ple_044.001 Ausgestaltung ermöglichen. Daher sind sie denn auch schon seit dem Altertum ple_044.002 als Stilistik der Dichtersprache und Metrik zu eigenen Disziplinen ausgestaltet, ple_044.003 und als solche teils für sich, teils als Unterabteilungen der Poetik ple_044.004 behandelt worden. Daß sie theoretisch genommen das letztere sind, daß ple_044.005 sie in die Lehre von der Dichtkunst gehören, daran kann füglich kein ple_044.006 Zweifel sein. Aber immerhin ist es praktisch und vorteilhaft, sie, wie es ple_044.007 im wesentlichen auch in diesem Handbuch geschieht, für sich zu behandeln. ple_044.008 Denn beide Disziplinen erscheinen zunächst für sich abgeschlossen, ple_044.009 und auf beide wirkt die Verwandtschaft mit anderen Gebieten stark, ja ple_044.010 entscheidend ein: auf die Stilistik die Beziehung zu der allgemeinen Sprachwissenschaft, ple_044.011 besonders der Bedeutungslehre, auf die Metrik der Zusammenhang ple_044.012 mit der Musik. So kommt es denn, daß die Poetik zwar beide ple_044.013 nicht aus dem Auge verlieren, sie aber doch mehr als Hilfswissenschaft ple_044.014 behandeln, d. h. ihre Ergebnisse voraussetzen und ihre allgemeinen Gesetze ple_044.015 übernehmen darf, ohne sie im einzelnen zu begründen.
ple_044.016 Über diese Voraussetzungen und Gesetze freilich muß Klarheit herrschen, ple_044.017 bevor die Poetik ihr eigentliches Werk auch nur beginnen kann. Eine ple_044.018 prinzipielle Erörterung dessen, was Worte, Klang und Rhythmus für ple_044.019 die Poesie bedeuten, und auf welchen ihrer Eigenschaften diese Bedeutung ple_044.020 beruht, können wir nicht entbehren, ja wir werden unsere Betrachtungen ple_044.021 damit beginnen müssen; denn nur hieraus wird die innere Struktur der Dichtungen, ple_044.022 werden die Gesetze der künstlerischen Formengebung verständlich.
ple_044.023 Fassen wir sodann die Gebilde ins Auge, zu denen jene Elemente ple_044.024 sich verbinden, so treten uns zunächst gewisse allgemeine Prinzipien, Gesetze ple_044.025 des dichterischen Baus entgegen. Diese allgemeinsten Kompositionsgesetzeple_044.026 gelten für Gedichte der verschiedensten Gattungen, für alle dichterischen ple_044.027 Gebilde ohne wesentlichen Unterschied, und man wird sie daher ple_044.028 am besten in einer einheitlichen und allgemeinen Betrachtung zusammenfassen, ple_044.029 die sich der Behandlung der Formenelemente der Poesie anschließt. ple_044.030 Sie nehmen aber auch besondere Gestaltung an und tragen dann ple_044.031 wesentlich dazu bei, den Unterschied der überlieferten drei Gattungen ple_044.032 der Poesie zu begründen. Man kann diesen Unterschied zunächst ganz ple_044.033 äußerlich als den der monologischen, erzählenden und dialogischen Form ple_044.034 auffassen, aber jeder fühlt, daß das Wesen der Gattungen damit noch nicht ple_044.035 getroffen, ja kaum berührt ist. Denn lyrische wie epische und dramatische ple_044.036 Poesie, jede trägt ihre eigenen organischen Gesetze in sich. Und diese Gesetze ple_044.037 sind keineswegs nur solche der sprachlichen Gestaltung, vielmehr entspringen ple_044.038 sie bestimmten und verschiedenen Funktionen und Formen des ple_044.039 Phantasielebens, wie ihnen denn auch ebenso spezifisch bestimmte Wirkungsweisen ple_044.040 entsprechen. Daher ist die Wahl der Gattung viel weniger, als ple_044.041 man gewöhnlich anzunehmen pflegt, von der Eigenart des Stoffes abhängig: ple_044.042 sind doch die großen Stoffe der Literaturgeschichte von der Ilias ple_044.043 bis zum Faust fast alle sowohl episch wie dramatisch behandelt worden.
ple_044.001 Ausgestaltung ermöglichen. Daher sind sie denn auch schon seit dem Altertum ple_044.002 als Stilistik der Dichtersprache und Metrik zu eigenen Disziplinen ausgestaltet, ple_044.003 und als solche teils für sich, teils als Unterabteilungen der Poetik ple_044.004 behandelt worden. Daß sie theoretisch genommen das letztere sind, daß ple_044.005 sie in die Lehre von der Dichtkunst gehören, daran kann füglich kein ple_044.006 Zweifel sein. Aber immerhin ist es praktisch und vorteilhaft, sie, wie es ple_044.007 im wesentlichen auch in diesem Handbuch geschieht, für sich zu behandeln. ple_044.008 Denn beide Disziplinen erscheinen zunächst für sich abgeschlossen, ple_044.009 und auf beide wirkt die Verwandtschaft mit anderen Gebieten stark, ja ple_044.010 entscheidend ein: auf die Stilistik die Beziehung zu der allgemeinen Sprachwissenschaft, ple_044.011 besonders der Bedeutungslehre, auf die Metrik der Zusammenhang ple_044.012 mit der Musik. So kommt es denn, daß die Poetik zwar beide ple_044.013 nicht aus dem Auge verlieren, sie aber doch mehr als Hilfswissenschaft ple_044.014 behandeln, d. h. ihre Ergebnisse voraussetzen und ihre allgemeinen Gesetze ple_044.015 übernehmen darf, ohne sie im einzelnen zu begründen.
ple_044.016 Über diese Voraussetzungen und Gesetze freilich muß Klarheit herrschen, ple_044.017 bevor die Poetik ihr eigentliches Werk auch nur beginnen kann. Eine ple_044.018 prinzipielle Erörterung dessen, was Worte, Klang und Rhythmus für ple_044.019 die Poesie bedeuten, und auf welchen ihrer Eigenschaften diese Bedeutung ple_044.020 beruht, können wir nicht entbehren, ja wir werden unsere Betrachtungen ple_044.021 damit beginnen müssen; denn nur hieraus wird die innere Struktur der Dichtungen, ple_044.022 werden die Gesetze der künstlerischen Formengebung verständlich.
ple_044.023 Fassen wir sodann die Gebilde ins Auge, zu denen jene Elemente ple_044.024 sich verbinden, so treten uns zunächst gewisse allgemeine Prinzipien, Gesetze ple_044.025 des dichterischen Baus entgegen. Diese allgemeinsten Kompositionsgesetzeple_044.026 gelten für Gedichte der verschiedensten Gattungen, für alle dichterischen ple_044.027 Gebilde ohne wesentlichen Unterschied, und man wird sie daher ple_044.028 am besten in einer einheitlichen und allgemeinen Betrachtung zusammenfassen, ple_044.029 die sich der Behandlung der Formenelemente der Poesie anschließt. ple_044.030 Sie nehmen aber auch besondere Gestaltung an und tragen dann ple_044.031 wesentlich dazu bei, den Unterschied der überlieferten drei Gattungen ple_044.032 der Poesie zu begründen. Man kann diesen Unterschied zunächst ganz ple_044.033 äußerlich als den der monologischen, erzählenden und dialogischen Form ple_044.034 auffassen, aber jeder fühlt, daß das Wesen der Gattungen damit noch nicht ple_044.035 getroffen, ja kaum berührt ist. Denn lyrische wie epische und dramatische ple_044.036 Poesie, jede trägt ihre eigenen organischen Gesetze in sich. Und diese Gesetze ple_044.037 sind keineswegs nur solche der sprachlichen Gestaltung, vielmehr entspringen ple_044.038 sie bestimmten und verschiedenen Funktionen und Formen des ple_044.039 Phantasielebens, wie ihnen denn auch ebenso spezifisch bestimmte Wirkungsweisen ple_044.040 entsprechen. Daher ist die Wahl der Gattung viel weniger, als ple_044.041 man gewöhnlich anzunehmen pflegt, von der Eigenart des Stoffes abhängig: ple_044.042 sind doch die großen Stoffe der Literaturgeschichte von der Ilias ple_044.043 bis zum Faust fast alle sowohl episch wie dramatisch behandelt worden.
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Ausgestaltung ermöglichen. Daher sind sie denn auch schon seit dem Altertum ple_044.002
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 44. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/58>, abgerufen am 01.09.2024.
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