laͤſſet der Hr. Kirnberger den Septi-
menſatz g h d f zuvor reſolviren. Wenn nun dieſe Reſolution
auf mehrerley Art geſchehen kann, ſo entſtehen ſo vielerley Ar-
ten von Grundbaͤſſen, als vielmal dieſe Reſolution moͤglich iſt.
Man ſehe zur Probe die zweyerley Arten bey Fig. 65. Der
erſte dieſer Grundbaͤſſe iſt in den Grundſaͤtzen ꝛc. Seite 39,
und der andere in der Theorie ꝛc. Seite 1069 im Artikel von

der

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[276/0296] Anhang ꝛc. Fuͤnfter Abſchnitt. Beweis, Fuͤnfter Abſchnitt. Beweis, daß der kirnbergerſche Grundbaß kein reiner Grundbaß, ſondern ein Jnter- polirbaß iſt. §. 302. Es iſt eine harmoniſche Freiheit der Neuern, daß ſie im ga- lanten Styl, beſonders im Recitativ, nicht allein bey liegendem Baße, Fig. 62., ſondern auch bey chromatiſch fortgehendem Baße, Fig. 63. und 64. die Aufloͤſung gewiſ- ſer Diſſonanzen zuweilen uͤbergehen. Wenn man die Accorde dieſer Exempel in Abſicht auf den Grundbaß unterſuchet, ſo findet man, daß der bey (a) ein Septimenaccord g h d f und alſo ſein eigner Grundaccord iſt; 2) daß, wenn man bey (b) den Baßton g aufhebet, ein Terzquartenaccord a c d fis zuruͤcke bleibt, deſſen Grundaccord der Septimenſatz d fis a c iſt, und daß der zuſammengeſetzte Accord g a c d fis folglich den Septimenſatz d fis a c zum Grundaccorde hat; 3) daß der Ac- cord bey (c) ein harmoniſcher Dreyklang g h d und alſo ein Grundaccord iſt; 4) daß der Seeundenaccord f d g h bey (d) vermittelſt der Umkehrung von dem Septimenſatz g h d f; und der Quintſextenaccord bey (e) vermittelſt der Umkehrung von dem Septimenſatz d fis a c entſpringet; und 4) daß endlich der verminderte Septimenſatz fis es ac bey (f) ſein eigener Grundac- cord iſt. — Es findet ſich aber, daß die Fortſchreitung von dem Septimenaccord g h d f zu dem Septimenaccord d fis a c unhar- moniſch iſt, weil die Septime f von g nicht zuvor aufgeloͤſet worden. Um alſo die Fortſchreitung von einem Accord zum andern moͤglich zu machen, laͤſſet der Hr. Kirnberger den Septi- menſatz g h d f zuvor reſolviren. Wenn nun dieſe Reſolution auf mehrerley Art geſchehen kann, ſo entſtehen ſo vielerley Ar- ten von Grundbaͤſſen, als vielmal dieſe Reſolution moͤglich iſt. Man ſehe zur Probe die zweyerley Arten bey Fig. 65. Der erſte dieſer Grundbaͤſſe iſt in den Grundſaͤtzen ꝛc. Seite 39, und der andere in der Theorie ꝛc. Seite 1069 im Artikel von der

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Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 276. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/296>, abgerufen am 22.11.2024.

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