ple_043.001 Drei Bestandteile einer Dichtung pflegt die Analyse herkömmlicherweise ple_043.002 zu unterscheiden: erstens den Stoff, zweitens den Gefühls- und Gedankengehalt, ple_043.003 drittens die Form. Nun ist freilich sowohl diese Einteilung wie ple_043.004 die ihr entsprechende Ausdrucksweise nicht nur Mißverständnissen, sondern ple_043.005 auch berechtigten Einwänden ausgesetzt. Vor allem ist der Begriff der ple_043.006 Form weder eindeutig noch klar, vielmehr weicht er gleichsam zurück, ple_043.007 wenn man ihn greifen will. Man spricht von metrischer und sprachlicher, ple_043.008 aber auch von lyrischer und dramatischer Form, ja man hört nicht selten ple_043.009 auch von humoristischer und satirischer Form reden; -- und die Einführung ple_043.010 des Begriffes der inneren Form, die Scherer von W. von Humboldt ple_043.011 übernommen hat, macht die Sache mindestens nicht einfacher und anschaulicher. ple_043.012 Mit dem Wort Form verbinden wir immer die Vorstellung von ple_043.013 etwas Äußerem, das als solches vom Inhalt abtrennbar ist. Dies aber paßt ple_043.014 höchstens auf den metrischen Bau eines Gedichtes, sofern er auf einem ple_043.015 Schema beruht, das auch auf andere Gedichte übertragen werden kann. ple_043.016 Die Elemente eines Gedichtes existieren niemals nebeneinander, sondern ple_043.017 immer nur eins im andern und durch das andre. Der Gegensatz des ple_043.018 Äußeren und Inneren hat in der poetischen Kunstlehre streng genommen ple_043.019 keinen Platz, und das Wort Goethes über die Naturbetrachtung gilt auch ple_043.020 für die Poesie: ple_043.021
Nichts ist drinnen, nichts ist draußen,ple_043.022 Denn was innen ist, ist außen.
ple_043.023 Andrerseits entspringt auch die Bezeichnung Stoff für den Gegenstand ple_043.024 einer Dichtung nur einem sehr ungenauen Vergleich mit den bildenden ple_043.025 Künsten. Denn das Material der Poesie, aus dem sie schafft wie die Malerei ple_043.026 aus Farben und die Musik aus Tönen, sind nicht überlieferte Inhalte irgendwelcher ple_043.027 Art, sondern die Worte der Sprache; und eben deshalb bleibt die ple_043.028 Poesie an die Gesetze der Sprache nach Seite des Klangs wie der Bedeutung ple_043.029 der Worte gebunden. Die Scheidung von Form und Stoff, die ple_043.030 hier ungenauerweise angewandt worden ist, hat lange Zeit dazu geführt, ple_043.031 die Bedeutung der Sprache für das Wesen der Dichtkunst zu unterschätzen.
ple_043.032 Trotz dieser berechtigten Bedenken nun aber kann die Poetik die ple_043.033 überlieferte Einteilung selbst nicht völlig entbehren, und daher wird es am ple_043.034 bequemsten sein, auch die einmal üblich gewordene Ausdrucksweise soweit ple_043.035 wie möglich festzuhalten. Die Bedeutung freilich, welche den einzelnen ple_043.036 Teilen für das Gesamtverständnis der Poesie zukommt, sowie die Abgrenzung ple_043.037 der Gebiete im einzelnen, werden wir vielfach anders fassen müssen, als ple_043.038 es die frühere und insbesondere die klassische Zeit getan hat.
ple_043.039 Die Poetik muß von den Gesetzen der sprachlichen und metrischen ple_043.040 Gestaltung ausgehen. Denn es kann nicht zweifelhaft sein, daß ple_043.041 diese, wie sie die festesten und greifbarsten Bestandteile aller technischen ple_043.042 Überlieferung sind, so auch für die theoretische Erkenntnis die sichersten ple_043.043 Unterlagen liefern und am ersten vollständige Induktionen und systematische
ple_043.001 Drei Bestandteile einer Dichtung pflegt die Analyse herkömmlicherweise ple_043.002 zu unterscheiden: erstens den Stoff, zweitens den Gefühls- und Gedankengehalt, ple_043.003 drittens die Form. Nun ist freilich sowohl diese Einteilung wie ple_043.004 die ihr entsprechende Ausdrucksweise nicht nur Mißverständnissen, sondern ple_043.005 auch berechtigten Einwänden ausgesetzt. Vor allem ist der Begriff der ple_043.006 Form weder eindeutig noch klar, vielmehr weicht er gleichsam zurück, ple_043.007 wenn man ihn greifen will. Man spricht von metrischer und sprachlicher, ple_043.008 aber auch von lyrischer und dramatischer Form, ja man hört nicht selten ple_043.009 auch von humoristischer und satirischer Form reden; — und die Einführung ple_043.010 des Begriffes der inneren Form, die Scherer von W. von Humboldt ple_043.011 übernommen hat, macht die Sache mindestens nicht einfacher und anschaulicher. ple_043.012 Mit dem Wort Form verbinden wir immer die Vorstellung von ple_043.013 etwas Äußerem, das als solches vom Inhalt abtrennbar ist. Dies aber paßt ple_043.014 höchstens auf den metrischen Bau eines Gedichtes, sofern er auf einem ple_043.015 Schema beruht, das auch auf andere Gedichte übertragen werden kann. ple_043.016 Die Elemente eines Gedichtes existieren niemals nebeneinander, sondern ple_043.017 immer nur eins im andern und durch das andre. Der Gegensatz des ple_043.018 Äußeren und Inneren hat in der poetischen Kunstlehre streng genommen ple_043.019 keinen Platz, und das Wort Goethes über die Naturbetrachtung gilt auch ple_043.020 für die Poesie: ple_043.021
Nichts ist drinnen, nichts ist draußen,ple_043.022 Denn was innen ist, ist außen.
ple_043.023 Andrerseits entspringt auch die Bezeichnung Stoff für den Gegenstand ple_043.024 einer Dichtung nur einem sehr ungenauen Vergleich mit den bildenden ple_043.025 Künsten. Denn das Material der Poesie, aus dem sie schafft wie die Malerei ple_043.026 aus Farben und die Musik aus Tönen, sind nicht überlieferte Inhalte irgendwelcher ple_043.027 Art, sondern die Worte der Sprache; und eben deshalb bleibt die ple_043.028 Poesie an die Gesetze der Sprache nach Seite des Klangs wie der Bedeutung ple_043.029 der Worte gebunden. Die Scheidung von Form und Stoff, die ple_043.030 hier ungenauerweise angewandt worden ist, hat lange Zeit dazu geführt, ple_043.031 die Bedeutung der Sprache für das Wesen der Dichtkunst zu unterschätzen.
ple_043.032 Trotz dieser berechtigten Bedenken nun aber kann die Poetik die ple_043.033 überlieferte Einteilung selbst nicht völlig entbehren, und daher wird es am ple_043.034 bequemsten sein, auch die einmal üblich gewordene Ausdrucksweise soweit ple_043.035 wie möglich festzuhalten. Die Bedeutung freilich, welche den einzelnen ple_043.036 Teilen für das Gesamtverständnis der Poesie zukommt, sowie die Abgrenzung ple_043.037 der Gebiete im einzelnen, werden wir vielfach anders fassen müssen, als ple_043.038 es die frühere und insbesondere die klassische Zeit getan hat.
ple_043.039 Die Poetik muß von den Gesetzen der sprachlichen und metrischen ple_043.040 Gestaltung ausgehen. Denn es kann nicht zweifelhaft sein, daß ple_043.041 diese, wie sie die festesten und greifbarsten Bestandteile aller technischen ple_043.042 Überlieferung sind, so auch für die theoretische Erkenntnis die sichersten ple_043.043 Unterlagen liefern und am ersten vollständige Induktionen und systematische
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><pbfacs="#f0057"n="43"/><p><lbn="ple_043.001"/>
Drei Bestandteile einer Dichtung pflegt die Analyse herkömmlicherweise <lbn="ple_043.002"/>
zu unterscheiden: erstens den Stoff, zweitens den Gefühls- und Gedankengehalt, <lbn="ple_043.003"/>
drittens die Form. Nun ist freilich sowohl diese Einteilung wie <lbn="ple_043.004"/>
die ihr entsprechende Ausdrucksweise nicht nur Mißverständnissen, sondern <lbn="ple_043.005"/>
auch berechtigten Einwänden ausgesetzt. Vor allem ist der Begriff der <lbn="ple_043.006"/><hirendition="#g">Form</hi> weder eindeutig noch klar, vielmehr weicht er gleichsam zurück, <lbn="ple_043.007"/>
wenn man ihn greifen will. Man spricht von metrischer und sprachlicher, <lbn="ple_043.008"/>
aber auch von lyrischer und dramatischer Form, ja man hört nicht selten <lbn="ple_043.009"/>
auch von humoristischer und satirischer Form reden; — und die Einführung <lbn="ple_043.010"/>
des Begriffes der <hirendition="#g">inneren Form,</hi> die Scherer von W. von Humboldt <lbn="ple_043.011"/>
übernommen hat, macht die Sache mindestens nicht einfacher und anschaulicher. <lbn="ple_043.012"/>
Mit dem Wort <hirendition="#g">Form</hi> verbinden wir immer die Vorstellung von <lbn="ple_043.013"/>
etwas Äußerem, das als solches vom Inhalt abtrennbar ist. Dies aber paßt <lbn="ple_043.014"/>
höchstens auf den metrischen Bau eines Gedichtes, sofern er auf einem <lbn="ple_043.015"/>
Schema beruht, das auch auf andere Gedichte übertragen werden kann. <lbn="ple_043.016"/>
Die Elemente eines Gedichtes existieren niemals nebeneinander, sondern <lbn="ple_043.017"/>
immer nur eins im andern und durch das andre. Der Gegensatz des <lbn="ple_043.018"/>
Äußeren und Inneren hat in der poetischen Kunstlehre streng genommen <lbn="ple_043.019"/>
keinen Platz, und das Wort Goethes über die Naturbetrachtung gilt auch <lbn="ple_043.020"/>
für die Poesie: <lbn="ple_043.021"/><hirendition="#aq"><lg><l>Nichts ist drinnen, nichts ist draußen,</l><lbn="ple_043.022"/><l>Denn was innen ist, ist außen.</l></lg></hi></p><p><lbn="ple_043.023"/>
Andrerseits entspringt auch die Bezeichnung <hirendition="#g">Stoff</hi> für den Gegenstand <lbn="ple_043.024"/>
einer Dichtung nur einem sehr ungenauen Vergleich mit den bildenden <lbn="ple_043.025"/>
Künsten. Denn das Material der Poesie, aus dem sie schafft wie die Malerei <lbn="ple_043.026"/>
aus Farben und die Musik aus Tönen, sind nicht überlieferte Inhalte irgendwelcher <lbn="ple_043.027"/>
Art, sondern die Worte der Sprache; und eben deshalb bleibt die <lbn="ple_043.028"/>
Poesie an die Gesetze der Sprache nach Seite des Klangs wie der Bedeutung <lbn="ple_043.029"/>
der Worte gebunden. Die Scheidung von Form und Stoff, die <lbn="ple_043.030"/>
hier ungenauerweise angewandt worden ist, hat lange Zeit dazu geführt, <lbn="ple_043.031"/>
die Bedeutung der Sprache für das Wesen der Dichtkunst zu unterschätzen.</p><p><lbn="ple_043.032"/>
Trotz dieser berechtigten Bedenken nun aber kann die Poetik die <lbn="ple_043.033"/>
überlieferte Einteilung selbst nicht völlig entbehren, und daher wird es am <lbn="ple_043.034"/>
bequemsten sein, auch die einmal üblich gewordene Ausdrucksweise soweit <lbn="ple_043.035"/>
wie möglich festzuhalten. Die Bedeutung freilich, welche den einzelnen <lbn="ple_043.036"/>
Teilen für das Gesamtverständnis der Poesie zukommt, sowie die Abgrenzung <lbn="ple_043.037"/>
der Gebiete im einzelnen, werden wir vielfach anders fassen müssen, als <lbn="ple_043.038"/>
es die frühere und insbesondere die klassische Zeit getan hat.</p><p><lbn="ple_043.039"/>
Die Poetik muß von den <hirendition="#g">Gesetzen der sprachlichen und metrischen <lbn="ple_043.040"/>
Gestaltung</hi> ausgehen. Denn es kann nicht zweifelhaft sein, daß <lbn="ple_043.041"/>
diese, wie sie die festesten und greifbarsten Bestandteile aller technischen <lbn="ple_043.042"/>
Überlieferung sind, so auch für die theoretische Erkenntnis die sichersten <lbn="ple_043.043"/>
Unterlagen liefern und am ersten vollständige Induktionen und systematische
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[43/0057]
ple_043.001
Drei Bestandteile einer Dichtung pflegt die Analyse herkömmlicherweise ple_043.002
zu unterscheiden: erstens den Stoff, zweitens den Gefühls- und Gedankengehalt, ple_043.003
drittens die Form. Nun ist freilich sowohl diese Einteilung wie ple_043.004
die ihr entsprechende Ausdrucksweise nicht nur Mißverständnissen, sondern ple_043.005
auch berechtigten Einwänden ausgesetzt. Vor allem ist der Begriff der ple_043.006
Form weder eindeutig noch klar, vielmehr weicht er gleichsam zurück, ple_043.007
wenn man ihn greifen will. Man spricht von metrischer und sprachlicher, ple_043.008
aber auch von lyrischer und dramatischer Form, ja man hört nicht selten ple_043.009
auch von humoristischer und satirischer Form reden; — und die Einführung ple_043.010
des Begriffes der inneren Form, die Scherer von W. von Humboldt ple_043.011
übernommen hat, macht die Sache mindestens nicht einfacher und anschaulicher. ple_043.012
Mit dem Wort Form verbinden wir immer die Vorstellung von ple_043.013
etwas Äußerem, das als solches vom Inhalt abtrennbar ist. Dies aber paßt ple_043.014
höchstens auf den metrischen Bau eines Gedichtes, sofern er auf einem ple_043.015
Schema beruht, das auch auf andere Gedichte übertragen werden kann. ple_043.016
Die Elemente eines Gedichtes existieren niemals nebeneinander, sondern ple_043.017
immer nur eins im andern und durch das andre. Der Gegensatz des ple_043.018
Äußeren und Inneren hat in der poetischen Kunstlehre streng genommen ple_043.019
keinen Platz, und das Wort Goethes über die Naturbetrachtung gilt auch ple_043.020
für die Poesie: ple_043.021
Nichts ist drinnen, nichts ist draußen, ple_043.022
Denn was innen ist, ist außen.
ple_043.023
Andrerseits entspringt auch die Bezeichnung Stoff für den Gegenstand ple_043.024
einer Dichtung nur einem sehr ungenauen Vergleich mit den bildenden ple_043.025
Künsten. Denn das Material der Poesie, aus dem sie schafft wie die Malerei ple_043.026
aus Farben und die Musik aus Tönen, sind nicht überlieferte Inhalte irgendwelcher ple_043.027
Art, sondern die Worte der Sprache; und eben deshalb bleibt die ple_043.028
Poesie an die Gesetze der Sprache nach Seite des Klangs wie der Bedeutung ple_043.029
der Worte gebunden. Die Scheidung von Form und Stoff, die ple_043.030
hier ungenauerweise angewandt worden ist, hat lange Zeit dazu geführt, ple_043.031
die Bedeutung der Sprache für das Wesen der Dichtkunst zu unterschätzen.
ple_043.032
Trotz dieser berechtigten Bedenken nun aber kann die Poetik die ple_043.033
überlieferte Einteilung selbst nicht völlig entbehren, und daher wird es am ple_043.034
bequemsten sein, auch die einmal üblich gewordene Ausdrucksweise soweit ple_043.035
wie möglich festzuhalten. Die Bedeutung freilich, welche den einzelnen ple_043.036
Teilen für das Gesamtverständnis der Poesie zukommt, sowie die Abgrenzung ple_043.037
der Gebiete im einzelnen, werden wir vielfach anders fassen müssen, als ple_043.038
es die frühere und insbesondere die klassische Zeit getan hat.
ple_043.039
Die Poetik muß von den Gesetzen der sprachlichen und metrischen ple_043.040
Gestaltung ausgehen. Denn es kann nicht zweifelhaft sein, daß ple_043.041
diese, wie sie die festesten und greifbarsten Bestandteile aller technischen ple_043.042
Überlieferung sind, so auch für die theoretische Erkenntnis die sichersten ple_043.043
Unterlagen liefern und am ersten vollständige Induktionen und systematische
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 43. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/57>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.