ple_039.001 lichsten Weben belauschen, die naturwissenschaftliche Methode, soweit dies überhaupt ple_039.002 möglich ist, auf das Gebiet der Poesie anwenden" (S. 21). Zu diesem Zweck betrachtet ple_039.003 er die Entstehung des Gedichts nach Analogie mit dem physischen Werdeprozeß des Individuums: ple_039.004 ein Bild, das Hebbel und andere Dichter mit Vorliebe auf ihr Schaffen anwenden, ple_039.005 wird hier systematisch der Betrachtung zugrunde gelegt. Für die einzelnen ple_039.006 Stadien des dichterischen Prozesses entnimmt Werner der Physiologie eine Anzahl terminologischer ple_039.007 Bezeichnungen (Befruchtung, Keim, inneres und äußeres Wachstum, Geburt), die ple_039.008 er nicht als eine müßige Spielerei, sondern als eine aufklärende wissenschaftliche Analogie ple_039.009 angesehen wissen will. Er bringt eine Fülle von Material, das nach diesem Schema bearbeitet ple_039.010 wird, erörtert die einzelnen Entwicklungsstadien an der Hand von Selbstzeugnissen ple_039.011 und fragmentarischen Überlieferungen (namentlich Hebbels Tagebücher werden stark herangezogen) ple_039.012 und verfolgt eine beträchtliche Reihe von Gedichten durch die ganze Entwicklung ple_039.013 hindurch. Alles das ist im einzelnen höchst lehrreich. Aber daß der psychologische Prozeß ple_039.014 selber in seinen wesentlichsten Punkten doch nicht dadurch zur Klarheit kommt, scheint ple_039.015 der Verfasser selbst zuzugeben. "Wir können erforschen," sagt er (S. 24), "was ein Gedicht ple_039.016 veranlaßt, wie es im Innern des Dichters wächst und endlich produziert wird, aber ple_039.017 wie die Veranlassung zum Keim wird, aus welchem sich das Gedicht entfaltet, das vermögen ple_039.018 wir nicht zu erforschen, das kann uns auch der Dichter nicht sagen, weil er es ple_039.019 selbst nicht weiß, hier liegt eben das Unbewußte der Kunst. Aber unser Bemühen ist ple_039.020 natürlich darauf gerichtet, mit unserer Erkenntnis so weit als möglich zu dringen." -- ple_039.021 Ich fürchte, die ganze Analogie zwischen dem poetischen und dem physischen Werdeprozeß ple_039.022 läuft eben darauf hinaus, daß das innere Wesen, die treibende Kraft, die hinter ple_039.023 den Erscheinungen wirkt, bei beiden gleich unverkennbar ist, wiewohl man die äußeren ple_039.024 Stadien des Prozesses erkennen kann. Im übrigen hat der Vergleich kaum mehr als ple_039.025 dichterischen Wert, ja, er führt zu gewaltsamen, zum Teil ganz unmöglichen Behauptungen ple_039.026 (z. B. S. 421). Man kann aus dem reichen Material, das Werner zusammenträgt und übersichtlich ple_039.027 ordnet, viel lernen; aber sein Werk gehört zu den Büchern, die ihren Wert trotz, ple_039.028 nicht wegen ihres Grundgedankens haben, und gerade die Abschnitte, in denen die ple_039.029 Psychologie zurücktritt, sind meines Erachtens die wertvollsten.
ple_039.030 Dagegen bekämpft Emil Geiger in dem S. 31 Anm. angeführten Buche die Überschätzung ple_039.031 des Erlebnisses, die mit der Unterschätzung der formgebenden Kraft des Dichters ple_039.032 Hand in Hand geht, und er betont ganz im Sinne der obigen Darlegungen den Charakter der ple_039.033 schöpferischen Tätigkeit in der Poesie. Dieser Gedanke zieht sich als Leitmotiv durch ple_039.034 sein Buch und gelangt wiederholt zu glücklichem Ausdruck, z. B. S. 202: "Von der an ple_039.035 sich richtigen Erkenntnis ausgehend, daß das Erlebnis Grundlage des dichterischen Schaffens ple_039.036 sei, übersieht man, daß zwischen äußerem Erleben und innerem Bild eine tiefgchende ple_039.037 Wandlung liegt." S. 118: "Die Lyrik kann nie das bloße Spiegelbild des empirischen Erlebnisses ple_039.038 geben, liegt doch zwischen diesem und der Kunstform der schöpferische Akt ple_039.039 des Dichters." Von diesem Standpunkt aus gelangt Geiger zu einer Reihe wertvoller Einsichten, ple_039.040 die sich größtenteils gleichfalls über die Grenzen der Lyrik hinaus auf das gesamte ple_039.041 Gebiet der Poesie beziehen. Das verhältnismäßig kleine Buch ist inhaltreich und ple_039.042 scheint mir bisher von der Kritik kaum gebührend gewürdigt. Es verhält sich ungefähr ple_039.043 zu Diltheys "Einbildungskraft des Dichters" wie Werners Buch zu Scherers Poetik: es ple_039.044 sucht eine psychologische Einsicht in das Werden lyrischer Schöpfungen zu gewinnen und ple_039.045 hieraaf eine Kunstlehre vom Wesen der Lyrik zu begründen. Die Darstellung würde freilich ple_039.046 gewonnen haben, wenn diese beiden Gesichtspunkte in der Anordnung, vielleicht ple_039.047 auch in der Methode, deutlicher geschieden wären.
ple_039.048 Auch Ernst Grosse (Kunstwissenschaftliche Studien, Tübingen 1900) gelangt in dem ple_039.049 klar und frisch geschriebenen Kapitel über das Wesen des Künstlers zu Erwägungen und ple_039.050 Ergebnissen, die unserer obigen Darlegung ganz verwandt, aber noch entschiedener negativ ple_039.051 formuliert sind. "Künstler und Träumer sind einander völlig gleich, insofern beide ihre
ple_039.001 lichsten Weben belauschen, die naturwissenschaftliche Methode, soweit dies überhaupt ple_039.002 möglich ist, auf das Gebiet der Poesie anwenden“ (S. 21). Zu diesem Zweck betrachtet ple_039.003 er die Entstehung des Gedichts nach Analogie mit dem physischen Werdeprozeß des Individuums: ple_039.004 ein Bild, das Hebbel und andere Dichter mit Vorliebe auf ihr Schaffen anwenden, ple_039.005 wird hier systematisch der Betrachtung zugrunde gelegt. Für die einzelnen ple_039.006 Stadien des dichterischen Prozesses entnimmt Werner der Physiologie eine Anzahl terminologischer ple_039.007 Bezeichnungen (Befruchtung, Keim, inneres und äußeres Wachstum, Geburt), die ple_039.008 er nicht als eine müßige Spielerei, sondern als eine aufklärende wissenschaftliche Analogie ple_039.009 angesehen wissen will. Er bringt eine Fülle von Material, das nach diesem Schema bearbeitet ple_039.010 wird, erörtert die einzelnen Entwicklungsstadien an der Hand von Selbstzeugnissen ple_039.011 und fragmentarischen Überlieferungen (namentlich Hebbels Tagebücher werden stark herangezogen) ple_039.012 und verfolgt eine beträchtliche Reihe von Gedichten durch die ganze Entwicklung ple_039.013 hindurch. Alles das ist im einzelnen höchst lehrreich. Aber daß der psychologische Prozeß ple_039.014 selber in seinen wesentlichsten Punkten doch nicht dadurch zur Klarheit kommt, scheint ple_039.015 der Verfasser selbst zuzugeben. „Wir können erforschen,“ sagt er (S. 24), „was ein Gedicht ple_039.016 veranlaßt, wie es im Innern des Dichters wächst und endlich produziert wird, aber ple_039.017 wie die Veranlassung zum Keim wird, aus welchem sich das Gedicht entfaltet, das vermögen ple_039.018 wir nicht zu erforschen, das kann uns auch der Dichter nicht sagen, weil er es ple_039.019 selbst nicht weiß, hier liegt eben das Unbewußte der Kunst. Aber unser Bemühen ist ple_039.020 natürlich darauf gerichtet, mit unserer Erkenntnis so weit als möglich zu dringen.“ — ple_039.021 Ich fürchte, die ganze Analogie zwischen dem poetischen und dem physischen Werdeprozeß ple_039.022 läuft eben darauf hinaus, daß das innere Wesen, die treibende Kraft, die hinter ple_039.023 den Erscheinungen wirkt, bei beiden gleich unverkennbar ist, wiewohl man die äußeren ple_039.024 Stadien des Prozesses erkennen kann. Im übrigen hat der Vergleich kaum mehr als ple_039.025 dichterischen Wert, ja, er führt zu gewaltsamen, zum Teil ganz unmöglichen Behauptungen ple_039.026 (z. B. S. 421). Man kann aus dem reichen Material, das Werner zusammenträgt und übersichtlich ple_039.027 ordnet, viel lernen; aber sein Werk gehört zu den Büchern, die ihren Wert trotz, ple_039.028 nicht wegen ihres Grundgedankens haben, und gerade die Abschnitte, in denen die ple_039.029 Psychologie zurücktritt, sind meines Erachtens die wertvollsten.
ple_039.030 Dagegen bekämpft Emil Geiger in dem S. 31 Anm. angeführten Buche die Überschätzung ple_039.031 des Erlebnisses, die mit der Unterschätzung der formgebenden Kraft des Dichters ple_039.032 Hand in Hand geht, und er betont ganz im Sinne der obigen Darlegungen den Charakter der ple_039.033 schöpferischen Tätigkeit in der Poesie. Dieser Gedanke zieht sich als Leitmotiv durch ple_039.034 sein Buch und gelangt wiederholt zu glücklichem Ausdruck, z. B. S. 202: „Von der an ple_039.035 sich richtigen Erkenntnis ausgehend, daß das Erlebnis Grundlage des dichterischen Schaffens ple_039.036 sei, übersieht man, daß zwischen äußerem Erleben und innerem Bild eine tiefgchende ple_039.037 Wandlung liegt.“ S. 118: „Die Lyrik kann nie das bloße Spiegelbild des empirischen Erlebnisses ple_039.038 geben, liegt doch zwischen diesem und der Kunstform der schöpferische Akt ple_039.039 des Dichters.“ Von diesem Standpunkt aus gelangt Geiger zu einer Reihe wertvoller Einsichten, ple_039.040 die sich größtenteils gleichfalls über die Grenzen der Lyrik hinaus auf das gesamte ple_039.041 Gebiet der Poesie beziehen. Das verhältnismäßig kleine Buch ist inhaltreich und ple_039.042 scheint mir bisher von der Kritik kaum gebührend gewürdigt. Es verhält sich ungefähr ple_039.043 zu Diltheys „Einbildungskraft des Dichters“ wie Werners Buch zu Scherers Poetik: es ple_039.044 sucht eine psychologische Einsicht in das Werden lyrischer Schöpfungen zu gewinnen und ple_039.045 hieraaf eine Kunstlehre vom Wesen der Lyrik zu begründen. Die Darstellung würde freilich ple_039.046 gewonnen haben, wenn diese beiden Gesichtspunkte in der Anordnung, vielleicht ple_039.047 auch in der Methode, deutlicher geschieden wären.
ple_039.048 Auch Ernst Grosse (Kunstwissenschaftliche Studien, Tübingen 1900) gelangt in dem ple_039.049 klar und frisch geschriebenen Kapitel über das Wesen des Künstlers zu Erwägungen und ple_039.050 Ergebnissen, die unserer obigen Darlegung ganz verwandt, aber noch entschiedener negativ ple_039.051 formuliert sind. „Künstler und Träumer sind einander völlig gleich, insofern beide ihre
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lichsten Weben belauschen, die naturwissenschaftliche Methode, soweit dies überhaupt ple_039.002
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Stadien des dichterischen Prozesses entnimmt Werner der Physiologie eine Anzahl terminologischer ple_039.007
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er nicht als eine müßige Spielerei, sondern als eine aufklärende wissenschaftliche Analogie ple_039.009
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und verfolgt eine beträchtliche Reihe von Gedichten durch die ganze Entwicklung ple_039.013
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selber in seinen wesentlichsten Punkten doch nicht dadurch zur Klarheit kommt, scheint ple_039.015
der Verfasser selbst zuzugeben. „Wir können erforschen,“ sagt er (S. 24), „was ein Gedicht ple_039.016
veranlaßt, wie es im Innern des Dichters wächst und endlich produziert wird, aber ple_039.017
wie die Veranlassung zum Keim wird, aus welchem sich das Gedicht entfaltet, das vermögen ple_039.018
wir nicht zu erforschen, das kann uns auch der Dichter nicht sagen, weil er es ple_039.019
selbst nicht weiß, hier liegt eben das Unbewußte der Kunst. Aber unser Bemühen ist ple_039.020
natürlich darauf gerichtet, mit unserer Erkenntnis so weit als möglich zu dringen.“ — ple_039.021
Ich fürchte, die ganze Analogie zwischen dem poetischen und dem physischen Werdeprozeß ple_039.022
läuft eben darauf hinaus, daß das innere Wesen, die treibende Kraft, die hinter ple_039.023
den Erscheinungen wirkt, bei beiden gleich unverkennbar ist, wiewohl man die äußeren ple_039.024
Stadien des Prozesses erkennen kann. Im übrigen hat der Vergleich kaum mehr als ple_039.025
dichterischen Wert, ja, er führt zu gewaltsamen, zum Teil ganz unmöglichen Behauptungen ple_039.026
(z. B. S. 421). Man kann aus dem reichen Material, das Werner zusammenträgt und übersichtlich ple_039.027
ordnet, viel lernen; aber sein Werk gehört zu den Büchern, die ihren Wert trotz, ple_039.028
nicht wegen ihres Grundgedankens haben, und gerade die Abschnitte, in denen die ple_039.029
Psychologie zurücktritt, sind meines Erachtens die wertvollsten.
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Dagegen bekämpft Emil Geiger in dem S. 31 Anm. angeführten Buche die Überschätzung ple_039.031
des Erlebnisses, die mit der Unterschätzung der formgebenden Kraft des Dichters ple_039.032
Hand in Hand geht, und er betont ganz im Sinne der obigen Darlegungen den Charakter der ple_039.033
schöpferischen Tätigkeit in der Poesie. Dieser Gedanke zieht sich als Leitmotiv durch ple_039.034
sein Buch und gelangt wiederholt zu glücklichem Ausdruck, z. B. S. 202: „Von der an ple_039.035
sich richtigen Erkenntnis ausgehend, daß das Erlebnis Grundlage des dichterischen Schaffens ple_039.036
sei, übersieht man, daß zwischen äußerem Erleben und innerem Bild eine tiefgchende ple_039.037
Wandlung liegt.“ S. 118: „Die Lyrik kann nie das bloße Spiegelbild des empirischen Erlebnisses ple_039.038
geben, liegt doch zwischen diesem und der Kunstform der schöpferische Akt ple_039.039
des Dichters.“ Von diesem Standpunkt aus gelangt Geiger zu einer Reihe wertvoller Einsichten, ple_039.040
die sich größtenteils gleichfalls über die Grenzen der Lyrik hinaus auf das gesamte ple_039.041
Gebiet der Poesie beziehen. Das verhältnismäßig kleine Buch ist inhaltreich und ple_039.042
scheint mir bisher von der Kritik kaum gebührend gewürdigt. Es verhält sich ungefähr ple_039.043
zu Diltheys „Einbildungskraft des Dichters“ wie Werners Buch zu Scherers Poetik: es ple_039.044
sucht eine psychologische Einsicht in das Werden lyrischer Schöpfungen zu gewinnen und ple_039.045
hieraaf eine Kunstlehre vom Wesen der Lyrik zu begründen. Die Darstellung würde freilich ple_039.046
gewonnen haben, wenn diese beiden Gesichtspunkte in der Anordnung, vielleicht ple_039.047
auch in der Methode, deutlicher geschieden wären.
ple_039.048
Auch Ernst Grosse (Kunstwissenschaftliche Studien, Tübingen 1900) gelangt in dem ple_039.049
klar und frisch geschriebenen Kapitel über das Wesen des Künstlers zu Erwägungen und ple_039.050
Ergebnissen, die unserer obigen Darlegung ganz verwandt, aber noch entschiedener negativ ple_039.051
formuliert sind. „Künstler und Träumer sind einander völlig gleich, insofern beide ihre
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Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 39. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/53>, abgerufen am 22.11.2024.
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