[Lessing, Gotthold Ephraim]: Hamburgische Dramaturgie. Bd. 1. Hamburg u. a., [1769].

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Es ist doch sonderbar, wie weit sich hier der
deutsche Geschmack von dem welschen entfernet!
Dem Welschen ist Voltaire zu kurz; uns Deut-
schen ist er zu lang. Kaum hat Orosmann ge-
sagt "verehret und gerochen;" kaum hat er sich
den tödtlichen Stoß beygebracht, so lassen wir
den Vorhang niederfallen. Ist es denn aber
auch wahr, daß der deutsche Geschmack dieses so
haben will? Wir machen dergleichen Verkür-
zung mit mehrern Stücken: aber warum machen
wir sie? Wollen wir denn im Ernst, daß sich
ein Trauerspiel wie ein Epigramm schliessen soll?

Im-

Che basti ad appagarti, anima bella.
Feroce cor, cor dispietato, e misero,
Paga la pena del delitto orrendo.
Mani ciudeli -- oh Dio -- Mani, che siete
Tinte del sangue di si cara donna,
Voi -- voi -- dov' e quel ferro? Un' altra
volta
In mezzo al petto -- Oime, dov' e quel
ferro?
In acuta punta -- --
Tenebre, e notte
Si fanno intorno -- --
Perche non posso -- --
Non posso spargere
Il sangue tutto?
Si, si, lo spargo tutto, anima mia,
Dove sei? -- piu non posso -- oh Dio! non
posso --
Vorrei -- vederti -- io manco, io manco,
oh Dio!

Es iſt doch ſonderbar, wie weit ſich hier der
deutſche Geſchmack von dem welſchen entfernet!
Dem Welſchen iſt Voltaire zu kurz; uns Deut-
ſchen iſt er zu lang. Kaum hat Orosmann ge-
ſagt „verehret und gerochen;„ kaum hat er ſich
den toͤdtlichen Stoß beygebracht, ſo laſſen wir
den Vorhang niederfallen. Iſt es denn aber
auch wahr, daß der deutſche Geſchmack dieſes ſo
haben will? Wir machen dergleichen Verkuͤr-
zung mit mehrern Stuͤcken: aber warum machen
wir ſie? Wollen wir denn im Ernſt, daß ſich
ein Trauerſpiel wie ein Epigramm ſchlieſſen ſoll?

Im-

Che baſti ad appagarti, anima bella.
Feroce cor, cor diſpietato, e miſero,
Paga la pena del delitto orrendo.
Mani ciudeli — oh Dio — Mani, che ſiete
Tinte del ſangue di ſì cara donna,
Voi — voi — dov’ è quel ferro? Un’ altra
volta
In mezzo al petto — Oimè, dov’ è quel
ferro?
In acuta punta — —
Tenebre, e notte
Si fanno intorno — —
Perchè non poſſo — —
Non poſſo ſpargere
Il ſangue tutto?
Sì, ſì, lo ſpargo tutto, anima mia,
Dove ſei? — piu non poſſo — oh Dio! non
poſſo —
Vorrei — vederti — io manco, io manco,
oh Dio!

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <pb facs="#f0138" n="124"/>
        <p>Es i&#x017F;t doch &#x017F;onderbar, wie weit &#x017F;ich hier der<lb/>
deut&#x017F;che Ge&#x017F;chmack von dem wel&#x017F;chen entfernet!<lb/>
Dem Wel&#x017F;chen i&#x017F;t Voltaire zu kurz; uns Deut-<lb/>
&#x017F;chen i&#x017F;t er zu lang. Kaum hat Orosmann ge-<lb/>
&#x017F;agt &#x201E;verehret und gerochen;&#x201E; kaum hat er &#x017F;ich<lb/>
den to&#x0364;dtlichen Stoß beygebracht, &#x017F;o la&#x017F;&#x017F;en wir<lb/>
den Vorhang niederfallen. I&#x017F;t es denn aber<lb/>
auch wahr, daß der deut&#x017F;che Ge&#x017F;chmack die&#x017F;es &#x017F;o<lb/>
haben will? Wir machen dergleichen Verku&#x0364;r-<lb/>
zung mit mehrern Stu&#x0364;cken: aber warum machen<lb/>
wir &#x017F;ie? Wollen wir denn im Ern&#x017F;t, daß &#x017F;ich<lb/>
ein Trauer&#x017F;piel wie ein Epigramm &#x017F;chlie&#x017F;&#x017F;en &#x017F;oll?<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Im-</fw><lb/><note xml:id="seg2pn_1_2" prev="#seg2pn_1_1" place="foot" n="(*)"><cit><quote><hi rendition="#aq">Che ba&#x017F;ti ad appagarti, anima bella.<lb/>
Feroce cor, cor di&#x017F;pietato, e mi&#x017F;ero,<lb/>
Paga la pena del delitto orrendo.<lb/>
Mani ciudeli &#x2014; oh Dio &#x2014; Mani, che &#x017F;iete<lb/>
Tinte del &#x017F;angue di &#x017F;ì cara donna,<lb/>
Voi &#x2014; voi &#x2014; dov&#x2019; è quel ferro? Un&#x2019; altra<lb/>
volta<lb/>
In mezzo al petto &#x2014; Oimè, dov&#x2019; è quel<lb/>
ferro?<lb/>
In acuta punta &#x2014; &#x2014;<lb/>
Tenebre, e notte<lb/>
Si fanno intorno &#x2014; &#x2014;<lb/>
Perchè non po&#x017F;&#x017F;o &#x2014; &#x2014;<lb/>
Non po&#x017F;&#x017F;o &#x017F;pargere<lb/>
Il &#x017F;angue tutto?<lb/>
Sì, &#x017F;ì, lo &#x017F;pargo tutto, anima mia,<lb/>
Dove &#x017F;ei? &#x2014; piu non po&#x017F;&#x017F;o &#x2014; oh Dio! non<lb/>
po&#x017F;&#x017F;o &#x2014;<lb/>
Vorrei &#x2014; vederti &#x2014; io manco, io manco,<lb/>
oh Dio!</hi></quote></cit></note><lb/></p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[124/0138] Es iſt doch ſonderbar, wie weit ſich hier der deutſche Geſchmack von dem welſchen entfernet! Dem Welſchen iſt Voltaire zu kurz; uns Deut- ſchen iſt er zu lang. Kaum hat Orosmann ge- ſagt „verehret und gerochen;„ kaum hat er ſich den toͤdtlichen Stoß beygebracht, ſo laſſen wir den Vorhang niederfallen. Iſt es denn aber auch wahr, daß der deutſche Geſchmack dieſes ſo haben will? Wir machen dergleichen Verkuͤr- zung mit mehrern Stuͤcken: aber warum machen wir ſie? Wollen wir denn im Ernſt, daß ſich ein Trauerſpiel wie ein Epigramm ſchlieſſen ſoll? Im- (*) (*) Che baſti ad appagarti, anima bella. Feroce cor, cor diſpietato, e miſero, Paga la pena del delitto orrendo. Mani ciudeli — oh Dio — Mani, che ſiete Tinte del ſangue di ſì cara donna, Voi — voi — dov’ è quel ferro? Un’ altra volta In mezzo al petto — Oimè, dov’ è quel ferro? In acuta punta — — Tenebre, e notte Si fanno intorno — — Perchè non poſſo — — Non poſſo ſpargere Il ſangue tutto? Sì, ſì, lo ſpargo tutto, anima mia, Dove ſei? — piu non poſſo — oh Dio! non poſſo — Vorrei — vederti — io manco, io manco, oh Dio!

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767/138
Zitationshilfe:	[Lessing, Gotthold Ephraim]: Hamburgische Dramaturgie. Bd. 1. Hamburg u. a., [1769], S. 124. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lessing_dramaturgie01_1767/138>, abgerufen am 25.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.