Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Anhang etc. Vierter Abschnitt. Zur Berichtigung

lichen Unterrichts im Generalbaß, als Heinichen und andere
haben in dergleichen Fällen den Terzquartenaccord genommen,
und auch nach dem Unterricht des Hrn. Kirnberger (Kunst etc.
Seite 127, ingleichen 55) sollte wohl dieser Accord genom-
men werden, wenn man sich nicht mit dem simpeln Sexten-
accord begnügen will.

§. 288.

Erste Fortsetzung des Sulzerschen Artikels vom
Fundamentalbaß. "Dieser Baß ist also nicht zum Spie-
"len, wird auch selten, und in Deutschland fast niemals ge-
"schrieben. Jn zweifelhaften Fällen, wo man anstehen könn-
"te, auf welcher Grundharmonie gewisse Accorde beruhen, kann
"er sogleich die Zweifel heben, wie aus dem Beyspiel bey Fig.
"58. zu ersehen ist. Man könnte hier den Septimenaccord
"auf dem Ton g für den wesentlichen Septimenaccord auf der
"Dominante des Haupttons halten, und sich wundern, warum
"nach denselben nicht ein Schluß nach c erfolgte. Der dar-
"unter geschriebne Fundamentalbaß zeiget, daß dieses ein ver-
"wechselter Septnonenaccord auf dem Grundton e sey, auf
"welchem der Schluß nach a geschehen muß."

Anmerkung. 1) Es ist ein altes musikalisches Axiom:
Compositum harmonicum in ea resolvitur simplicia, ex qui-
bus componitur, (Kircher in seiner Musurgie, Tom. I.
Seite 81.) das ist, daß alle zusammengesetzte Harmonien auf
einfache zurückgeführet werden müssen. Der Herr Verfasser
des vorhergehenden Artikels verfährt umgekehrt, und führet
einfache Harmonien auf zusammengesetzte, oder wenn man will,
weniger zusammengesetzte Harmonien auf mehr zusammenge-
setzte zurück, indem er einen Septimenaccord auf einen Septi-
mennonenaccord reduciret. 2) Wenn der Baß eine Terz auf-
wärts geht, so ist es nicht möglich, weder eine Septime noch
None zu präpariren, und bey dieser Unmöglichkeit werden
denn auch weder Septimen noch Nonen, vielweniger Septi-
men noch Nonen zugleich gebrauchet. Das würde zuviel Gutes
auf einmal seyn. Der Hr. Verfasser hat sich von dieser Gewohn-
heit anderer Harmonisten entfernet, welcher Fehler von dem
Hrn. Kirnberger gerüget zu werden verdiente. Gewißlich kann
man die Grundbaßfolge bey Fig. 58. (b) nicht ohne Schaudern

ansehen.

Anhang ꝛc. Vierter Abſchnitt. Zur Berichtigung

lichen Unterrichts im Generalbaß, als Heinichen und andere
haben in dergleichen Faͤllen den Terzquartenaccord genommen,
und auch nach dem Unterricht des Hrn. Kirnberger (Kunſt ꝛc.
Seite 127, ingleichen 55) ſollte wohl dieſer Accord genom-
men werden, wenn man ſich nicht mit dem ſimpeln Sexten-
accord begnuͤgen will.

§. 288.

Erſte Fortſetzung des Sulzerſchen Artikels vom
Fundamentalbaß. „Dieſer Baß iſt alſo nicht zum Spie-
„len, wird auch ſelten, und in Deutſchland faſt niemals ge-
„ſchrieben. Jn zweifelhaften Faͤllen, wo man anſtehen koͤnn-
„te, auf welcher Grundharmonie gewiſſe Accorde beruhen, kann
„er ſogleich die Zweifel heben, wie aus dem Beyſpiel bey Fig.
„58. zu erſehen iſt. Man koͤnnte hier den Septimenaccord
„auf dem Ton g fuͤr den weſentlichen Septimenaccord auf der
„Dominante des Haupttons halten, und ſich wundern, warum
„nach denſelben nicht ein Schluß nach c erfolgte. Der dar-
„unter geſchriebne Fundamentalbaß zeiget, daß dieſes ein ver-
„wechſelter Septnonenaccord auf dem Grundton e ſey, auf
„welchem der Schluß nach a geſchehen muß.‟

Anmerkung. 1) Es iſt ein altes muſikaliſches Axiom:
Compoſitum harmonicum in ea reſolvitur ſimplicia, ex qui-
bus componitur, (Kircher in ſeiner Muſurgie, Tom. I.
Seite 81.) das iſt, daß alle zuſammengeſetzte Harmonien auf
einfache zuruͤckgefuͤhret werden muͤſſen. Der Herr Verfaſſer
des vorhergehenden Artikels verfaͤhrt umgekehrt, und fuͤhret
einfache Harmonien auf zuſammengeſetzte, oder wenn man will,
weniger zuſammengeſetzte Harmonien auf mehr zuſammenge-
ſetzte zuruͤck, indem er einen Septimenaccord auf einen Septi-
mennonenaccord reduciret. 2) Wenn der Baß eine Terz auf-
waͤrts geht, ſo iſt es nicht moͤglich, weder eine Septime noch
None zu praͤpariren, und bey dieſer Unmoͤglichkeit werden
denn auch weder Septimen noch Nonen, vielweniger Septi-
men noch Nonen zugleich gebrauchet. Das wuͤrde zuviel Gutes
auf einmal ſeyn. Der Hr. Verfaſſer hat ſich von dieſer Gewohn-
heit anderer Harmoniſten entfernet, welcher Fehler von dem
Hrn. Kirnberger geruͤget zu werden verdiente. Gewißlich kann
man die Grundbaßfolge bey Fig. 58. (b) nicht ohne Schaudern

anſehen.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0286" n="266"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Anhang &#xA75B;c. Vierter Ab&#x017F;chnitt. Zur Berichtigung</hi></fw><lb/>
lichen Unterrichts im Generalbaß, als Heinichen und andere<lb/>
haben in dergleichen Fa&#x0364;llen den Terzquartenaccord genommen,<lb/>
und auch nach dem Unterricht des Hrn. Kirnberger (<hi rendition="#fr">Kun&#x017F;t &#xA75B;c.</hi><lb/>
Seite 127, ingleichen 55) &#x017F;ollte wohl die&#x017F;er Accord genom-<lb/>
men werden, wenn man &#x017F;ich nicht mit dem &#x017F;impeln Sexten-<lb/>
accord begnu&#x0364;gen will.</p>
            </div><lb/>
            <div n="4">
              <head>§. 288.</head><lb/>
              <p><hi rendition="#fr">Er&#x017F;te Fort&#x017F;etzung des Sulzer&#x017F;chen Artikels vom<lb/>
Fundamentalbaß.</hi> &#x201E;Die&#x017F;er Baß i&#x017F;t al&#x017F;o nicht zum Spie-<lb/>
&#x201E;len, wird auch &#x017F;elten, und in Deut&#x017F;chland fa&#x017F;t niemals ge-<lb/>
&#x201E;&#x017F;chrieben. Jn zweifelhaften Fa&#x0364;llen, wo man an&#x017F;tehen ko&#x0364;nn-<lb/>
&#x201E;te, auf welcher Grundharmonie gewi&#x017F;&#x017F;e Accorde beruhen, kann<lb/>
&#x201E;er &#x017F;ogleich die Zweifel heben, wie aus dem Bey&#x017F;piel bey Fig.<lb/>
&#x201E;58. zu er&#x017F;ehen i&#x017F;t. Man ko&#x0364;nnte hier den Septimenaccord<lb/>
&#x201E;auf dem Ton <hi rendition="#aq">g</hi> fu&#x0364;r den we&#x017F;entlichen Septimenaccord auf der<lb/>
&#x201E;Dominante des Haupttons halten, und &#x017F;ich wundern, warum<lb/>
&#x201E;nach den&#x017F;elben nicht ein Schluß nach <hi rendition="#aq">c</hi> erfolgte. Der dar-<lb/>
&#x201E;unter ge&#x017F;chriebne Fundamentalbaß zeiget, daß die&#x017F;es ein ver-<lb/>
&#x201E;wech&#x017F;elter <hi rendition="#fr">Septnonenaccord</hi> auf dem Grundton <hi rendition="#aq">e</hi> &#x017F;ey, auf<lb/>
&#x201E;welchem der Schluß nach <hi rendition="#aq">a</hi> ge&#x017F;chehen muß.&#x201F;</p><lb/>
              <p><hi rendition="#fr">Anmerkung.</hi> 1) Es i&#x017F;t ein altes mu&#x017F;ikali&#x017F;ches Axiom:<lb/><hi rendition="#aq">Compo&#x017F;itum harmonicum in ea re&#x017F;olvitur &#x017F;implicia, ex qui-<lb/>
bus componitur,</hi> (<hi rendition="#fr">Kircher</hi> in &#x017F;einer Mu&#x017F;urgie, <hi rendition="#aq">Tom. I.</hi><lb/>
Seite 81.) das i&#x017F;t, daß alle zu&#x017F;ammenge&#x017F;etzte Harmonien auf<lb/>
einfache zuru&#x0364;ckgefu&#x0364;hret werden mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en. Der Herr Verfa&#x017F;&#x017F;er<lb/>
des vorhergehenden Artikels verfa&#x0364;hrt umgekehrt, und fu&#x0364;hret<lb/>
einfache Harmonien auf zu&#x017F;ammenge&#x017F;etzte, oder wenn man will,<lb/>
weniger zu&#x017F;ammenge&#x017F;etzte Harmonien auf mehr zu&#x017F;ammenge-<lb/>
&#x017F;etzte zuru&#x0364;ck, indem er einen Septimenaccord auf einen Septi-<lb/>
mennonenaccord reduciret. 2) Wenn der Baß eine Terz auf-<lb/>
wa&#x0364;rts geht, &#x017F;o i&#x017F;t es nicht mo&#x0364;glich, weder eine Septime noch<lb/>
None zu pra&#x0364;pariren, und bey die&#x017F;er Unmo&#x0364;glichkeit werden<lb/>
denn auch weder Septimen noch Nonen, vielweniger Septi-<lb/>
men noch Nonen zugleich gebrauchet. Das wu&#x0364;rde zuviel Gutes<lb/>
auf einmal &#x017F;eyn. Der Hr. Verfa&#x017F;&#x017F;er hat &#x017F;ich von die&#x017F;er Gewohn-<lb/>
heit anderer Harmoni&#x017F;ten entfernet, welcher Fehler von dem<lb/>
Hrn. Kirnberger geru&#x0364;get zu werden verdiente. Gewißlich kann<lb/>
man die Grundbaßfolge bey Fig. 58. (<hi rendition="#aq"><hi rendition="#i">b</hi></hi>) nicht ohne Schaudern<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">an&#x017F;ehen.</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[266/0286] Anhang ꝛc. Vierter Abſchnitt. Zur Berichtigung lichen Unterrichts im Generalbaß, als Heinichen und andere haben in dergleichen Faͤllen den Terzquartenaccord genommen, und auch nach dem Unterricht des Hrn. Kirnberger (Kunſt ꝛc. Seite 127, ingleichen 55) ſollte wohl dieſer Accord genom- men werden, wenn man ſich nicht mit dem ſimpeln Sexten- accord begnuͤgen will. §. 288. Erſte Fortſetzung des Sulzerſchen Artikels vom Fundamentalbaß. „Dieſer Baß iſt alſo nicht zum Spie- „len, wird auch ſelten, und in Deutſchland faſt niemals ge- „ſchrieben. Jn zweifelhaften Faͤllen, wo man anſtehen koͤnn- „te, auf welcher Grundharmonie gewiſſe Accorde beruhen, kann „er ſogleich die Zweifel heben, wie aus dem Beyſpiel bey Fig. „58. zu erſehen iſt. Man koͤnnte hier den Septimenaccord „auf dem Ton g fuͤr den weſentlichen Septimenaccord auf der „Dominante des Haupttons halten, und ſich wundern, warum „nach denſelben nicht ein Schluß nach c erfolgte. Der dar- „unter geſchriebne Fundamentalbaß zeiget, daß dieſes ein ver- „wechſelter Septnonenaccord auf dem Grundton e ſey, auf „welchem der Schluß nach a geſchehen muß.‟ Anmerkung. 1) Es iſt ein altes muſikaliſches Axiom: Compoſitum harmonicum in ea reſolvitur ſimplicia, ex qui- bus componitur, (Kircher in ſeiner Muſurgie, Tom. I. Seite 81.) das iſt, daß alle zuſammengeſetzte Harmonien auf einfache zuruͤckgefuͤhret werden muͤſſen. Der Herr Verfaſſer des vorhergehenden Artikels verfaͤhrt umgekehrt, und fuͤhret einfache Harmonien auf zuſammengeſetzte, oder wenn man will, weniger zuſammengeſetzte Harmonien auf mehr zuſammenge- ſetzte zuruͤck, indem er einen Septimenaccord auf einen Septi- mennonenaccord reduciret. 2) Wenn der Baß eine Terz auf- waͤrts geht, ſo iſt es nicht moͤglich, weder eine Septime noch None zu praͤpariren, und bey dieſer Unmoͤglichkeit werden denn auch weder Septimen noch Nonen, vielweniger Septi- men noch Nonen zugleich gebrauchet. Das wuͤrde zuviel Gutes auf einmal ſeyn. Der Hr. Verfaſſer hat ſich von dieſer Gewohn- heit anderer Harmoniſten entfernet, welcher Fehler von dem Hrn. Kirnberger geruͤget zu werden verdiente. Gewißlich kann man die Grundbaßfolge bey Fig. 58. (b) nicht ohne Schaudern anſehen.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/286
Zitationshilfe:	Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 266. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/286>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.